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| 編輯推薦： |
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《PS ZBrush：动画形象数字雕刻创作精解》书中配有二维码，关键操作步骤可直接扫描观看视频1.一本适合动画专业教学的书籍。2.书中只有一个实例，而且只对实用工具和常用工具进行讲解。3.实例包含了从开始构思，到前期设计，到中期制作，*后再到后期整合的全部内容。4.展现的不仅是完整的制作流程，也是一个完整的思考过程。
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| 內容簡介： |
动画角色形象的诞生，需要的不仅是技术手段，更是创意能力、设计能力和造型能力的综合体现。本书展示了一个三维动画角色形象从无到有的创作过程。书中不仅详细论述了软件之间的分工合作，也探讨了创作思路。全书具有很强的实用性，系统讲解了Maya、Photoshop、ZBrush之间的配合及使用技巧，并且对角色设计、模型制作、贴图绘制、材质处理、后期渲染等方面进行了全面讲解。相信读者通过对本书的学习，可以在短期内掌握完整的设计思路，并对整个制作流程了然于胸。
本书适合动画专业院校师生作为教材，同时也可以作为动画设计、游戏设计人员的学习参考书。
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| 目錄：
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第1章概述1
1.1数字雕刻的优势与前景2
1.2学习开始前的必要准备2
1.3数字雕刻的流程3
第2章怪兽的诞生5
2.1前期准备的重要性6
2.2让幻想变得真实可信6
2.3整合素材、制作剪影与参考图6
第3章初探ZBrush及使用ZSphere（Z球）制作怪兽身体11
3.1ZBrush的界面及基本操作12
3.2ZSphere（Z球）基础知识17
3.3用ZSphere（Z球）创建基本形体及ZBrush的保存类型22
3.4ZBrush中使用变形手柄做出挤压效果29
3.5嘴部制作： 在ZBrush中添加循环边40
第4章Maya调整造型及SubTool（次级工具）组件的添加与制作43
4.1模型的传输与GoZ设置44
4.2使用Maya细化造型48
4.3ZBrush划分Polygroups（多边形组）63
4.4制作眼球： 为模型添加SubTool（次级工具）组件以及Mirror
（镜像功能）的使用65
4.5DynaMesh（动态网格）重新布线牙齿70
4.6制作兽角低模，初识ZRemesher（重新拓扑）工具77
第5章深入刻画模型组件81
5.1划分并粗雕怪兽的肌肉群82
5.2头部细节的刻画87〖1〗PS ZBrush：动画形象数字创作精解〖1〗目录5.3羊毛出在羊身上： Extract（提取）制作毛发模型90
5.4调整毛发造型、删除隐藏面以及细致刻画92
5.5兽角的造型设计与细节雕刻97
第6章装备的设计与制作99
6.1装备设计与身体、毛发组件的导出100
6.2用Maya创建装备的低模102
6.3MultiAppend（多种扩展）导入组件及SubTool（次级工具）的
拆分与整合111
6.4装备的精雕114
6.5利用Layers（层）叠加更加丰富的纹理效果116
第7章模型减面优化与拓扑低模119
7.1使用Decimation Master（抽取大师）精简模型121
7.2方便且强大的ZRemesher（重新拓扑）工具123
第8章使用UV Master（UV大师）指定模型UV坐标131
8.1UV Master（UV大师）面板介绍及使用方法132
8.2Maya辅助UV Master（UV大师）划分躯干UV坐标135
8.3指定装备UV坐标：Work On Clone（在克隆体上操作）与UV传递145
8.4眼球UV的制作149
第9章Project（细节投射）、法线贴图与颜色贴图151
9.1细分低模并使用 Project（细节投射）传递细节152
9.2ZBrush烘焙法线贴图155
9.3画皮： 使用Polypaint（顶点着色）绘制颜色纹理贴图159
9.4使用Texture Map（纹理贴图）生成颜色贴图163
9.5画龙点睛：Spotlight（射灯）制作眼睛及鹿角的颜色纹理贴图165
9.6Multi Map Exporter多重贴图输出： 省时又省力的多种贴图
同时输出171
第10章使用Photoshop制作颜色纹理贴图173
10.1制作身体部分的颜色贴图174
10.2制作装备贴图178
10.3高光贴图的制作190
第11章Maya的材质、摄像机、灯光及渲染器193
11.1在Maya内为低模赋予材质194
11.2使用3S材质制作更加通透的皮肤效果201
11.3Maya摄像机与渲染面板设置208
11.4三点布光法与灯光的设置212
参考文献218
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| 內容試閱：
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本书从2015年上半年开始筹备，由最初策划到最终完稿，前后经历了近两年时间。其实，我很早就想写一本介绍三维角色制作流程的书。因为种种原因一直没能动笔，最大的顾虑是市面上的软件书籍已经太多。毕竟像Maya这样的元老级三维软件已经诞生近20年，每年都有很多相关书籍出版。已经进入4R7时代的ZBrush也早就全面涉足影视、游戏、动画等CG领域，不能称其为新兴软件了。至于Photoshop简直可以用妇孺皆知来形容。作为一名教育工作者，我会关注每次软件升级的动向，也会浏览新出版的书籍。不过总感觉真正适合教学的书籍并不多。市面上大部分的书籍对软件的功能介绍非常详细，但多年的教学经验告诉我们，一个作品的诞生是多种能力综合运用的产物。从学生日常提出的问题可以发现，学生真正欠缺是完整的设计思路和纵观整个制作流程的能力。经过深思熟虑，我决定动手写一本适合动画专业教学的书籍。本书不求面面俱到，书中只有一个实例，而且只对实用工具和常用工具进行讲解。但它却包含从开始构思，到前期设计，再到中期制作，最后到后期整合的全部内容。它展现的不仅是完整的制作流程，而且是一个完整的思考过程。书中的关键操作均有视频，可扫描相应位置的二维码直接观看；素材可扫描二维码直接下载。由于水平有限，而且本书是我写的第一本教程类的书籍，肯定会有一些不太成熟地方。但在整个写作过程中，我的初衷没有改变，就是希望读者能够在本书中学到一些思考的方法，一些有用或实用的制作方法，再结合自身的艺术修养，最终制作出自己满意的作品。软件可以短期学会，造型能力和创意能力却需要常年的积累。有句话说得很好： 不忘初心，方得始终。让我们在CG的道路上共同努力。最后，再次感谢您能关注本书！
作者2017年3月
第3章初探ZBrush及使用ZSphere（Z球）制作怪兽身体〖1〗PS ZBrush：动画形象数字创作精解〖1〗第3章初探ZBrush及使用ZSphere（Z球）制作怪兽身体从本章开始就进入了三维角色的制作环节。首先需要完成怪兽身体的外形制作，这里有两种选择，即用Maya制作或使用ZBrush的ZSphere（Z球）进行快速搭建。这两种方法各有利弊，Maya的多边形建模能直接按动画布线需求精准地制作模型，之后再导入ZBrush进行细节添加。它的优点是布线合理，缺点则是制作效率不高。用ZSphere（Z球）快速搭建的方法，优点是能极其快速地生成模型，在制作生物体模型时体现得更加明显，缺点是无法精确控制模型布线，而且很多细节部分需要借助Maya进行调整。两种方法相比较，用ZSphere（Z球）进行生物建模的效率比较高。〖1〗3.1ZBrush的界面及基本操作1. ZBrush的界面打开ZBrush软件，当前版本号是ZBrush 4R7 P3。先来了解一下软件的布局，页面如图31所示。图31（1） 标题栏。它包含当前版本信息、Quick Save（快速保存）、SeeThrough（软件半透明显示）、Menus（显示隐藏菜单栏）、Default ZScript（导入默认脚本）、更改界面布局以及软件的放大、缩小和关闭。（2） 菜单栏。这个区域包含ZBrush所有菜单，与普通软件不同，ZBrush的菜单是按首字母的先后顺序排列。（3） 顶部工具架。放置了工作中常用到的调节参数，大部分是与笔刷有关的参数。（4） 托盘区。可以将常用菜单展开放置其中，方便选择命令。托盘区在软件两侧都有，左侧的默认关闭通过侧面的双箭头可以展开。（5） LightBox。可以快速浏览ZBrush自带素材文件。（6） 文档视图区。这个区域也被称为画布区域，是进行雕刻与绘画的主要操作区。（7） 笔刷。鼠标一旦进入画布区域就转变为笔刷模式，笔刷以同心圆显示，外圈代表笔刷影响范围和衰减区域，内圈是焦点区域。（8） 左右公用项目。包含常用笔刷控制属性、颜色拾取器和视图导航等内容。2. ZBrush的基本操作接下来介绍ZBrush的基本操作。（1） 打开LightBox，可以通过，键将其打开或关闭，也可以直接单击Hide（隐藏）按钮进行关闭。在LightBox里Tool（工具）选项卡内选择半身像，会发现这个文件的后缀名是.ZTL，这个后缀是ZBrush中特有的Z工具格式，一般在雕刻阶段都会保存成这个格式的文件，如图32所示。图32（2） 双击半身像，模型会被导入画布并直接进入Edit（编辑）模式，T键是开启Edit（编辑）模式的快捷键，如图33所示。（3） 了解鼠标的应用，当鼠标处于物体区域内时，按住左键会使用当前笔刷对模型表面进行编辑，如图34所示。（4） 在画布空白处按住鼠标左键或是右键，向任意方向拖动都是旋转视角，效果同公用项目面板中的Rotate（旋转视图）按钮，如图35所示。（5） 在鼠标左键拖动旋转视角的同时，按Shift键可以让视角进入正交视角，这是一种垂直于模型的观察角度，因为ZBrush中没有常规三维软件的正交视图，所以只能通过这种方式观察无透视效果的模型，如图36所示。
图33图34图35图36（6） 在画布空白处按住Ctrl键并右击可以缩放观察视角，效果同公用项目面板中的Scale（缩放视图）按钮，如图37所示。图37（7） 在画布空白处按住Alt键并右击可以平移观察视角，效果同公用项目面板中的Move（位移视图）按钮，如图38所示。以上这些操作只是更改了观察角度，即画布上物体并没有做任何变化，改变的只是观察位置、角度和距离。然后来看看Mask（遮罩）的生成方式。Mask（遮罩）的概念在ZBrush中非常重要，用法也很灵活。比如在雕刻时，可以使用它保护已经绘制好的区域不受影响。在提取模型表面时，也可以作为选择的区域，甚至在为模型分组时，也可以作为分组的依据。这些用法会在后面的制作中逐一讲解。在画布的空白处按住Ctrl键单击可以拖曳出一个遮罩区域，而在
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