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| 編輯推薦： |
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圣－桑的这部作品可谓是家喻户晓，原作为管弦乐组曲，此次出版的是钢琴独奏和四手联弹改编版本。值得一提的是，本书有大量插画，以配合音乐作品所表达的内容，使其更加生动、有趣，富有画面感，这对于孩子们理解音乐作品的内容无疑会起到很好的帮助作用。而且书中的CD演奏录音可用于聆听和学习，是一个非常值得选用的版本。
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| 內容簡介： |
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《动物狂欢节》圣-桑曾于1886年，先后到布拉格与维也纳进行旅行演奏，途中在奥地利休息了几天。就在这些日子里，他应巴黎好友的请求，写作了一部别出心裁、谐趣横生的管弦乐组曲《动物狂欢节》。在《动物狂欢节》中，作者以生动的手法，描写动物们在热闹的节日行列中，各种滑稽有趣的情形。整部组曲由下面十四曲组成：（一）狮王行进曲；（二）母鸡与公鸡；（三）野驴；（四）乌龟；（五）大象；（六）袋鼠，（七）玻璃鱼缸；（八）长耳朵；（九）林中杜鹃；（十）大鸟笼；（十一）钢琴家；（十二）化石；（十三）天鹅；（十四）终曲。其中只有《天鹅》一曲是在作者生前发表的。此次发布的版本是钢琴独奏与四手联弹版。
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| 關於作者： |
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夏尔卡米尔圣-桑Charles Camille Saint-Sans，1835-1921，法国作曲家，钢琴家。十岁举行第一次音乐会，他是一位属于浪漫时期的法国钢琴及管风琴演奏家，亦是一位多产的作曲家。他的作品对法国乐坛及后世带来深远的影响，重要的作品有《动物狂欢节》、《骷髅之舞》、《参孙与大利拉》等。
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| 內容試閱：
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前言
管弦乐组曲《动物狂欢节》（The Carnival of the Animals）是法国著名作曲家夏尔卡米尔圣 桑（Charles Camille Saint-Sans，1835-1921）所创作的著名作品之一，作曲家以幽默风趣的笔触和拟人化的手法，将动物的形象刻画得栩栩如生，听起来别有情趣。作品创作于 1886年 2月，其创作历程颇为有趣，富有传奇色彩。
1885-1886年对于圣 桑而言过得并不顺利，因为在音乐上的主张与当时占主流的瓦格纳乐派的观念相左，导致圣 桑的作品在德国的诸多演出被取消与搁置。情绪低落的圣 桑为了调节精神疲劳来到了奥地利的小城市度假，恰逢好友、大提琴家卢本克1 在当地主办忏悔节2 音乐会，他邀请圣 桑创作一首作品作为最后一天狂欢节音乐会的节目，这为圣 桑的创作提供了一个广阔的想象空间和进行大胆批判行动的合理环境。他不失时宜地创作出了这部崭新而奇特的作品，既适当地发泄了心中的不满，又以辛辣讽刺的口吻对反对派作出了积极的回应。
圣 桑对这部作品情有独钟，在 1886年 2月写给在巴黎的出版商杜朗（Ste.Durand3）的信中，圣 桑这样写道：我正在为即将到来的忏悔节创作一部新作品我知道我应该开始写第三交响曲了，但是手头的这部作品实在太有趣了 ! 1886年 3月 9日，作品首演取得了巨大的成功，参加首演的音乐家包括卢本克、圣 桑、迪梅尔（Diemr）、塔法奈尔（Taffanel）、图本（Turban）、莫林（Maurin）、皮埃尔（Prior）、戴利（Dailly）和特尔西（Tourcy）。
作品的第二次演出是在 1886年 4月 2日的一次私人音乐会上，观众席中包括了特意赶来的李斯特，他对圣 桑的这部作品给予了很高的评价。然而，故事的后续出乎所有人的意料，或许是因为乐曲中牵涉的诸多调侃、嘲讽有损某些作曲家的形象，圣 桑规定，除了著名的大提琴作品《天鹅》之外，其他作品在他的有生之年不得再进行演出，作曲家还在遗嘱中特别指出，作品只有在他去世后才能公开出版。因此，1921年12月圣 桑去世后，1922年 4月杜朗公司才出版了整套作品的乐谱。如今，《动物狂欢节》已经成为孩子们所熟知和喜爱的管弦乐作品之一，作为充满童趣和想象力的作品典范，在儿童听众群中有着深刻久远的影响力，仅这一方面而言，或许只有普罗科菲耶夫的《彼得与狼》、布里顿的《青少年管弦乐队指南》可以与之相提并论。
《动物狂欢节》由 14首乐曲组成，分别为两架钢琴、两把小提琴、中提琴、大提琴、低音提琴、长笛、短笛、单簧管、玻璃碗琴、木琴等乐器而作，除了最后的终曲以外，每首乐曲的篇幅都不长，每首乐曲的标题都以形态各异和不同性格的动物名字命名，圣 桑或以幽默嘲讽的手法，或以自然逼真的方式对各种动物进行了有趣而夸张的描写，用高度精炼的音乐语言生动地描写了各种不同动物的性格，刻画了它们各不相同的形象，让人听起来时而具有真实亲切之感，时而又呈现出可笑滑稽之感，特别是作曲家在作品中将一些著名的音乐片段融入其中，并加以变形和夸张处理，以独特的讽刺手法体现出作曲家新颖的创作理念。
本书收录的是《动物狂欢节》的钢琴独奏版和四手联弹版，由路西恩伽班 1（Lucien Garban, 1877-1959）执笔改编。路西恩伽班曾将很多拉威尔的作品改编成独奏版本、四手联弹版本或二重奏版本的钢琴曲，包括《弦乐四重奏》《前奏曲与快板》《西班牙狂想曲》《高贵而伤感的圆舞曲》《鹅妈妈组曲》《波菜罗》和《库普兰的坟墓》等等。本书《动物狂欢节》钢琴独奏版的演奏难度大致相当于 4-8级，音响上以两架主奏钢琴的声部为基础改编，四手联弹的版本则较为丰富，在保留原有钢琴部分演奏框架的同时，加入了乐队的缩略材料，从而使得音乐展开和音响效果方面更为接近乐队原作。从总体框架和形式结构来说，独奏版和四手联弹版有很大程度的相似性，因此，笔者将以独奏版为基础，对各个曲目进行介绍分析，帮助教师和学生理解作品，以便在钢琴教学和演奏中更好地表现音乐形象和音响氛围，如涉及四手联弹版中比较有特点的段落，将在行文中特别指出。
本书的演奏指导部分由任怡撰写，乐谱由陈学元编订。
序
上海世纪音乐教育文化传播公司斥巨资为我国音乐界隆重引进维也纳原始出版社出版的一批伟大作曲家 J.S.巴赫、海顿、莫扎特、贝多芬、舒伯特、肖邦等的钢琴乐谱，这是一件值得庆贺的大事。
维也纳原始出版社向来以出版最具权威性的依据作曲家手稿及第一次出版（俗称 原版）的版本而著称。
这种净版本（或称
原始版本），即 URTEXT，对每个细节做出详细而殷实的考证，对多种有据可查的最初来源进行比较分析，以最接近作曲家原始意图为其追求目标。
因此， 维也纳原始版本
在世界音乐界享有盛誉，业已成为一切严肃的音乐学家、乐器演奏家、作曲家、音乐教育家研究音乐作品本来面貌的最可靠的出发点。巴赫、海顿、莫扎特、贝多芬、舒伯特、肖邦是在钢琴艺术发展史中起巨大影响的作曲家，他们的钢琴作品被出版过不计其数的不同版本，由此造成的混乱也最严重。
J.S.巴赫基本上不在手稿上注明任何演奏指示，通常无速度标志、无强弱记号、无表情术语、无连跳记号（articulation）、无踏板记号，仅有几个例外。
现在通行的巴赫版本，如车尔尼版、穆杰里尼版、布索尼版、齐洛季版，加注大量演奏记号，其中有些可给以启示，但亦有大量不合理之处，甚至违背巴赫原意，有着许多过于浪漫、与风格不符的解释；
极少数的有 修改 巴赫原作，对音符进行 增删 之举。
对莫扎特的注释常有改动音符、改动术语、增添过多强弱记号的现象。 充斥我国市场的某种版本 （韦森伯格注释）公然多处修改莫扎特原作，连旋律、音区都被 改了。 这种以讹传讹只能使错误信息广为传播。
在出版史上，对贝多芬的任意窜改是最严重、最普遍的，造成的混乱也最大。
有的版本把自己的注释混同在贝多芬的原作之中，使人真伪难辨； 有的改动贝多芬强弱记号、分句连线的位置，使音乐句法和性质发生异变；
有的更公然去掉贝多芬原注，添加自己的注解，也有增删音符的。 在踏板记号上，问题尤其严重。 过多的踏板记号严重损害了贝多芬音乐的清晰音响。
至于被称为
钢琴诗人 的肖邦，其版本遭遇更为 悲惨。 一方面，肖邦本人常为同首作品写出两个甚至三个手稿版本，其中有不少重大差异；
另一方面，热爱肖邦的注释者甚多，他们也常常将一己之见强加给肖邦。 广为流传的著名钢琴大师柯托版、帕德莱茨基版也不例外。
诚然，在这些版本中不乏真知灼见，但不少十分 私人化 的注释亦难免给人以误导。
鉴于以上版本混乱之严重情况， 净版 或曰
原始版 就显得十分重要。
这对任何想以钢琴为事业，任何想贴近作曲家原作真实面貌，任何想对上述几位大师作品做出切合实际判断的音乐家，都必须以拥有 净版本
作为他们的首选。 因为这是他们的学术依靠，这是他们从事演奏和研究的出发点。 净版本
可以使他们免去许多误解，避免大量由于误传信息所引起的歧解。
所以，我在此呼吁，每个学习巴赫、海顿、莫扎特、贝多芬、舒伯特、肖邦等杰出的钢琴音乐的人，都应当拥有一套放在你们面前的 维也纳原始版。
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