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| 編輯推薦： |
描写象牙塔里的悲欢离合，情节跌宕起伏，感人至深，扣人心弦。
读者能在书页的翻折声中，嗅到南国的海腥味，跟随着正襟危坐的文字标点，踏上心近地远的曼妙之旅。
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| 內容簡介： |
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这是一部反映当代现实生活的长篇小说。它以我国海滨城市天涯市为主要背景，描写了崔璨、吴冰的男女之情，石牙的多舛命运以及江欢的特殊身世。故事跌宕起伏，感人至深。崔璨是个漂亮而有才气的女孩，在美国弗吉尼亚大学就读研究生，主修人类学。她在夏威夷完成某个课题考察工作后转赴海南天涯旅行，在飞机上结识了大陆青年画家吴冰。后来两人在天涯市一家酒店再次邂逅，由此相知、相恋，最终坠入爱河
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| 關於作者： |
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黄明海，男，1961年生，黎族作家，现任广州美术学院院办公室主任。近几年已陆续出版《楔子》《你爱过吗》《色相无相》《书给狗读了吗》等长篇小说。
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| 內容試閱：
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序 章
做事拖拉是我一个很大的毛病，不过很多时候我都会用深思熟虑这个借口搪塞过去。和九年前一样，这次，我仍旧是在父亲再三催促下才赶出了这篇文章。用深思熟虑掩盖的即兴发挥，如同人生和社会一样，充满着矛盾，却很真实。
首次为父亲作序是九年前，和这次一样，作序前我尚未拜读父亲的作品。原因有二：其一，在我看来，序章的本质，是对作者的一种人物侧写，即除去正文字里行间所反映的细碎身影，序章从另一个截然不同的角度，共同完善作者的形象。因此，从这个角度进行的人物叙写应当客观，尽量脱离作品本身去谈。当然很明显我也不是来写软文的，所以对于作品本身，不作过多的评析。其二，我从父亲创作伊始就认为，他的作品，以我的人生阅历，暂时还无法看懂，就好比不懂品茶的人，喝上好的茗茶与茶馆的高碎，无非也就是能说出个香字罢了。借九年前序言里我不知天高地厚的话来说，就是书是读者们看的，我多嘴就没意思了。
写这篇文章前我特意翻看了自己九年前的文字。一股迎面而来的稚嫩气息，仿佛那个自己从字里行间渐渐渗出来，却模糊不清。艺术品更深层的魅力大概不在于内容，而在于它反映出使用者的状态、神韵，甚至表情动作。文学作为一种间接性的艺术，在科技发达的今日，影像声音媒体高度饱和的状态下，仍在艺术界占有如此重要一席之地，和这种属性是分不开的。它允许每一个读者都作为一个单独个体，对其进行二次锻造，形成独有的反馈。想象力这种东西，点到为止，引导太多了，反而是束缚，也就不那么耐人寻味了。
说起父亲创作的这些年，不得不说，他骨子里那股顽劲着实让我佩服。入行的时候，大家都觉得他写作也就是意思意思，结果却是一发不可收拾。写作就如同一座浓雾中的小岛，如同丛林深处女巫的歌声，深深吸引着父亲一步一步向她走去。这些年，我从一个中学毛头孩子，变成了大学的摇滚青年，又进入影视行业当上了艺术民工，经常辗转各地，在北京电影学院学习后更是多年不着家。我和我的世界不停变化着，我的心态也不断变化着，随着这都市浮沉，与众人一起嬉笑怒骂，一起怨天尤人。而父亲却如同万吨巨轮，平稳地行驶在时代的波浪里，不卑不亢，不急不躁。每次回家，坐在书房一言不发的父亲，除了稀碎的键盘敲击声，没有一丝声响。那种让人不忍打断的状态，连倒杯水都小心翼翼，生怕踩脏了他灵感的清泉。有时候我会觉得，他，兴许是年纪大了，人心更加的沉稳了，而我还稚嫩，还有所谓的青春，还有着各种机会，所以才会有这种截然不同的工作状态。但细想，父亲尚未退休，平日工作繁琐沉重，创作的激情自然不可能是老艺术家们那种闲情逸致下的灵光一闪，或者自我存在感的渴求激发下的一鸣惊人。到底是什么驱使父亲写下这些长篇大论呢？可能是一种信念，一种坚定不移地不断刷新自我的信念，也就是我们现在成功学专柜经常可以看到的所谓执行力，又或者是一种追求，一种不懈余力的追求。
父亲是个不安于现状的人。从小父亲坐在牛背上就下定决心要走出农村，而从小生活在城市的我，却从未仔细想过自己所向何方。
聪明人，依仗聪明反被聪明误的事例太多，而笨蛋踏实努力做事，失败的却极少。在这个浮躁的年代，我们是不是应该反省下自己，到底是个聪明的笨蛋，还是个机智的白痴。大智若愚说的好像就是这么个道理。我曾嘲笑父亲打字是一指禅，好几次显摆自己学习指法以后对效率的提高不止一两倍云云，可是一个月、两个月、半年、一年过去以后，父亲十万字起步的作品就经常这样赫然出现在我眼前。这是多么可怕的一种坚持。一年四季除了工作就窝在那么大点地方一坐就是一天，一坐就是一年。且不说当初连电脑开机按钮在哪都不懂的他，如今已经能熟练使用各种文字编辑软件，以及曾经因为久坐而出现劳损需要就医的情况。抛开他古怪的脾气不说，这种严格的自律，就已让我望尘莫及。
父亲的作品犹如文艺电影，耐人寻味，但对观众的素质要求很高，很多时候知音难觅。反观整个图书市场，除去各种刚需的参考书、工具书、辅导书，广大学子喜闻乐见的《五年高考三年模拟》《考研英语十年真题》，在市场占主导地位的，大概就是各种风格各异的大众小说，像商业影片一样，很多时候只需要迎合市场，不需要特别特别深的内涵，但求画面故事抓人，以提供给观影者即时的感官刺激，而无须太久就会被生活消耗殆尽，转而需求另一部新的电影。一切都太快太浮躁，显得不珍贵了。
文艺电影，很多时候被称作导演自己的电影。导演用视听的语言，通过一连串的画面和其他电影元素，向观者输送一种源自外界直达内心的刺激而做出的种种反馈信息，一般都比较主观。而商业片多受市场捆绑，创作者面临的更多问题不是内在的冲突，而是外在的妥协。当然，从出发点来说，两者有一定的区别，但是同作为艺术领域内两个不同分支，经典为什么是经典，除了人品好以外，更多的就是作者注入的灵魂在作品里占的比重大小。
父亲，就是个这样的人。顽固，又渴望表达。
父亲这种气质和精神的外化是他对历史、现实、人性和乡土等问题的敏锐，以及在自己作品中的关注和回应。大概是他曲折的生平，将这些点滴压缩了多年以后，终于发酵成了香醇的佳酿，又或者是对故土的反复咀嚼，品出的独特感受。
艺术之旅，既是老师也是学子。
愿读者能在书页的翻折声中，嗅到南国的海腥味，跟随着正襟危坐的文字标点，踏上心近地远的曼妙之旅。
黄驰千
2017年5月20日 北京
第三十章
不知道躺了多久，石牙迷糊中听到门外有狗的吠叫声，这才想起中尉回来了，也才记起有崔璨和吴冰来访这回事。石牙近年来一直生活在梦幻与现实的边缘。他说不上喜欢但已习惯了这种形态，在与历史的对话中，他只有借助这种超然物外的力量，才能打通时空隧道，寻找过往的足迹，修补曾经的缺失。而且自从遇见崔璨之后，石牙对他与冯春的一些往事，模糊的都清晰了，浅淡的都鲜明了，这让他的存在感突然强烈了起来。
石牙用胳膊肘撑着身体缓缓地坐起来，亲昵地唤道：喂喂，中尉先生。石牙开心的时候，喜欢这样唤叫他的家犬。
中尉像是受到礼遇似的，蹿到石牙的板床前，摇头晃尾地发出嘶嘶的叫声。石牙实际上已经把中尉当成亲人看待。他有两个儿子在美国，儿子又都已有了儿子，儿孙们都很争气，而且每个月都没少往他银行卡里打钱，单就这一点而言，他是心满意足的。他曾经叫孩子们不要给他寄钱了，他用不了那么多，可是孩子们却说那是尽法律的责任，因此说归说，钱还是会按时到账。他妈的，法律真是个好东西。他脑子里有时会突然冒出这么个怪念头，至于法律到底是个什么东西，他一时也说不上。当然，他更多的时候是觉得自己是个罪人，是他害死了冯春，连累了李执，尤其李执去年死了以后，他的这种负罪感就越发明显。
石牙习惯地伸手摸了摸中尉的肚皮，感觉它肚子鼓鼓的，断定它已经吃过饭了，于是轻轻地拍了一下它的屁股：走吧，陪我去趟春姑娘家。说着，伸手从枕边摸出了手电筒。
出了家门，中尉便抢着走在石牙的前面。中尉就是这样，喜好表现自己，以为很了解石牙的心思。这也是石牙惯出来的，平时他出门总是让中尉带路，中尉领向哪里他就跟着上那里，即使不合心意也从不纠正，这便使中尉造成错觉，以为自己一贯正确。
石牙仍然记得，冯春是中国卫星实践一号发射的前两天走的，如果她还活着，照着新历算来，已经是六十六岁的老人了，可石牙依然习惯地叫她春姑娘，因为在他的心目中，冯春永远是那个二十三岁的姑娘。而且据说，人死后到了阴间，年龄便固定了，死前多大便是多大。据说而已，李执和龙左迎死了之后就没托过梦，不知道他们有没有见过冯春，变成什么样子了。
唉石牙停下脚步，叹了一口长气。
中尉听到叹息声，以为石牙发现了什么，抬头警觉地四处张望。
走吧，不关你的事！
石牙跟着中尉爬上个山包，又沿着石梯下了斜坡，进入一个开阔的平坝。这时，中尉突然朝不远处的老井狂叫，石牙借着微亮的月光，隐约看到水井边有些晃影，知道是怎么回事了，于是他干咳几声，把手电筒的光束往空中划了几下，然后低声嘟哝着：哎呀，乱叫个啥啊？走老井那边就是了。
中尉像是知道做了错事似的，顺从地垂着尾巴，沿着一条蜿蜒的小道向井台走去。
吴冰和崔璨已猜出来者是何人，于是原本搂在一起的他俩便分开并肩坐在井沿上，疑惑地凝视着石牙走来的方向。
哎，这么晚了他还出来干吗呢？吴冰贴着崔璨的耳边小声问道。
不知道呢。崔璨摇摇头说，也许他有什么心事吧？
要不要叫一声啊？
崔璨点头说：叫吧，免得彼此尴尬。
吴冰清了下嗓子，平和地喊道：是黄大爷吗？
噢噢，是我。你们怎么还没睡啊？石牙乐呵呵地应着，同时加快步伐朝井台走去。
吴冰和崔璨早已站着等候，石牙刚走到井边，他俩便小心翼翼地将他扶到井台边上坐下，他俩则斜靠在井口的边沿。
石牙关掉手电筒，半开玩笑地说：我是不是打扰你们了？
崔璨面露羞容：没有，没有。
是啊！吴冰帮腔道，我们还有事要请教您呢。
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