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| 編輯推薦： |
摄影收藏是怎么一回事儿？
如何界定影像艺术品的等级？
如何评估影像艺术品？
摄影收藏需要注意哪些法律问题？
你又关注哪些方面的摄影收藏？
影像艺术品如何保存与维护？
来自业界的专业指南，
解开影像艺术品收藏与投资的种种谜团，
发掘摄影作品潜在价值！
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| 內容簡介： |
《影像艺术品收藏与投资》由北京华辰拍卖有限公司常务副总经理李欣主编、专业影像出版传媒机构中国摄影出版社出版。该书定位为一本既具梳理性、历史性，又具实践指导性的摄影收藏与投资入门书。其意义在于通过清醒认识影像艺术品收藏的目的和作用、方法和途径、现状和趋势，促进影像产业链长期健康发展和摄影文化的繁荣。
《影像艺术品收藏与投资》内容系统全面，既有摄影收藏在中国的总体概括，有原版老照片纪实摄影当代影像等版块的总结分析和经验分享、藏家故事，也有摄影收藏注意的若干问题、延伸收藏、艺术品保护、收藏前景和法律条文等。
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| 關於作者： |
李欣，华辰拍卖有限公司常务副总经理，中国摄影家协会图片产业委员会委员。2006 年创办华辰影像，策划及运营目前国际上ZUI大的中国影像艺术品交易平台，经手影像艺术品超过万件，营业额超过1 亿元。
主编20 多本影像艺术品拍卖图录，策划《典藏：1850-2010 中国影像艺术品收藏投资指南》（2013），主编《十年：中国影像艺术品拍卖与收藏》（2016）、《约翰詹布鲁恩镜头下的北京1910-1929》（2016）、《华辰影像十年艺术大书》（2016）、《影像艺术品收藏与投资》（2017）。在平遥国际摄影大展、上海国际摄影周、大理国际影会、丽水国际摄影节、凤凰国际摄影双年展、台湾国际摄影节、台北艺术博览会、北京文化艺术创意产业论坛、北京电影学院、中央美术学院、爱普生影艺坊、河南博物馆等开设影像艺术品市场讲座。策划战士领袖人候波徐肖冰摄影巡回展、集美阿尔勒国际摄影季中国摄影史名作收藏展1850-1949。 与国内外几十家博物馆、美术馆、图书馆及摄影机构，几百位收藏家、艺术家和代理人保持着良好的联系。
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| 目錄：
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序言一：摄影与收藏 003
序言二：收藏是情热（外一篇） 007
序言三：一花一世界，一叶一菩提 011
序言四：文化理想和收藏功德收藏与出版 013
综述
摄影收藏在中国 020
摄影收藏市场
作为金融资产的影像艺术品 032
一级市场的运营和特色 044
二级市场的运营和特色 056
如何为影像艺术品定价 060
影像收藏市场的法律问题 066
原版老照片的收藏
十九世纪蛋白原版照片的收藏 080
名片照（CDV 照片）的收藏 090
立体照片的收藏 100
收藏中国的照相馆作品 110
摄影版画的收藏 126
晚清摄影收藏的特殊脉络 138
民国的摄影收藏 146
日本在华影像的采集 154
回望百年中国早期铁路摄影收藏（18761949 年） 164
藏家故事：刘云志| 从个人爱好到艺术馆收藏 174
目 录
纪实性影像艺术品的收藏
纪实性影像艺术品收藏简史和定义 188
纪实性影像艺术品的代表艺术家与作品 194
红色影像艺术品的收藏 200
藏家故事：朱勇| 我希望成为一名收藏家 208
当代影像艺术品的收藏
中国当代影像艺术 220
观念摄影的收藏 232
中国行为艺术摄影的收藏 236
藏家故事：泰康的摄影收藏与泰康空间的摄影展览 240
摄影书的收藏
古籍善本摄影书的收藏 252
藏家故事：王新妹| 做一个摄影的天一阁 266
华辰影像排行榜中国摄影画册Top10（20062017） 273
影像收藏的扩展
中国戏曲照及收藏 286
电影胶片的收藏 296
科学技术中的摄影 308
彩色摄影的收藏 314
附录
境内外博物馆的摄影收藏简况 320
影易影像交易排行榜 330
影像艺术品的保存、维护和装裱 335
后 记 342
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| 內容試閱：
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序言一：摄影与收藏
陈丹青
华辰拍卖公司影像部的业务，翼翼矜矜，潜沉经营，已历十个春秋。但凡一个局面能维系十年之久，其中冷暖，非局外人所能揣想于万一，何况那拍品并非文玩字画，而是照片。直到今天，即便是学界文界艺术圈的能人要角，也未必果真明白摄影文化的现代性。不就是一堆照片么，搁在三十年前，相关单位是会将历年积存的老照片以低到荒谬的贱价，成捆成箱，扔给潘家园。不在缺乏经费、专人，而在对摄影文化的认知。当马拉美宣称：世界归存于书本时是在19 世纪下半叶，其时，摄影诞生未久。进入20 世纪，特别是二战以后，我们可以说：世界归存于摄影。在先进国家，一个未被行诸公文的普遍认知是：当家中失火，唯一值得抢救的物件，便是照片。珍护照片，即珍护记忆。照片本身就是历史与岁月的收藏。人倘若珍惜记忆，便收存照片。作为图像的档案价值，珍贵的历史照片乃由国家档案馆密藏。摄影的收藏则始于20 世纪上半叶的欧美国家。20 世纪60 年代以来，二战前经典摄影作品进入市场与拍卖，藏家以著名摄影作品挂在寓所、会所与特殊的场合，与绘画、雕塑等同视之，收藏摄影，赏鉴照片，自始成为高级的品味，渐成流风。始于80 年代，西方重要美术馆相继成立摄影部门，专事陈列与研究之用，时至今天，一个水准线之上的美术馆如果没有摄影部门，近乎缺失了馆内一项必要构件，犹如器官。很久以来，照片的复制性难以和艺术品与文物的独一性，等量齐观。曾几何时，藏家认识到：早期的摄影作品绝大部分已是孤版、绝本，至多仅存极有限的数量，如经典艺术品一样，鲜少流入市场的机遇，而著名摄影家的限量印制品也经严格的控制，进入拍卖时间、年代，以塑造往昔经典的同样魅力，赋予摄影，亦即，一份带着可指的历史感，一种不可取代的辨认记忆的方式，照片有着艺术品亦难比附的价值，原因无他，只因照片之所摄与所存，如罗兰巴特所言，此曾在。拜改革开放之赐，中国摄影的收藏事业与收藏群体，迅即跟进。
但与成熟的欧美摄影市场相追逐，并非要旨：中国本土摄影收藏值得嘉许的真业绩，是为中国，也为世界，提呈了我们自己无可取代的影像历史与历史的影像。虽则清末民初的古董级照片悉为西洋人所摄，但很快，自20 世纪二三十年代迄今，本土几代摄影家的目光迅即延续并扩展了中国历史进程的每一方面，无论是军阀年代的事件场面、民国军政学界的集体照片、延安群体的奋斗影像国家的嬗变、革命与战争、现代转型的进程，唯照片成为无可辩驳的证据。而无数家族记忆与私人记忆，莫不为历史影像所囊括，同时反证了逾百年来的中国历史。鉴于此，中国本土摄影收藏独自承担着殊异于文玩字画的价值：它必须是商业的，又须展示尚难被普遍认知的摄影美学。眼下，懂得历史与观看的藏家，尚待培育至少一两代人的眼光，其代价，是商业收益的艰难。十多年前，嘉德、保利、匡时、诚轩等拍卖行均曾尝试摄影作品拍卖，侧重与做法或不同（或取当代摄影为专项，或与古籍善本归于一类），然而浅尝即止，未能久长，先后停止了相关的业务。其理念与做法固可商榷，然客户眼光不到，摄影意识淡漠，是为症结。如此而回看十年来围绕华辰影像部而愈行成熟的收藏行为，诚所谓知其不可为而为之，而为之始能有道，有道始得增益，实在是可圈可点的一份业绩譬如，始于2006 年华辰影像部拍卖以年成交250万元上下的数额，徘徊三载，2010 年获增至三倍，达750 万元上下，至2013 年及今，不足四年，连番跃升，成交额已破2000万之数。
而在这一可见的拍卖纪录之外，由此带动的摄影作品交易，眼下经已超过1 亿。尤可瞩目者，参照纽约伦敦的同类市场，华辰影像部累十年之功所能拓展的影像市场效应，俨然成为目下亚洲最大的交易平台。这一递增的消息，这一果然使摄影的本土命运发生异变的举措，非仅关乎经济效益（就拍卖市场而言，此数不算消息），而在市场之手正在形塑而改变着摄影文化本身（一种由本土摄影机构、摄影教育、摄影活动等综合影响亦难获致的改变）。眼下，关注摄影的机构稳步渐增，投资过亿的公司已有六家，其中包括国家博物馆、档案馆与图书馆。这可喜的消息再度证实了一项无须强调的理由：任何缺失市场机制的文化艺术不可能有效提升，一个葆有市场与市场意识的摄影事业，才能真正进入所谓可持续发展的轨道。十年来，如果说有一个部门确乎认定摄影市场的重要性与它未来的潜能，不惜短期收益的微薄而不改初衷，则本书主编李欣女士便是眼前的范例。我相信，即便十年业务与部门利益非如上述，她仍会持守自己的理念与理想：她是幸运的，在她背后，在她起步之初，华辰的甘学军总经理即给予这样的承诺：年亏损20 万，亏损5年，这件事也要做。十年过去了，李欣没有辜负业界的期许，更未辜负她当初未敢企望的各路藏家，他们因收藏摄影而成长，并参与了一种有所超越的文化进程。迥异于文玩书画的一炒再炒，迄今，鲜少发生摄影藏家以之作为投资的案例。这是对历史抱有敬意的买卖，它从另一角度印证了摄影文化的严肃感与历史感。
罗兰巴特言：历史意味着我们出生之前的一切。每当看见清末以来各时期的中国影像，我便感到一个人免于失落的时间感。这老大国家的来世和前生，我们曾在其中，正在其中。似乎不愿这转型的历史难以置信，逾百年前摄影技术的适时出现，十年来摄影市场的正在出现，我以为，有甚于道德。我的杂稿从未涉及如火如荼的书画市场拍卖，而目睹十年间中国摄影市场的蔚然成型，俨然有望，草成此文，聊表申贺。
2017 年7 月2 日写在北京
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