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| 編輯推薦： |
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翁偶虹有极深文化素养，又精于戏曲表演，因此出其手笔之作品，具有文学性、表演性兼得的特点。通观翁偶虹剧作，立意深刻，结构严谨，注重人物塑造。而翁文以优美醇厚的散文笔法，描述民国时期的北平市井和梨园行的境况，创造了一种令人流连往返的文字魅力。同时也为读者提供了许多翔实的戏剧史料、艺坛的轶事趣闻。
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| 內容簡介： |
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本书由翁偶虹弟子张景山先生从各类报刊上辑录《翁偶虹文集》未编的文章，主要是翁先生写于80年代的探讨京剧等戏曲曲艺艺术的学术性散文，包括梅兰芳的意象美学意识、高庆奎与李和曾、宋德珠及其宋派艺术，等等。评述涉及生旦净丑诸行当，文笔生动细腻，见解独到，是探讨戏曲的难得佳作。
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| 關於作者： |
翁偶虹1908---1994，著名戏曲作家、理论家、教育家、中央文史研究馆馆员，北京人。原名翁麟声，笔名藕红，后改偶虹。翁偶虹青年时期就读于京兆高级中学，业余常以票友身份登台。毕业后致力于戏曲研究，常与黄占彭、程茂亭、关醉禅等名票同台。1930年中华戏剧专科学校建立，翁被聘于该校兼课。1934年于中华戏曲专科学校任编剧和导演。1949年以后在中国京剧院任编剧。1935年被聘任为中华戏剧专科学校戏曲改良委员会主任委员，1974年退休。1994年6月19日病逝于北京。
张景山，翁偶虹入室弟子。
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| 目錄：
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我与程砚秋....................................................001
我与金少山....................................................026
我与谭富英....................................................062
我与李少春....................................................083
我与中华戏校................................................131
我与晋剧........................................................166
义务戏忆旧....................................................183
程砚秋集锦扇记............................................203
焦菊隐与中华戏校........................................210
路家班与北京影戏........................................224
京剧早期编剧家忆述...................................241
梅兰芳的意象美学意识...............................261
杨小楼对黄天霸性格的塑造.......................278
余叔岩：京剧老生的里程碑.......................289
高庆奎与李和曾............................................311
面面俱到的马连良........................................333
赵松樵的才长艺广........................................353
宋德珠及其宋派艺术...................................361
郝寿臣及其郝派艺术...................................378
侯喜瑞及其侯派艺术...................................420
丑行典范萧长华............................................447
后记................................................................490
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| 內容試閱：
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丈夫绝不受人怜（代序）
翁偶虹
北京人有两句谚语八十岁留胡子，大主意自己拿，八十岁留胡子，终归是个男的。前者是说人到八十，留不留胡子，卖不卖老，自己决定。后者是从男女授受不亲演义而来，尽管你是皤然一叟，究竟是个男的，不能和女人随意戏谑。我是北京人，对于这两句话，同意也不同意。同意的是：第一，老人在生活上的自主，不仅仅限于留胡子，饮食起居、待人接物，都应当自己做主。第二，20世纪80年代的老人，虽然是男子汉，而男女间接触频繁，言语上的文明与庸俗，行动上的规矩与越轨，应当自己选择，不必因为留了胡子而恪守道学的枷锁，以致外向的性格，装出一副岸然道貌、内向的性格，装出一副斯文酸相。我是外向的性格，既不岸然，也不蔼然。我自己给自己写的铭语中，开头两句就是：也是读书种子，也是江湖伶伦。既是跑过江湖，间接吃开口饭的人，就会懂得有人缘儿，才能有财缘儿的谋生之道，蔼然是自然的。另一方面，既是读过书的所谓知识分子，就会记得丈夫绝不受人怜那句古话，岸然也是很自然的。男子汉嘛！为什么要受人怜？为什么要讨人怜？尤其是到了老年，更讨厌另一句北京的俗话惜老
怜贫。
惜老怜贫是针对不尊敬、不照顾、不孝顺老人而言，本意是好的。但是，今天的耄耋老人，生活在幸福的社会主义制度下，只要不是瘫痪者或得了不治之症、续命无丝的绝望者，为什么要请人惜老，求人怜贫？惜老是属于精神上的，怜贫是物质上的。精神具体表现于身体，物质具体表现于经济。人到老年，身体与经济的储备，若能自主大主意自己拿，既不会濒于惜老怜贫的边缘，还会感到丈夫绝不受人怜的自豪。
可是，身体的储备，一半取决于老年时期，一半取决于青壮年时期。假若青壮年时无储备之心，或纵情恣肆地忘了储备，到了老年，那就会感到船到江心补漏迟了！假若青壮年时做了储备，到了老年，倚老卖老，自认为宝刀未老余霞满天而率意施行那句圣人之言随心所欲不逾矩，恐怕银行里的存款连本带利，都会一股脑儿地倾泻而干。
经济的储备也是如此。求田问舍，固是刘郎之耻；而量体裁衣，也是南齐太祖的名言。假若以千金散去还复来，逞一时之豪情，那么，待到无时念有时，便会遗终身之寒酸。我认为经济（具体说就是钱）是维持一切社会关系的根本。父子、夫妻、朋友、师生的名称，假若没有感情的支撑，等于空洞洞的符号。感情的支撑与破裂，则常常发轫于钱。我亲眼看到许多父不父、子不子、夫不夫、妻不妻、师不师、生不生的明显破裂与暗中芥蒂，表面上仿佛是意气之争，骨子里却是经济之祟。这些严酷的事实教训了我。所以，我在经济的处理上并不是故意地自奉甚俭，待人甚丰，而是养成了人不怜我，我不求怜的储备。我非到紧急时刻，绝不用儿女的钱；儿女自愿地汇寄娱老之资，我看作朋友的馈赠。儿女有所急需，我则以力之所及，减轻他们的一时拮据。朋友、师生之间，也定了个不例之例：熟知我嗜好的，赠花木或送烟、点，恭敬不如从命，一礼全收。反之，托他们买书、买花、买生活用品，多至数百元，少至几角钱，一定要照价实付。当然，对于写文章应得的稿酬，我是不客气的，甚至有时催索。我自己这样自主，自己拿主意，自问还巩固了父父子子、夫夫妻妻、朋朋友友、师师生生之间的感情，休说反目反唇，暗恚暗怨，也未尝有之。这就是我在精神上与物质上的双重储备。
我吃了一辈子间接的开口饭和砚田收成，假若买房置地，总会逃不脱资产阶级的雅号，甚至地主阶级的帽子。新中国成立以前，不止七八次地随剧团旅沪演出，每次包银递增，直挣到每月几条黄鱼。这些金光闪闪的黄鱼，一半供给全家的生活；一半用它听戏、听书、买花、买鸟、买雨花石，买名竹扇股、买橄榄念珠凡是我一时兴会，喜而聚之的，不惜黄鱼逐水而逝，必穷其究竟而后快。直到现在，我常常和儿女及弟子们说：不要留恋我过去挣钱多，想啥买啥，可是我现在年纪老了，包银纵然增到几十条黄鱼，限于生理上的自然规律，既不能机而飞之，也不能车而载之，身不能去，黄鱼怎能到手。现在我坐在家里，每月享受固定的退休金和公费医疗；偶动笔墨，还能增加收入。否则，休说黄鱼梦空，恐怕还要索我于枯鱼之肆了！这是我亲身体会到的社会主义制度的优越性！保护了一个下肢不良于行而上体心脑尚健的翁偶虹！
在告诫儿女与弟子们的同时，他们问到我过去的生活和现在的主张，我毫不隐瞒我过去的放荡生活。我从十八岁起，用我不懂美学的感受看生活，觉得一切都是美的。我所认为的美，是以一切色相，均入眼帘，满足我的好奇之心。心里美滋滋的美，而不是形式之美。我的好奇的生活，上至雅人深致的琴棋书画、作赋吟诗，下至庸俗低级的声色犬马、吃喝嫖赌。雅也好，俗也好，我都是一视同仁，有个界限：就是猎奇而不溺嗜。雅的不必自我标榜。单说俗的，我在青壮年时期，能喝白酒八两、黄酒四斤，两天两夜不下牌桌；到现在，酒则滴不入口，牌则年只一摸。又因为是职业编剧，老、少、男、女演员之家，差不多都有我的足迹。那时盛行烟霞之癖，他（她）们热诚地请我对灯吹箫，我只尝过一次，下不为例。北京的八大胡同，王皮蔡柳，甚至土娼的莲花河、白房子，走马章台，也只一次。东西庙会的花农、鸟贩，天桥的八怪、艺人，都是我的朋友。八次旅沪，眼界尤开，跑马厅赛狗场赌台子按摩浴室，以至咸肉庄磨镜室八号半我都要请识途老马，向导观光。我之所以如此放荡，是觉得社会上既有这些客观的存在，就应当有主观的我，阅尽一切色相。现在这些色相俱空，反自幸及时一睹。
现在认为美的一切，我也和大家一样，爱看爱听。杂志上的美的头像，有人硬说不美不爱看，我认为是假道学。今年年初，弟子张景山送我两本挂历，一本是摄影精品，一本是半裸体的健美图像。他不好意思地展开一观，我说这有什么关系，挂在我的床头，午睡醒后，正好解困。由此引申，日常来访的人，凡是我认为风度翩翩、态度爽朗的女同志或男同志，总觉比招待酸腐猥琐的人兴会得多。我并不以年老而老少年之心、少年之趣；客观的事与物，一切由我自主，自己拿主意。我的主张是过眼即空，胸中不留一物；豁然开朗，心中不滞一痕，真正滞留在胸中心里的，还是每天四个小时的写作。
拉杂写来，可以说是坦白从宽吧！其实，我的坦白，早已流露在常为友人写的一首七律诗中：
百岁光阴贵忘期，养生何必役身躯。
花经风雨秋弥艳，人到衰年朗最宜。
宁静方能抒志远，高知从不恚楼低。
半生只以勤为友，秃笔犹织五色机。
写诗自然要含蓄些，即以此文，为诗注脚。从注脚中，可以说明八十岁的我，还是丈夫绝不受人怜的。
1988年6月18日八十初度
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