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| 編輯推薦： |
建筑大师隈研吾生涯首部作品集，回顾10年设计之路
亲自遴选自己32件经典作品，赋予其11种生动贴切的声音
隈研吾带你聆听建筑的声音，从全新的角度感知建筑建筑不应追求形式，而要从感觉入手
全彩图文带你回到建筑现场
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| 內容簡介： |
建筑不应追求形式，而要从感觉入手。
《建筑的声音》是建筑大师隈研吾生涯首部作品集，收录了他近10年来32件经典作品。在他看来，建筑不只是各种建材的堆砌，而是有灵魂、有生命的存在，它们用声音表达自己啪嗒啪嗒、沙啦沙啦、骨碌骨碌隈研吾用这11种声音概括、剖析了自己近年来的代表作品莲屋、九州艺文馆、中国美术学院民艺博物馆等。全彩图文让你跟随隈研吾回到建筑现场，看到建筑的同时，也能听到它们发出的声音。另外收录作者长篇访谈，以及32件建筑作品的所在地、竣工年份、用途、构造等大量信息。??
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| 關於作者： |
隈研吾
日本当代知名建筑师。
1954年出生于日本神奈川县横滨市，1979年毕业于东京大学建筑系，1990年成立自己的建筑师事务所。曾担任哥伦比亚大学客座研究员、庆应义塾大学教授，2009年任东京大学教授。
1997年，作品森舞台登米町传统艺能传承馆获日本建筑学会奖。2002年凭借那珂川马头町广重美术馆获芬兰国际木建筑奖。2010年，作品根津美术馆获每日艺术奖。2011年，作品梼原木桥博物馆获艺术选奖文部科学大臣奖。
近年来，隈研吾在中国的项目包括长城脚下的公社竹屋、瑜舍、三里屯SOHO等。
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| 目錄：
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建筑粒子化，使世界和人类更紧密地联结在一起
啪啦啪啦Para-Para
莲屋LotusHouse010
梼原木桥博物馆YusuharaWoodenBridgeMuseum018
九州艺文馆（2号别馆）KyushuGeibunkanMuseum（annex2）024
贝桑松艺术文化中心BesanonArtCenterandCitdelaMusique026
风檐亭WindEaves032
沙啦沙啦Sara-Sara
水樱屋WaterCherry036
骨碌骨碌Guru-Guru
新津知艺术馆XinjinZhiMuseum048
九州艺文馆（本馆）KyushuGeibunkanMuseum（mainbuilding）056
以心传心Nangchang-Nangchang062
啪嗒啪嗒Pata-Pata
浅草文化观光中心AsakusaCultureTouristInformationCenter066
Aore长冈NagaokaCityHallAore070
麦克唐纳大道教育与运动综合设施EntrepotMacDonald076
吱嘎吱嘎Giza-Giza
Chokkura广场ChokkuraPlaza084
十和田市民交流广场TowadaCityPlaza088
喳啦喳啦Zara-Zara
网格地球MeshEarth094
PC花园PCGarden100
中国美术学院民艺博物馆MuseumatTheChinaAcademyofArt106
噌噌Tsun-Tsun
GC口腔科学博物馆ProsthoMuseumResearchCenter116
星巴克太宰府天满宫表参道店StarbucksCoffeeatDazaifutenmanguOmotesando122
微热山丘日本店SunnyHillsJapan128
嗖嗖Suke-Suke
玻璃木屋GlassWoodHouse134
呣呀呣呀Mojya-Mojya
梼原服务站CommunityMarketYusuhara144
感知空间SensingSpaces148
Tetchan肉串吧Tetchan150
噗啦噗啦Pera-Pera
陶瓷之云CasalgrandeCeramicCloud156
马赛当代艺术中心FRACMarseille158
艾克斯普罗旺斯音乐学院Aix-en-ProvenceConservatoryofMusic162
800年后的方丈庵Hojo-anafter800Years168
上下品牌上海旗舰店SHANGXIASHANGHAI170
呼哇呼哇Fuwa-Fuwa
茶室TeeHaus176
米姆草地实验住宅MemuMeadows178
茧Cocoon180
作品资料182
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| 內容試閱：
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啪啦啪啦 Para-Para
倘若物与物之间并未严丝合缝而是存在间隙，则可称之 啪啦啪啦，此时每个组成部分（粒子）都被清晰明确地凸显出来。若非如此，世界将一成不变、单调乏味，没有远近之差、质感之异与软硬之别，生物也会因此变得不安。
20 世纪的功能可供性理论证实，生物以粒子为切入点，来确认世界的深度，告诉我们粒子的重要性。世界本就是啪啦啪啦的，我们能从中看出深度、距离与质感，并判断能否于此栖息、生存，获得安全感。
然而，并不是有间隙就称为啪啦啪啦，粒子大小和间隙的关系非常重要。太大或太小都不行，粒子必须被凸显出来。
莲屋（2005 年）就是将石块作为粒子，建得啪啦啪啦。用多大的石块才能在整体上表现出这种感觉呢？若采用砖头大小的石块，则会显得过于黏着，不够分散。但若采用 60120cm 这种常规尺寸，则会过大，失去粒子感。
与此同时，粒子与承载主体的搭配也须考虑。以砂糖为例，如果是将 5mm 或
6mm左右的红糖颗粒放入小容器中，则显得松散疏落，有种倒进咖啡里会很美味的感觉。同样是颗粒状，一粒一粒的细砂糖就无法让人产生这种感觉。如果红糖变得更大，倒入咖啡就显得过于粗糙，似乎不好喝了。由此可知，在任何情况下都必须考虑整体与部分的搭配。
这种啪啦啪啦感并非我个人偏好，而是建筑设计上的一个普遍主题。古希腊的万神殿正面有 8 根柱子。为何是 8 根呢 ?
首先，偶数是神殿经常使用的数字。如果是奇数，像 5，会有一根柱子在中间，显得极为突兀。同样是偶数，为什么不选择 6 或者 10 呢 ?这座正面 8
根柱子的万神殿，被称作神殿中的神殿，到底是何缘故？
10 根过于纷杂，6 根过于简陋，产生这种感觉的直接因素是柱子整体的啪啦啪啦。啪啦啪啦不仅指间距、密度的问题，更多是指整体与部分之间的平衡感。同样的间距来摆放，如果是 10 根，就过于密集不够干脆如细砂糖，6 根又过于单调，8 根则刚刚好。
万神殿的美以比例均衡著称。柱子直径与高度的比例、神殿正面隐藏的黄金分割比例等都被人们津津乐道。而这种均衡相衬，又带来啪啦啪啦的直观感受，让人身心愉悦。啪啦啪啦难以数据化，但西欧长久以来以比例为指标来打造美，这也是西欧人的审美癖好。
源于古希腊、罗马的古典主义建筑理论，基本以比例论为主。20 世纪最著名的建筑师勒 柯布西耶所提出的模度理论也是典型的比例论。但是对于生物来说，最重要的不是比例，而是一种啪啦啪啦、间隙得当的感觉。
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