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| 編輯推薦： |
在漫长的历史长河中，艺术作品、艺术家和观众之间的关系，艺术品本身的价值被不断地拷问着，但不论怎样的风雨飘摇，艺术都以一种隐秘的姿态影响和改写着我们的生活。不同的作品与不同的艺术家风格迥异，艺术作品与历史的融合方式也各有千秋，如同我们的生活和我们所处的社会一般，艺术也在不断产生、发展并逐步消亡。
所以，本书的视角不仅仅停留在对艺术作品的鉴赏中，也并非是西方艺术史的简写本，在其身后，我们往往能看到艺术对政治、对文化价值、对历史和人类社会持续不断的深远影响。
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| 內容簡介： |
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《大家小书系列：艺术的足迹》本书中，不仅可以了解艺术史上从宗教主题作品到文艺复兴时期的佳作，还可以欣赏从17世纪宫廷大师的经典作品及至20世纪艺术先锋们的前卫创作，更为重要的是，作者在梳理各种艺术主义、学派、风格、时代的同时，将艺术这个抽象的概念融合于具体的内容，并把这些艺术作品放到身处的历史环境中去考察，使艺术不再是空洞的图像，而是一部思考艺术家、艺术品和社会演化。
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| 內容試閱：
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前言：艺术的足迹
本书所载述的艺术家及艺术作品改写了艺术影响我们的方式。从古至今，在无数画家和雕塑家的影响和作用下，我们得以不断尝试新鲜事物，从而获得全新的体验。
以迭戈委拉斯凯兹的《宫娥》为例，人们第一次见到这幅作品时作何反应我们不得而知，但可以确定的一点是：这幅画带给观者的感受和体验是全新的，史无前例的。很明显，该作品是一幅人物群像，但又具有非群像作品的特征。画家将自己安排在画中?画面左边是正在作画的画家本人，但我们只能看到其画中画的一小部分背影。高大宏伟的宫廷中央是年幼的公主和簇拥着她的随从。她们的目光投向前方，可究竟是什么吸引了画中人物的注意力呢？不管怎样，肯定不是我们，毕竟我们没那么重要。 从镜子中我们可以看到国王和王后的身影，但我们并不知道他们到底在哪里。作为整幅画的描绘对象，国王和王后其实是缺席的。与其他伟大的艺术家一样，委拉斯凯兹给予我们充分的想象空间，每个人都可以有自己对这幅画的理解。
关于西方艺术史的书籍林林总总，不胜枚举。而这本《艺术的足迹》在上帝和自然的大背景中对艺术、艺术家与观众之间的三角关系进行了探讨?这正是本书与其他相似题材书籍的不同之处。关于艺术及艺术家各种各样的历史概念被视作不同的范畴，在各种各样的范畴中，艺术不断产生并逐步消亡。随着时间的推移，艺术和观众对彼此的要求产生了根本性的变化。艺术家作为这样的个体而存在?他们为古希腊以及文艺复兴时期艺术的发展做出了突出的贡献。在接下来的几个世纪里，上述范畴不断演化发展，直到被赋予其现代意义。这些发展往往蕴含着进步，在现代政治经济体系的缔造和形成过程中，进步是一个强有力的理念。艺术和艺术家崛起的方方面面无不与社会物质环境及概念层面的转变紧密相连。
当我们站在历史的角度看艺术，一个不可忽视的问题便浮现出来：那些手工艺品的制造者到底是在制造，还是在创造？或者我们把这一问题细化：艺术品是首先作为负有一系列社会责任的表达工具而存在，还是依赖人与人之间直接永恒的价值观交流的存在？抑或二者皆有？在我看来，艺术作品的力量取决于两方面的影响，共存于一个完整的体系之中，缺一不可。
不同的作品与不同的艺术家风格迥异，艺术作品与历史的融合方式也各有千秋。中世纪画作《圣母与圣子》表达的是一种超越俗世的精神美，而戈雅画笔下的当代大屠杀表达的则是暴力冲突。作品的风格与作品的效果息息相关。圣母温文尔雅的端庄姿态及鲜亮的光泽并不适用于戈雅的画作。同样，戈雅画作中强烈的色彩对比度及浓重的笔触也无法表达中世纪宗教崇拜者的情感。这里的所有作品都完美地展现了风格与内容的统一。每一幅诞生于特定社会背景的画都能与欣赏画作的人产生独特的联系，用那个时代的声音向我们传达讯息。尽管我们依然可以听到它们的声音，但如果我们能使自己的耳朵适应它们的口音，包容它们迥异的侧重点，我们将有更多的收获。
我们会大致按照时间顺序逐一欣赏重要作品，因为每位艺术家所表现的作品都与过去的事情相关，影响着我们对过去的看法。正如著名诗人托马斯斯特尔那斯艾略特于1921年所写：一件新的艺术作品的诞生与它之前的所有艺术作品都有关联。
直至不久前，千变万化的构架中呈现了一些艺术作品，它们开始描绘历史人物，包括艺术家及其资助者的故事，这也迎合了欧洲及北美艺术新发展代表作中的常见故事题材。当然，作品中也可以描绘其他故事题材，但放眼欧洲及北美艺术，我所遵循的内容题材真实而广泛，在中国和美国均如此，尤其是在当前国际艺术的环境下。我最擅长描绘这类故事题材，但我并不认为艺术中的历史仅止于此。作为众多故事题材中的一个，它的吸引力不仅来源于集中描述人类创作的一些杰出作品，也与我们踏入大型画廊和博物馆后的体验密切相关。
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