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| 內容簡介： |
这是上海文艺社今年重点推出的诗经典 译丛中的一本。
兰斯顿休斯（Langston Hughes）在美国文坛，尤其是黑人文学方面，是一个举足轻重的人物，被誉为黑人民族的桂冠诗人。 休斯继承的是惠特曼、林赛和桑德堡的传统，他的诗即兴、口语、贴近生活，充满活力，被普遍认为是二十世纪上中叶美国*重要的几位诗人之一。译者凌越，诗人、评论家。著有诗集《尘世之歌》，评论集《寂寞者的观察》、《汽车里的奥赛罗》，译著《匙河集》（和梁嘉莹合作）。
译者梁嘉莹 ，建筑师，华中科技大学毕业，现居广州。
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| 關於作者： |
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兰斯顿休斯（Langston Hughes，19021967）美国黑人文学的代表作家，以诗歌著称，被誉为黑人民族的桂冠诗人。1926年，他的第一部诗集《萎靡的布鲁斯》出版，一举奠定其哈莱姆文艺复兴核心人物的地位。休斯继承的是惠特曼、林赛和桑德堡的传统，灵感几乎全部来源于非裔美国人文化的声音、节奏和意义：宗教、民间传说、语言以及囊括这所有这一切的音乐，全心投身于一个被严重的种族偏见和冲突所分裂的国家的文化中。
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| 目錄：
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目录
1. 黑人谈河流
2. 苏婶的故事
3. 黑人
4. 非洲人丹斯
5. 班卓琴舞会之歌
6. 母亲对儿子说
7. 当苏身着红装
8. 爵士乐队
9. 祈祷会
10. 我的人民
11. 移民
12. 哀悼有色人种
13. 青年
14. 梦之变奏曲
15. 约翰内斯堡矿山
16. 黑人舞会
17. 我，也
18. 萎靡的布鲁斯
19. 致勒罗伊的午夜娜恩
20. 孤独
21. 混血儿
22. 夏夜
23. 巴黎卡巴莱酒馆的爵士乐队
24. 仲冬布鲁斯
25. 我的男人
26. 哀悼爱的终结
27. 思乡布鲁斯
28. 露比布朗
29. 电梯男孩
30. 北方边界布鲁斯
31. 耶稣的脚
32. 比尔街的爱
33. 一幢陶斯的房子
34. 铁路大道
35. 周六夜晚
36. 午夜舞女
37. 布鲁斯幻想曲
38. 雷诺克斯大街：午夜
39. 灵歌
40. 火焰
41. 抱怨
42. 天使的翅膀
43. 宝贝
44. 年轻姑娘布鲁斯
45. 玉兰花
46. 痛苦
47. 哈莱姆美学
48. 非裔美国人片段
49. 黑种
50. 致某个黑人领袖
51. 十月十六日：突袭
52. 华尔道夫-阿斯多里亚酒店广告
53. 弗罗里达筑路工
54. 总是一样的
55. 给研究院的信
56. 个人的
57. 诗
58. 宽阔的河流
59. 汤姆叔叔
60. 艰难的命运
61. 铜痰盂
62. 穷困潦倒
63. 平静的海
64. 给一个黑人洗衣妇的歌
65. 西班牙之歌
66. 立方体
67. 马德里
68. 让美国重新成为美国
69. 天才儿童
70. 诗人致赞助人
71. 黑人聚居区游客
72. 商业戏剧札记
73. 爱的七个时刻
74. 阿拉巴马州黎明
75. 傍晚空气里的忧郁
76. 迪克西日落
77. 我和骡子
78. 旋转木马
79. 三K党
80. 哈莱姆河的梦想
81. 像自由的字
82. 红十字会
83. 剪影
84. 仍在这里
85. 巴伦西亚的月光：内战
86. 女士的过去
87. 女士的名片
88. 女士和她未遂心愿的往事
89. 女士和电话账单
90. 女士和算命者
91. 心
92. 毕业典礼
93. 自由火车
94. 喇叭手
95. 生活很美
96. 哈莱姆
97. 妈妈和女儿
98. 拷问
99. 有远见的实习医师
100美国的伤心事
101非洲的使者
102老沃尔特
103解释我们的时代
104非白种人备忘录
105黑人车厢
106慢慢走
107上瘾的小孩
108最后的呼声
109长远的眼光：黑人
110伯明翰的星期天
111有关种族的甜言蜜语
一个延迟的梦的蒙太奇
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| 內容試閱：
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休斯：涂抹上锐-波普的声音
凌越
在四十多年的创作生涯中，兰斯顿休斯（Langston Hughes，1902-1967）创作了七部长篇小说，三部短篇小说集，二十多部戏剧，发表过儿童诗、历史著作、论文集、广播剧、歌词和自传，翻译过纪廉、洛尔迦和米斯特拉尔的诗歌，
编辑过多部文选，但他最主要的声誉是建立在从《萎靡的布鲁斯》到《去问你妈》等十几部诗集的基础之上的。他不仅是黑人诗歌里的佼佼者，就是放在整个美国的背景上，他也是一位卓越的诗人，尽管对于黑人民权运动的呼吁是其诗歌最主要的发动机。
休斯被公认为是哈莱姆的桂冠诗人。哈莱姆是纽约市黑人聚居的一个区，上世纪二三十年代，这里曾是全美国文化动荡的神经中枢，并且殷勤接纳了黑人生活里的激进运动，这使得它成为一代黑人知识分子所向往的麦加圣地。从哈莱姆走出来一大批优秀的黑人小说家、诗人和爵士乐音乐家和歌手，应该说正是哈莱姆文艺复兴运动最终确立了黑人文学在美国文学版图上的重要位置，而休斯则是哈莱姆文艺复兴运动里的代表人物。
尽管哈莱姆在休斯身上打下深刻的烙印，但是正如他外向有力的诗篇一样，休斯却是美国现代诗人中游历最广也最心怀天下的一位。休斯出生在密苏里州的乔普林，在1926年24岁的年纪上出版第一部诗集《萎靡的布鲁斯》之前，休斯就已经周游了半个地球，到访过拉丁美洲、加勒比、非洲以及西欧的大部分地区，更不用说他在美国境内也常常从一个地方辗转到另一个地方。休斯曾在墨西哥教过书，在苏联生活过，在斯德坦岛做过农活，在蒙特马特夜总会做过厨师，在华盛顿的一家旅馆做过伙夫。
休斯的四处漂泊和如今的中产阶级旅游度假的生活方式不同，它来自于一个诗人悸动不安的心灵。休斯从小受尽生活的磨难，年幼时父母离异。他因为不听从在墨西哥致富的父亲的劝告，学工或者从商而失去了父亲的接济。他母亲干苦活挣来的微薄工资常常难以维持家庭生活。所以他的四海漂泊也是和他的挣扎求生有关联的。和挣扎谋生并行不悖的是休斯持续不断的写作，即使是作为船上的服务员登上商船旅行的时候，休斯都在急切地探索着世界和自我，而且一路都在进行诗歌创作。
广泛游历并不必然造就一位诗人，但是当你成为一个诗人，这样的生活阅历必然会深刻地影响到作品本身。休斯是社会底层的一员，底层视角对他来说再自然不过，他曾在自传里写道：我只熟悉与我一同长大的那些人，他们并不是那些整天把皮鞋擦得很亮，上过哈佛大学或是爱听巴赫乐曲的人。可在我看来，他们也是挺好的人。这样的写作路径自然会将他和美国文学中的惠特曼、桑德堡传统联系起来，而关心社会关心小人物的视角也会和某种粗粝粗犷的诗风紧密相连，那种学院里的过于雕琢的诗风从来和休斯无缘。休斯十四岁时写过一首《卡尔桑德堡的诗》：
卡尔桑德堡的诗
印在他洁白的书页上，
像凝结成块的血，
来自人类的创伤。
当卡尔桑德堡歌唱，
我知道是生活的热爱者在唱，
我知道是一切生命的热爱者在唱。
这首少作不仅清晰地标明休斯诗歌的传承之所在，而且也为他未来的诗作定下基调：生活的热爱者和一切生命的热爱者。休斯后来用四十多年持续不断地辛勤创作为前面这句话做了最充分的注释。不过，在休斯初登诗坛的那些年，却恰恰是他所热爱的惠特曼-桑德堡-林赛传统遭打压的时期。当时如日中天的艾略特编辑的庞德《诗选》于1928年问世，在《导言》部分，艾略特将现代诗体尊为典范，产生了很大影响。艾略特在雄辩中从容否定了惠特曼传统，这和继承惠特曼诗风的桑德堡、林赛对于休斯等哈莱姆文艺复兴时期其他诗人的重要影响形成鲜明对照。
然而，艾略特、庞德的影响是巨大的，1937年出版的扎贝尔的重要文集《美国文学的观点》没有收录甚至没有提到任何一篇美国黑人的作品；三十多年后，1972年（休斯已经去世五年）出版的哈贝尔的文学研究论集《谁是重要的美国作家? 》对非裔美国作家也是只字未提。事实上，在我手头有的四、五部美国文学史中，大多数美国文学史对于哈莱姆文艺复兴只是一笔带过，休斯也只是偶尔和另外几个可疑的名字罗列在一起，作为一种文学现象而被简单提及。只有晚近出版的《剑桥美国文学史》第五卷才真正将休斯视为二十世纪上半叶最重要的六位诗人之一，和格特鲁德斯泰因、威廉卡洛斯威廉姆斯、H.D.、玛丽安摩尔、哈特克莱恩并列。因此，我们回头看哈莱姆的桂冠诗人这个称誉，在表面的褒扬下面似乎也隐藏着一种更深的抑制和偏见。事实上，休斯就是一位不带任何定语的大诗人，艾略特、庞德所形成的强大的文学风尚也难以将其完全遮蔽。据说，在休斯成名多年后，庞德终于向来访者褒扬休斯诗歌的清新流畅。
作为生活和生命的热爱者，他和惠特曼和桑德堡一样，也有一颗悲天悯人的诗心。在谈到自己的第二部诗集《给犹太人的漂亮衣服》时，休斯认为比自己的第一部诗集《萎靡的布鲁斯》要好，因为它不带个人感性色彩，讲别人的多，讲自己的少。话讲得很朴实，但却非常重要。解剖自我的诗歌当然也可能成就一个诗人，但一般而言但凡有更大抱负的诗人，总会有一种挣脱自我约束的冲动，总有一种放眼世界的社会性的关怀。对哈莱姆文艺复兴产生过重要影响的美国黑人学者杜波伊斯曾在《黑人艺术的标准》一文中执拗地宣称：不管纯粹艺术论者如何哀号，所有的艺术都是宣传，且一直肩负着这一使命。休斯的观点没有这么极端，但是在大方向上他们是一致的。休斯的所有作品都可以解读为，对于非裔美国人在本质上是美国人这一事实的称颂和批判。
休斯在1926年发表于《国家》杂志上的影响深远的论文《黑人艺术家和种族主义大山》有评论认为，这是一部个人、诗歌与政治宣言，唯有惠特曼1855年撰写的《草叶集初版序言》堪与之相提并论一文中直率地指出：我们年轻的黑人艺术家在创作中想表达我们黑皮肤的自我而不感到惧怕和害臊。如果白人高兴，我们也高兴，如果他们不高兴，没什么了不起。我们知道我们是美的，也是丑的我们为明天建立我们的殿堂，我们知道它们是如何坚固，我们站在山顶上，内心获得自由。
翻开休斯的诗集，首先获得的印象是黑人生活的众生相。在《苏婶的故事》中，他谈论黑人悲怆的历史：
黑奴
在酷热的阳光下劳作，
黑奴
在露湿的夜晚行走，
黑奴
在汹涌的河边唱着悲伤的歌。
......
致谢。感谢赵荔红女士邀请我们参加上海文艺出版社的诗经典译丛，接到邀请时我们的第一部译作《匙河集》甚至还没有正式出版。感谢诗人王寅的推荐，他的文学趣味有口皆碑。感谢上海文艺社谢锦女士卓有成效的工作，在很短的时间内即和我们签订翻译出版合同，使我们得以心无旁骛地投入到翻译工作中。感谢王东准确的英文录入，这极大提高了我们的工作效率。感谢我的合作伙伴和生活伴侣梁嘉莹，我们仿佛携手走在一条新的文学之路上，这让我充满惊奇并部分满足了我抑制二十多年的对英文诗歌的好奇心。感谢广州的酷热和我的失眠，这让我整个夏天都老老实实待在家里，每天像打卡一样地开始我的翻译工作。感谢休斯，让我再次确认，最好的诗歌就是有关爱和勇气的诗篇。
凌越
2017年8月23日于广州
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