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| 編輯推薦： |
《建筑三十九渡》：
1.不同于一般专业图书内容的苦涩和死板，本书在注重文字内容严谨的同时注重趣味性，读起来轻松、自然；
2.挖掘建筑背后不为人知的秘密，满足大众猎奇心理；
3.图文并茂，每个故事都配有图片，全书共有150幅建筑图。
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| 內容簡介： |
《建筑三十九渡》：
这是一本人人可以阅读的，非常有趣活泼的建筑专业书，您可以在目录中挑选您感兴趣的数字阅读，因为数字是其中的一条线索。本书以讲故事的方式展开，有39个风格迥异的故事，亲切、轻松，她必将成为建筑爱好者书库中*奇异的图书；对于非建筑专业的读者，也许这本书会让您爱上建筑的艺术
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| 關於作者： |
《建筑三十九渡》：
李晓明，中央美术学院建筑学专业文学学士，建筑设计与理论研究专业工学硕士；
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| 目錄：
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第一渡（第一天的故事）
337套公寓胎记1
第二渡（第二天的故事）
39岁天才的忧郁11
第三渡（第三天的故事）
1969年火灾建筑的沉思18
第四渡（第四天的故事）
5.12感动建筑25
第五渡（第五天的故事）
3个生命的延续时代沉淀31
第六渡（第六天的故事）
一亿美金城市之瑰39
第七渡（第七天的故事）
1884年至今建造传奇47
第八渡（第八天的故事）
1600平方米石雕噩梦还是美梦55
第九渡（第九天的故事）
11米悬挑漂浮的盒子64
第十渡（第十天的故事）
院宅现代四合院71
第十一渡（第十一天的故事）
两条交错轴线永久记忆80
第十二渡（第十二天的故事）
一双开合之手生命动线88
第十三渡（第十三天的故事）
19位建筑师建筑师团队93
第十四渡（第十四天的故事）
20年验证金字塔之战100
第十五渡（第十五天的故事）
10根椎体演变自然与科技109
第十六渡（第十六天的故事）
60年代的乌托邦舱体建筑118
第十七渡（第十七天的故事）
79台涡轮机旋转塔127
第十八渡（第十八天的故事）
零边缘虚幻现实134
第十九渡（第十九天的故事）
6厘米墙壁童话世界141
第二十渡（第二十天的故事）
27光的通道与上帝对话150
第二十一渡（第二十一天的故事）
10.8153平方米冥想空间僧人之旅158
第二十二渡（第二十二天的故事）
第一个也是最后一个包豪斯艺术先锋基地166
第二十三渡（第二十三天的故事）
16年宏伟建设集权象征175
第二十四渡（第二十四天的故事）
13块岩石的坠落自然痕迹183
第二十五渡（第二十五天的故事）
681个方案反叛印象192
第二十六渡（第二十六天的故事）
60吨负重永恒的家族企业202
第二十七渡（第二十七天的故事）
100年温泉瑶池森林沐浴210
第二十八渡（第二十八天的故事）
130年歌剧魅影地下河217
第二十九渡（第二十九天的故事）
抗8级地震漂移的海带225
第三十渡（第三十天的故事）
一万颗钉优雅地带233
第三十一渡（第三十一天的故事）
70年重生LESS IS MORE241
第三十二渡（第三十二天的故事）
20世纪的穆沙拉比窗光的旨意248
第三十三渡（第三十三天的故事）
十大建筑奇迹之一现实奇迹255
第三十四渡（第三十四天的故事）
十大建筑奇迹之二空中之城262
第三十五渡（第三十五天的故事）
唯一的鹿野苑本土建筑269
第三十六渡（第三十六天的故事）
1999波普印刷建筑276
第三十七渡（第三十七天的故事）
100户密度与参数284
第三十八渡（第三十八天的故事）
1、80、480山、人、童话292
第三十九渡（第三十九天的故事）
307的模数永恒经典302
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| 內容試閱：
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故事之前
在这里我不想泛泛谈及艺术这个词，因为很多时候过于肯定的说辞常常会带来某种导向性，而这种导向性即使是正面的，也不完全是事实。而实际上，感受即真实。
虽然艺术已有很多的定义，但是现在更多的是作为可扩展领域的议题。如果艺术的衍生已在我们的生活中深入浅出，那么对于大众来说，艺术表现的范畴可以更为广泛；如果艺术的影射可以让我们的生活变得更为立体，那么我们可以把它绘入生活最初的概念草图；如果可以设想将艺术重新打散，那么我们可以在更多的角落寻找到它的踪迹；如果我们再次从一幅绘画中找到愉悦、从一本书籍中汲取到智慧、从一滴水中探寻到未知，那么从一栋建筑中呢？
在这里，我们只聊聊建筑。
我们是否曾关注过一栋建筑背后所发生的一切？在我们的普及观念中，建筑太过于理性和冰冷，我们时常也只把建筑理解为一块场地，其实不然，建筑最原始的形态是穴，穴的最基本形态是为人们生活和集会提供容纳的处所。虽然容纳的概念相对简单，但当人们在处所中开始有所行为的时候，建筑就不只是场地，也不只是单一的存在，而早已成为空间、时间与情感并存的体系。在这个体系中，建筑存在的意义最为重要，因为建筑可以承载物质也可以包括精神，可是，有时我们会自然地忽视存在的意义，我们会忽视建筑带给我们精神上的作用，也会忽视建筑创造的艺术将会给我们带来怎样的乐趣，因为这一切发生得太自然，以至于我们根本无法敏捷地意识到。这是一个普遍问题的存在，是关乎我们应该怎样重新认知建筑的问题。
建筑的艺术是个复杂的程序，犹如机械的复杂构造，建筑需要多方面知识体系的共同构筑才能完整呈现。而事实上，有时我们在一栋房子中是很难想到编织这个程序的诸多元素的，历史与政治成为决定建筑存亡的关键、社会与文化成为建筑衍生的根基、科技与建造成为建筑得以诞生的最基本条件，而哲学与美学则成为建筑躯壳内的灵魂。建筑最终是为人类物质与精神生活创造更高的价值的，尽管有时构成建筑的这些价值因素未必全部在建筑的实体中呈现，但它们将决定建筑存在的基态，建筑呈现的实体已不足以说明一切，建筑背后发生的才是流淌于建筑肉躯的血液。
最终，现实的、虚幻的，所有构成建筑的点都会归结到艺术与生活范畴的视平线内，凝结在建筑事件的情结中，所有的点将构成建筑的艺术，不断经历和演绎，模糊中逐渐清晰。
建筑是具象又抽象的艺术，更是情与理的结合。
建筑是人文的产物，是人类情感的综合体。
建筑的生命线牵引着世界每一个角落，它无所不在。
建筑可以叙事，可以评论，也可以抒情。
建筑的因果永远都在变，我们无法轻易判断。
建筑艺术最大的魅力不在于单一的存在，而是我们看到和经历它。
关于渡
渡，有横过水面之意，通常是个动词，例如渡船、摆渡。如果引申，指由此到彼的过程。渡，也可以指代过河的地方，例如渡口、渡头。
本书中，讲述了39个建筑的故事，它们是旅程的一个渡口，也是一个过程，它们将渡船承载我们驶向建筑国度的彼岸，我们也可以摆渡去我们想要寻求的方向。
第六渡（第六天的故事）
一亿美金城市之瑰
事件：毕尔巴鄂古根海姆博物馆，弗兰克盖里（Frank
Gehry，美国，1929）。
时间：19981999年。
地点：西班牙，毕尔巴鄂。
一栋建筑的诞生并非易事，一栋建筑的存在也不只是满足需要那么简单，建筑的背后饱藏着历史和人文的因素，建筑的建造也是极其艰难的历程。建筑的存在要经受住时间的考验，要克服现状与制约，因为只有不断地改变才能适应未来可能的所有改变。我不想定义某个结论，但毕尔巴鄂古根海姆博物馆的诞生已经证实了一切：建筑要深深扎根于人文环境，没有其他更为迫切的理由让一栋建筑成为必然的存在。
毕尔巴鄂古根海姆博物馆还没有诞生之前，它的身上就早已背负毕尔巴鄂市民对城市未来的期望。
毕尔巴鄂古根海姆博物馆诞生于西班牙的毕尔巴鄂市（Bilbao），这个城市曾经默默无闻，我们或许因为西甲联赛的排名曾关注过它。其实，毕尔巴鄂市有着悠久的历史。这个1300年就已存在的小城在15世纪曾是西班牙重要的港口城市，在19世纪的时候也曾因为盛产铁矿而繁荣兴旺，但在20世纪80年代的一次洪灾中，毕尔巴鄂被彻底地摧垮，工业滞怠，整个城市毫无生气。在这紧要关头，政府的一项复兴计划彻底地扭转了城市的命运，这项计划成为毕尔巴鄂古根海姆博物馆诞生的摇篮。毕尔巴鄂市有幸加入了古根海姆博物馆基金机构。要建立一座现代艺术博物馆，这是一个明智的举措，毕尔巴鄂的原始资源条件不是很理想，既没有优美的景致又没有名人古迹，但却拥有西班牙式的热情与豪放。毕尔巴鄂市政府将博物馆的项目看成是重振城市工程计划中重要的一环，不惜投资一亿美金来建设这个项目，并邀请美国加州建筑师弗兰克盖里主持设计这个项目。这位世界级的建筑大师倾向于表现主义的现代风格，喜欢塑造曲线的自由形态，天马行空的想象力也将建筑的定义完全颠覆，他的建筑更为贴切地说应该是巨型雕塑，并且拥有现代金属的外壳。
古根海姆博物馆基地位于毕尔巴鄂城市旧城区边缘内维隆河的南岸，同时这里也即将成为城市的新标志地，博物馆所在地正是游客们从城市北部进入毕尔巴鄂市的必经之路，在繁华的街道尽头，博物馆的风貌尽收眼底。
整栋建筑占地24000平方米，内部设置有19个展示厅，其中包括全世界最大的画廊，拥有3900平方米的面积。建筑的方案设计采用先进的空气动力学软件技术支持，雕塑感的曲面造型完全依靠电脑绘制完成图纸设计，我们无法想象建筑复杂的形态大部分是由计算机的程序来完成深化设计的，只有借助计算机复杂程序的计算才有可能绘制出空间中精确的点位。博物馆在内部构造上大量使用了钢材和玻璃，而它的专利在于表皮应用的钛金属板材，这是盖里的专利。金属表皮覆盖建筑整个体量，为了营造博物馆的整体雕塑感，盖里甚至增建博物馆整体13高度的屋顶空间，以求建筑造型具有最完美的比例。屋顶空间内部不安排任何功能，建筑的外表皮即是空壳。实践证明，盖里的这一做法并不夸张，显然这块局部表里不一的增建屋顶让这尊船体雕塑看起来更生动和宏伟壮丽。当落日来临，整个博物馆层叠起伏，变换交错，犹如战船披着黄金的盔甲，光辉耀目。著名建筑师拉斐尔莫尼欧曾这样感叹：没有任何人类建筑的杰作能像这座建筑一般如同火焰在燃烧。
毕尔巴鄂博物馆，单凭这壮丽的外观就足以吸引世界各地的游客前来参观，更不用提它所珍藏的经典艺术作品了。据说每年毕尔巴鄂博物馆接纳100万名以上的游客到这里参观，它的收入占到整个城市收入的3%，毕尔巴鄂博物馆也成功确立了建筑外交政策。这栋建筑不仅是城市花园中盛开的玫瑰，也已经成为毕尔巴鄂市的绝对标志性建筑，建筑师的智慧赋予建筑全新的使命，毕尔巴鄂博物馆为毕尔巴鄂的复苏带来了希望，也将改变一切的命运。
第七渡（第七天的故事）
1884年至今建造传奇
事件：圣家族教堂，安东尼高迪（Antonio
Gaudi，西班牙，18521926）。
时间：1884年至今。
地点：西班牙，巴塞罗那。
如果回到神的时代我们或许可以长存，一栋建筑如果仍然矗立，可以成为活着的象征吗？当我们驻足巴塞罗那圣家族大教堂的面前时，这样的问题会变得不足为奇。
圣家族教堂，西班牙建筑大师安东尼奥高迪的代表作，位于西班牙加泰罗尼亚地区的巴塞罗那市区中心。圣家族教堂是一尊仍然还活着的建筑体，因为它至今还没有真正意义上的诞生。教堂一直都还没有建造完成，从1884年开始直至今天还在继续，有人说圣家族教堂预计到2050年才可以竣工，也有人相信这仅仅是一个保守的数字！如果说圣家族教堂鬼斧神工的个性外观是这栋建筑的相貌，那么它久久未能竣工的事实则成为它内在的性格。
教堂传统的方形哥特式尖塔在顶端演变为雕有镂空图案的圆形塔，这是世界上最复杂的手工雕塑群，9对18个圆形尖塔分别代表耶稣的12个信徒、4个传教士和圣母玛丽亚，170米最高的塔象征着耶稣。塔身的边缘镶嵌着怪异的造型装饰，石材的表面雕塑成风化的痕迹，无人能知晓高迪创造它们的真正用意。教堂内布满倾斜的柱子，各个小礼拜堂设置其中，建筑室内立面上的图案概括了几百种抽象动植物造型的装饰线条，寓意基督的降临将带来生机。教堂内60米高的平台还设置有电梯可以将游人运至85米高度的瞭望台，在那里我们可以浏览整个巴塞罗那的美景。
教堂的造型象征寓于巴塞罗那的宗教圣地蒙特赛拉石头山，内外皆由石头砌筑。
石材雕有棱角，群石耸立，变幻多端与光怪陆离令大自然都要膜拜。 然而，教堂超自然的手法并不是当时的技术能够实现的，西班牙的鬼才建筑师安东尼奥高迪设计了独一无二的石膏模型来翻铸独特造型的建筑表面，待模型完成后再由建筑工人等比例放大，这时需要工人们手工雕凿塑形！如果我们的想象力足够丰富，脑海中就会勾勒出雕塑家们即兴雕塑的场面，可这作坊似的人工雕凿似乎又与这庞大高耸的建筑体量有些格格不入，因为即便在今天高科技支持下的建造技术也很难实现，所以我们根本无法了解当时圣家族教堂到底是怎样进行建造的。圣家族教堂建造的特殊程序使它定格为现场即兴的雕塑作品，没有完整详尽的施工稿可供参考，工人们唯一能够参考的仅是高迪不断设计修改完成的模型坯子。
如果是崇高的蒙特赛拉石头山的信仰让高迪诱发出不可抵制的想象力，如果是建筑不可轻易预测和肆意挑战的庞大尺度让高迪一遍遍不断地修改和推敲模型，如果是高迪个人对自然的狂热让他脑海中离奇的怪异造型只得现场即兴的呈现，那么所有的这些行为也自然成为不可复制的程序，如今哪个后人还能效仿出来呢？直到今天，一代代的建筑师们也只能根据这留下来的模型建造教堂未完成的部分，抑或他们继续的不仅仅是教堂的实体，而是在延续高迪的精神与信仰吧。
每到礼拜日，人们经常会在没有封顶的教堂墙壁的围合中完成宗教礼拜，伴随圣家族教堂没有走完的历程一同前行。我们凝视着色彩斑斓的马赛克玻璃窗，悉心聆听着建筑师还未完成的夙愿，仿佛这一切是置身于宗教的童话场景，那么紧邻而又久远。
此时此刻，蒙特赛拉石头山教堂的造型犹如上帝光辉的锋芒指引着天堂的方向，我们凝视着圣家族教堂，进入它的世界，情感与传奇交织在历史的空间中，空气中的信息通告我们事件还没有结局，圣家族教堂的灵魂将会成为永久
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