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| 編輯推薦： |
1.青年军旅作家曾皓*力作，建军90周年献礼作品。
2.著名评论家刘大先、著名作家罗伟章、鲁迅文学奖得主张楚联袂推荐。
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| 內容簡介： |
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《追赶影子的将军》是新生代军旅作家曾皓创作的*作品，收入《篝火燃烧的地方》《会唱歌的井》《将军的麻烦》《看不见的军功章》《列兵甄英俊》等十篇中短篇力作，既聚焦当下军营，书写和平年代军人对理想的坚持与追求、辉煌与平淡，又以全新的视角和独特的人物塑造摹写军事历史题材，那些英雄和掩藏在岁月中的生命激情，透过如烟往事，鲜活地朝我们走来
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| 關於作者： |
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曾皓，四川宣汉人，毕业于解放军艺术学院文学系。中国作家协会会员。陆军总部战友文工团创作室创作员。曾获全军文学一等奖、全军军事题材中短篇小说奖及刊物年度优秀作品奖。
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| 目錄：
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001篝火燃烧的地方
019如烟
047苍茫絮语
085看不见的军功章
099连长树
137会唱歌的井
157列兵甄英俊
201将军的麻烦
217追赶影子的将军
231在水中仰望（创作谈）
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| 內容試閱：
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新松千尺待来日初心一寸看从头
《向前新锐军旅小说家丛书》序
进入二十一世纪以来，以王凯、西元、王棵、裴指海、卢一萍、朱旻鸢、王甜、曾皓、曾剑、李骏、魏远峰等人为代表的新生代军旅作家浮出水面，从业余走向专业，从青涩走向成熟，渐次成为军旅文学的希望和未来。他们之中的佼佼者已经在当代文坛初露峥嵘（如部分作品获茅盾文学奖鲁迅文学奖提名，更多作品被《新华文摘》《小说选刊》等国家核心期刊转载）。
新生代作家的迅速成长缓解了二十一世纪军旅文学出现的孤岛现象 （此一说法为朱向前在二十一世纪之初所提出，意指进入二十一世纪以后，军旅文学渐趋边缘化，只有少数执着的坚韧者在商海横流中彰显出英雄本色，有如孤岛耸峙一般），他们的创作成果大多体现在中短篇小说领域，数量可观，并在质量上葆有较高的艺术水准。新生代作家的成长环境决定了他们再难复制前辈们深切的战争经历和磅礴的集体疼痛，因此，他们的创作呈现的是从个体的角度切入生活，是对宏大叙事的消解，显示出迥异于老一代军旅作家的叙事范式和美学风貌，这既显露出二十一世纪军旅文学与其承接的新时期军旅文学之间创作生态环境、文学观念的代际差异，也彰显了新生代作家在二十一世纪语境下试图构建独立美学追求的创新精神和自觉意识。
显而易见，新生代作家大都有着扎实的基层部队生活经验，他们从熟稔的军旅生活出发，写下了一系列带有个人成长经历、富有个性化叙事风格的小说，营构出属于自己的一方营盘。然而，当新生代作家所描摹和绘制的军营现实进入一种过于私语化的境地而无法寻求突破时，他们笔下的军旅生活的面目就显得稍嫌狭窄了。作家们显然也意识到了这个问题，近几年，在完成了最初的对军营生活的回顾之后，部分新生代作家主动突围，在更为广阔的军旅文学土壤之中寻觅新的创作资源，他们的新作显示出积极向爱国主义和英雄主义等军旅文学核心价值靠拢的特征，并生发出独特的思考。
之所以在建军九十周年之际，把这样一个年轻方阵（作者年龄上限四十五周岁） 的十一部中短篇小说集推荐给大家，也在于此。正所谓：新松千尺待来日，初心一寸看从头。
为了让大家对这个新生代方阵有更好的了解，下面将不揣冒昧、不计利钝，对十一位作者的创作特点做简要勾勒（按姓氏笔画排序），挂一漏万，自当难免，还望作者和读者们海涵。
王棵：王棵曾经去南沙体验过守礁生活，这使他有能力抵达守礁士兵的精神深处，这种能力给他带来自信，在早期的创作生涯中，他有意识地运用这种能力，密集地向文坛递交过一批以礁岛、军舰、海洋为背景的中短篇小说。这段写作经历多少影响了王棵后来的创作理念，王棵后来可谓点多面广的创作实践中，许多小说都与早期充满腥咸海味的小说在内部建有秘密通道，这个通道是由孤岛这一意象构成的。孤岛的意象，来自于弥漫在这些小说中的孤独感。
王凯：王凯将日常化和个人化的风格带入对军人形象的摹写之中，把真性情和真本色倾注到这些人物身上，层层剥除和消除了曾经强加到军人身上的那些虚假矫饰的东西，既还原了真实的军人形象和军人人性，又保持了理想主义的底色，让真正的军人精神和品格的光辉焕发出来。从王凯小说中那些遭遇理想与现实矛盾、身陷情感与道德困境、面临追寻与放弃抉择的普通军人身上，可以看出作家对于军人职业与生命本质的深切思考。
王甜：王甜笔下涵盖历史战争中小人物的命运、现实军旅中的个体成长、军人的情感与婚姻、退伍军人对军旅生涯的反思等多个方面，并在整体上呈现出相近的特色：一是主题思想融入哲理色彩，例如对历史真相的追问、个体的自我救赎等；二是轻情节重状态，摆脱对情节的过度依赖，强调对人物生存状态的描摹；三是艺术表现上采用轻魔幻手法，以超现实的情节或细节凸显主题。
西元：西元堪称二十一世纪军旅文坛的重量级拳击手，出拳频、力道大而且每每能击中要害。他喜欢直面战争的战壕描绘，无论是现实题材还是战争历史题材，都竭力表达一种充满激情的精神力量。他注重将人放置在社会、历史语境中进行打量，力求通过内外结合的方式，辩证地写出人物灵魂的深邃以及存在本身的复杂。他的作品还注重哲思和诗性的融合，语言往往带有诗性色彩，跳跃，灵动，所涉及的问题却又带有鲜明的哲思意味。
李骏：李骏的小说，多以边疆生活、故乡革命、机关生活为主题，坚持对日常生活的书写，充满了温暖阳光、深情厚谊。他写边防官兵的生活，细致入微、幽默风趣，将边关将士的战天斗地、喜乐悲欢，通过简洁明快的手法，写得栩栩如生，生动感人；他写故乡的革命英雄，均以独特视角，通过英雄的传奇经历、情感人生、命运吊诡，展现出一派风生水起、大波大折的景象，却又将英雄还原于人，不避历史得失，不讳尊者之荣，读后令人久久的深思与叹息；他写机关生活，观照现实，追踪变化，既味道纯正，又起伏跌宕，既现实又充满温情。
朱旻鸢：相较于业已习见的军旅文学叙事，朱旻鸢的小说别具一种斑驳复杂、意绪苍茫的审美色彩。这部集子收录的五部作品都没有离开过塞外和部队，故事原型甚至都来自一个连队。这些中短篇小说以独特新颖的视角和幽默顽劣且活泼弹跳的个性化语言书写当下军人的生活，在滑稽变形中，是对现实基层的戏谑和调侃，使底层连队生活呈现为一种似真非真、似像不像的笑闹场景。青年人的活力与智慧，青春期的激动与狂想，无所顾忌地表达出来，为我们展现了部队生活的另一个截面。
卢一萍：作家在西部边疆地区生活了二十余年，对生活有着敏锐的观察力，注重对人性的挖掘，善于捕捉底层人物身上的光亮，通过他的文字，可以引导读者对纷繁的现实生活有更真切的理解。其丰富的生活阅历为小说带来了独特的审美体验，他善于营造大气悲壮的氛围，衬托出微小生命的丰富多彩和昂扬向上的精神。小说主人公形象塑造立体丰满，细致勾勒了现代军人丰富的内心世界，在当代军旅小说创作中颇具特点。
曾皓：曾皓发表于不同时间段的中短篇小说，在思想脉络上有着清晰的主线，都有着对现实的强烈关切和理性的批判，更重要的是有着对笔下人物生命状态的深切观照，抒写他们在时代缝隙中的尴尬、困惑和对终极理想的追求，敢于用小说去发现问题、思考问题并给予愿景。而他文字中表现出的自由、轻盈、神秘的审美特征，更让他的小说呈现出一种超越现实的灵动和向上飞升的状态。
曾剑：曾剑善用短句和比喻，所以他的中短篇军旅小说呈现出散文化的倾向，具有浓厚的抒情意味。他用舒缓的笔调，从容不迫地书写着普通士兵的故事，展现他们怨而不怒的情绪，情感质朴真实，让人感受到一种中国传统中特有的中和之美。曾剑的写作，也像他小说的叙事节奏一样，不急不缓、从容有度、踏踏实实，一边深情地回望故乡，一边走进军营、深入普通士兵的生活，用心感受，用笔书写，用春日般的人性美温暖着为生活奔波的人们。
裴指海：迄今为止，裴指海所创作的中短篇小说主要聚焦于两个题材领域革命历史题材和现实题材。相对而言，革命历史题材小说是作者着力最深的一个领域。他创作了一系列革命历史题材的中短篇小说，充溢的旺盛的想象力与卓越的文本建构能力，尊重历史事实，表现了革命历史的纷纭复杂，力图以当代视野最大限度地还原革命历史的复杂性，发人深思。
魏远峰：魏远峰的军旅小说都放在三多塘，三多塘是他刚到新兵连的地方，他的三多塘是有气味、质感的炮库中陈年水泥的味道，菜地施肥后的味道，小便池童子尿的味道。还有一尺多长老鼠的样子、凤凰树开花的样子、菜地边含羞草的样子。魏远峰的乡土小说，则总是在写黄河、黄河滩、武陟县，这是他的故土之地，也是他的血脉之源。这些，让人想起福克纳邮票般大小的故土及其虚构的杰佛生小镇。
说来也巧，以上十一位作者的单位或者曾经服役的部队，正好涵盖了海陆空三军和东西南北中各战区，以这么一套多姿多彩的小丛书，向中国人民解放军建军九十周年献礼，适得其所，恰逢其时。我想起二十年前一九九七年，受邀为北岳文艺出版社主编了由陈怀国、石钟山等当年的新锐军旅作家担纲的长篇军旅小说金戈丛书，反响不俗。在此，我要对北岳文艺出版社具有的浓厚的军旅文学情结和持之以恒的品质致以深深的敬意。同时，感谢主编助理徐艺嘉为本丛书所付出的辛勤劳动。
最后，我要特别说明一下本丛书名向前实非出自此向前而乃彼向前也引自《中国人民解放军军歌》第一句：向前！向前！！向前
是为序。
朱向前
丁酉桃月谷旦改定于江右袁州听松楼
十五岁时的母亲安静而祥和，生长在那个玉兰花飘香的大院里。大院里有蟋蟀、云雀和金黄的向日葵，还有嗡嗡飞舞的蜜蜂。她跟自己的母亲我外婆住在一起。那是一个美丽的成熟女人，来人总恭恭敬敬地称她一声林夫人或是林太太。
外婆终日和姨娘坐在窗前，一边做着新布鞋，一边小声地嘀咕着。谁也不知她们嘀咕什么。只有院里的门一响，那两条法国大狼狗一叫唤，她们才停下话头，伸长脖子向窗户里眺望。等一切都安静下来后，她们又开始嘀咕。有时母亲从她们身边走过，她们也不避话头。只是她听不懂那些话，她还只是一个不懂事的小姑娘。
外公是个大忙人，不知在外面忙什么，偶尔和一些陌生的人回来一趟，用马车拉着大包的东西，好像在做什么大买卖一样。外公每次回来都要给他越来越漂亮的女儿买一些时髦的东西，比如高跟鞋、露肩的洋裙子和蝴蝶发夹。外公回来总待不了几天，每次都在母亲香甜的睡梦中悄然离开。
十五岁时的母亲总觉得自己很孤独，心爱自己的父亲常年不在身边。她不太喜欢自己的母亲，就是那个经常坐在堂屋的窗户前和姨娘一起做布鞋的女人。不知为什么，她总觉得自己的母亲很严厉，坐在那里，不慌不忙地穿针引线，那美丽的秀发和脸颊像刻在大理石上一样，光亮，冰冷。外婆有时也对母亲笑笑，远没姨娘那样亲切。她的一举一动都带着大家小姐的庄重和优雅，从来不会像姨娘那样把她抱在怀里，任她撒娇，淘气。用姨娘的话说，虽然女儿都已经十六岁了，但她还觉得自己是大小姐，还没习惯去做另一个小姐的母亲。
十五岁时的母亲还喜欢像往常一样，把自己关在屋子里，坐在窗前的椅子上，双手托腮，任思绪信马由缰，自由驰骋。她经常闭上眼睛，幻想自己是窗外白玉兰树上自由飞翔的鸟儿。她这样想的时候，就感觉自己背上已经长出翅膀。她挥动双臂，空气在身后滑翔，白云在头顶飘过。她激动地看着眼前这个新奇的世界，打量着通向丛林的小路，想看看总是神神秘秘的交通员四爷到底躲在草丛里在干什么。
想起四爷她就笑了，四爷的模样总是让她忍不住想笑。四爷留着八字胡，那是他多年前留学日本时养成的习惯。因为四爷长得像日本人，又能说一口纯正的日语，每回遇上鬼子，四爷总是能神奇地化险为夷。
四爷总在夜里回来，又在夜里离开，背着那些做好的鞋呀什么的，向山林里钻去。听四爷说，山林里还有好多人，他们围着火堆唱歌、跳舞和吃烤肉，困了就睡在草丛中。他们过着无忧无虑的生活。
有时她还会想起比她大两岁的孙小猛，孙小猛是姨娘的儿子。他们一块长大，一块偷偷跑出去在田野里捉过蝴蝶。她记得他那时从来不穿鞋，赤着脚跑来跑去。就这样，他经常挨他母亲的打。尽管如此，他还是不喜欢穿鞋。他跑出门后，把鞋脱下来，用绳子系在脚间，跑进丛林中，为她逮蝴蝶，为她摘野果子。等玩耍够了，他们悄悄地溜回来。在走近大院时，他藏在一棵树后，悄悄把腰里系的鞋取下来，穿上鞋，拉着她的手朝大院里跑去。他把脑袋伸进门缝里，打探里面的动静。结果姨娘和她的母亲总藏在意想不到的地方，把这一切看得清清楚楚，等他们一进去，刚好逮个正着。
她每回都害怕得发抖，孙小猛总是把过错扛在自己身上。他的母亲，姨娘用荆条抽他屁股的时候，他还向她调皮地眨眼睛。她通常被罚关在阁楼的房间里不准出来。他拖着红肿的屁股，跑到丛林里采来野花、野果子，有时甚至会抓住一只可爱的松鼠。然后他爬上院内那棵高大的白玉兰树，把这些东西从窗户传进来。她在伤心的梦中或是发呆的间，感觉那是生活中出现的奇迹。
孙小猛在三年前离开大院，听姨娘说是打鬼子去了。那时他已壮实得像一头牛。他还是冒冒失失，做起事来往往凭一时冲动，有时不顾后果。姨娘再拿荆条抽他时，他会一把抢过来，瞪着眼睛望着他的母亲。后来他被四爷带走了，再也没回来过。
通常这么一走神，她就会完全沉浸在自己的幻想中，连姨娘走进来的声音也听不见。姨娘推推她的胳膊，她一下回到现实中，脸变得通红，羞愧得要死。姨娘的眼里带着一丝疼爱，笑着说：又发呆呢！这时母亲会站起身，想做点什么事掩饰过去，结果总是撞翻椅子，要不就会冒冒失失地打碎桌上的茶杯。每到这时，姨娘都会说：傻丫头，快醒醒，你娘叫你呢！
母亲深深吸一口气，调好呼吸，步调沉稳地下楼，向她的母亲走去。她从不敢在外婆面前蹦蹦跳跳。在她长得像个小姑娘时，外婆就告诉她：大户人家的小姐绝不会像个急躁的驴子那样蹿来蹿去！从此，在外婆的注视下，她学会了迈小步，学会了慢声细气地说话，学会了喝莲子粥时不发出呼哧呼哧的声音，学会了她母亲要求做到的一切。
她走到外婆身边。每天这时候，外婆都要叫她。她胸有成竹地走过去，外婆说：教给你的唐诗会背了吗？她点点头，张嘴背了出来，表现得让她母亲很满意。姨娘从厨房里跑出来，端着一盘杨梅对她说：哎哟，我们的大小姐真聪明，快吃点杨梅醒醒脑子。她看见外婆点点头，便拿了杨梅又安静地上楼，回到自己的小房间。她关上门，总要莫名其妙地发发脾气。她不敢踢椅子，不敢碰那些家具，害怕弄出声响，只好使劲地攥口袋里的手绢，或用拳头拍打枕头。一会儿，她的那股气便烟消云散。她听见窗外玉兰树在风中低语，画眉鸟在歌唱。她兴奋地趴在窗户前，静静地待上一上午，或整个一天的时间。
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