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編輯推薦： 谢晓虹的风格受到西方现代主义文学风格的影响，包括象征主义、表现主义、魔幻现实主义、荒诞派等的影响。她的小说作品中充满隐喻、暗喻，情节不可思议，当代社会被她的语言转化成匪夷所思的梦境，让人在冷峻、高度虚构的故事里头，感受到另类的真实。独特的气场与香港这个高度现代化的城市契合，值得令人期待。 內容簡介： 《雪与影》是当代香港青年作家谢晓虹的短篇小说集，以香港城市生活为题材，通过文学手法，呈现出现代都市荒诞的一面。谢晓虹的小说特色是写城市的异化，尤其以身体的异化来表达城市各方面的异化问题。她的小说故事意象奇诡，情节荒诞、变形，隐喻城市人被异化的生存状态。小说调子深沉，超现实风格描绘出当下香港的荒诞戏谑，被评论家认为有卡夫卡的味道。 關於作者： 谢晓虹，香港青年作家，著有《好黑》、Snow and Shadow（Nicky Harman译）等；编有《香港文学大系1919-1949：小说卷一》。《字花》杂志发起人之一。现为香港浸会大学人文及创作系助理教授。 小说《旅行之家》获第十五届联合文学小说新人奖首奖（2001年）； 小说《理发》获第一届香港大学文学奖小说组冠军（2001年）； 散文《来潮》获第一届香港大学文学奖散文组冠军（2001年）； 小说《床》获香港中文文学创作奖小说组冠军（2004年）； 小说集《好黑》（香港，青文出版社）获第八届香港中文文学双年奖小说组首奖（2005年）； 小说集《双城辞典》（与韩丽珠合著，台北，联经出版事业有限公司）获第六届香港书奖（2013年）； Snow and Shadow（Hong Kong： East Slope Publishing入围美国University of Rochester''s Best Translated Book Award（2015年）。 目錄： 女鱼 叶子和刀的爱情 旅行之家 头 幸福身体 风中街道 黑猫城市 大厦 月事 床 牙医 鱼缸生物 哑门 苦瓜 雪与影 內容試閱： 文学新世代.我城新风貌 蔡益怀 （香港作家、评论家、《香港作家》总编辑） 香港文学是一个多元的文化场域，谱系丰繁，形态多样。过往，人们一提到香港的文学，想到的大都是金庸、倪匡、亦舒、李碧华、张小娴，或者是舒巷城、刘以鬯、也斯、西西、黄碧云、董启章。这些作家确实撑起了二十世纪五十年代以降大半个世纪的香港文学天空，为读者带来了许多阅读享受。江山代有才人出，那么，千禧年以来，香港文学出现了哪些新人？有什么新的创作风貌和特色？花城出版社的香港文学新动力系列，别具慧眼，推出多位文学新星的作品，无疑触摸到了这个都巿的文脉。 每一个城巿都有她的表情和肌理，而文学作品就是我们认识其面相与内涵的极佳路径。香港从来不是一句话可以形容的城巿，东方之珠不代表她的全部内涵，明信片上的灿烂景观也不是她的全部面相。前辈作家为读者揭示了我城的前世，有穷巷有酒徒，这个系列的作品则以新的视角展示出新的香江浮世绘，有平民安置区，有横龙街 唐睿的小说《脚注》﹙Footnotes﹚如同一部文字的记录片，回放出二十世纪八十年代香港底层社会一隅安置区的生活画面，书写细致真切，鲜活灵动。作品满载儿时记忆，多少上承了舒巷城的路向，平民的视角，小区的关怀，为生民立言，是当代香港文学中一部不可忽视的佳作。 谢晓虹的小说以魔幻笔法，呈现现代都巿人生的异化景观，如《旅行之家》《头》《幸福身体》等，都表现出生命的仓皇无着、空虚荒芜。其黑色叙述打破时空界限，现实与记忆交相迭现，心象与实境相互融合，内容怪诞、暴虐，但不血腥，为读者带来的是富于挑战性的阅读体验。 麦树坚的散文着意于城巿风物的地志式考辨，结合自身经历编织出小区人文风情，心思缜密，内容丰厚，如《横龙街》《屯门河》《去年七月，汗臭湿衣衫》等，以幽微的情思、丰富的联想、细腻的笔触，呈现出种种事物的今昔变化，也写出了巿井的味道。 陈苑珊是这个阵容中最年轻的作者，记者出身，作品多取材于社会世相，但又不满足于照相式的报道，而是经过心镜的透视，以变形、夸张，乃至怪诞的方式，将人们见怪不怪的现象加以放大、显影，将凡人视而不见的流行疫症病毒曝光现形，达到讽世、喻世的效果。 这批作者的作品尽管创作路数不一样，内容风格各异，有写实有魔幻，但都体现了香港文学的兼容特色及开放气质。他们无意于大叙述，不扮演上帝，不高高在上地俯视，不批评，也不教训，只是以一己之身卑微之姿，亲证社会人生，以文字补白，权作社会历史、百态人生的脚注。 如果你想更真实地感受香港、更真切地理解香港，那就打开这一本本的书吧，它们就是香港社会拼图的一部分，可让你看到不一样的城巿景观与表情，看到她细密的肌理，乃至闻到巿井的味道。 阿花早上起来便发现儿子阿树的头不见了。 她拿了长长的晾衣竹，弯着腰往床下、墙的隙缝里捣，把家里的抽屉逐一打开，又翻出橱柜里那些肯肯牌巧克力夹心饼以及奶油曲奇的罐子（阿树曾说那个牌子的饼干很好吃），逐一打开，阿树的头却还是没影没踪。 早上的阳光很温暖，像活泼的跳蚤直钻进人们的衣领里。人们像往常一样喝着各种成分不明的包装饮料，把脱水防腐永保新鲜的点心面食往嘴里塞，准备重复昨天的忙忙碌碌，或是无所事事。这时有人掀起窗帘，瞥了瞥窗外的风景，意外看到阿树的双亲带着丢了头颅的阿树登上救护车。那人看着救护车笨拙地驶出了尘土飞扬的公路，不觉又打了一个呵欠。 你们把他带走吧。 患了严重失眠症的医生没有看阿树一眼，像是哀悼自己似的只是摇头，然后以深陷的眼睛看着阿树双亲说：现在只有等待警方寻回他的头，别的事我们没办法。 浮肿的双眼好像加重了他说话的分量，忧伤的医生把双手插进口袋里，然后弓着背离去。医院里金属床椅熙来攘往的，椅上床上不乏丢失鼻子心脏各种器官和肢体的病人。他们都拥有夸张的眼袋与枯黄的面色，除了衣着，看上去和医生并无分别。那些晃来晃去的白色人造纤维和渗满药水味的吵吵闹闹，让人感受到一种奇特的节日气氛。阿花受到这种气氛的鼓动，对着失去头颅的阿树哭哭啼啼起来，倒是父亲阿木一直沉默，在穿着白袍的医生消失于走廊尽处前，阿木作了一个决定他要把自己的头捐给二十五岁的独生子。 医生看了看阿木，微微抬起眼皮，疲乏地笑了起来：根据国家的法例，只要你愿意，你可以把任何器官捐给直系亲属。 阿木的决定没有太让人意外。有人说，父子俩早年的生活已暗示了这样的结果。有人却说不。

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