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| 內容簡介： |
唐朝音樂，在中國音樂史上不僅為第二期發展階段中最顯著的盛期，更由於伊朗、印度、日本、韓國等音樂的流入，而成為亞洲地區國際音樂文化中樞。本書構思自1935年，直至1973年付梓，是為岸邊教授從事二十多年音樂研究之碩果集結，更為東洋音樂史鉅著。本書收錄岸邊教授中文版版序、自序二篇，以及譯者梁在平先生序。
本書特色：
1.本書作者為日本現代國際知名東洋音樂學家岸邊成雄教授。
2.《唐代音樂史研究》嘗獲日本學士院獎。
3.本書為東洋音樂史鉅著，書中並收錄岸邊教授中文版版序、自序二篇。
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| 關於作者： |
岸邊成雄（1912-2005年）
日本現代國際知名東洋音樂學家。嘗以著作《唐代音樂史研究》（樂制篇上卷）獲日本學士院獎。
岸邊教授是將比較音樂學介紹到日本的主要學者，一直從事東方音樂的研究，亦是中國音樂學界的良師益友，其中，《唐代音樂史的研究》（1976年）一書是生代表性論著之一，在學術界影響鉅大。
譯者簡介
梁在平（1910-2000年）
古箏演奏家，一生致力於傳統文化推廣。
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| 目錄：
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上冊
序說：唐朝樂制概況
前言
第一章 唐朝以前樂制
第一節 唐朝以前音樂之變遷
（一）漢朝（二）晉朝（三）南北朝（四）隋朝
第二節 太常寺樂制之變遷
（一）樂官（二）樂工
第二章 唐朝初期太常寺樂工制之完成
第一節 雅、胡、俗三樂之鼎立─十部伎之成立
（一）雅、胡、俗三樂之鼎立與燕樂、散樂及軍樂
（二）十部伎之成立
第二節 太常寺樂工制之完成
（一）樂官（二）樂工
第三節內教坊之創設情形
（一）變遷（二）內容與織組
第三章 唐朝中葉，教坊與梨園之設置─宮廷音樂之最高潮
第一節 胡、俗兩樂之融合
（一）二部伎之成立（二）太常四部樂之成立
（三）天寶十三年胡部新聲與道調法曲之合作
第二節 左右教坊與新內教坊
（一）左右教坊之設置（二）左右教坊之組織
（三）左右教坊之性格（四）玄宗內教坊之組織
第三節 梨園
（一）創設（二）組織
第四章 唐朝末葉妓館之活動─音樂文化之庶民化
第一節 新俗樂之確立
（一）燕樂之衰退（二）新俗樂之確立
（三）坐部伎系（法曲系）之優勢（四）散樂轉化俳優
第一節 教坊、梨園之頹廢
（一）教坊之頹廢（二）梨園變為仙韶院
第二節 太常寺樂工制之混亂與太常四部樂之變質
（一）太常寺樂工制之混亂（二）太常四部樂之變質
第三節 妓館之活動
（一）妓館之成立（二）妓館北里之組織
（三）妓館之活動和性格
第二節 妓館之活動
（一）妓館之成立（二）妓館北里之組織
（三）妓館之活動和性格
第五章 唐朝樂制之遺構
第一節 宋朝以後音樂之變遷
（一）宋朝之燕樂和雜劇（二）元朝以後之音樂
第二節 唐朝樂制之遺構
（一）太常寺樂工和教坊（二）妓館和戲場之發達
各說
第一章 太常寺樂工
第一節 漢唐其間太常寺及樂官之變遷
第一項 隋朝以前太常寺之變遷
第二項 隋朝以前太常寺樂官之變遷
（一）太樂署（二）鼓吹署（三）清商署
（四）協律郎（五）太常寺外之樂官
第三項 唐朝太常寺之樂官
（一）協律郎（二）太樂署（三）鼓吹署
第二節 太常寺樂之發生
第一項 南北朝時期樂工之發生
（一）北魏以前之樂人（二）北魏時代之樂工
（三）北齊時代之樂工（四）北周及南朝之樂工
第二項 隋朝太常樂工之統一
第三項 太常樂戶之性格
第三節 樂工之種類與人數
第一項 音樂之種類與樂工之種類
第二項 樂工之人數及其分配情形
第四節 樂工之階級與身份
第一項 官賤民五階級中之太常音聲人及樂工
第二項 身份法上之規定
第三項 刑法上之規定
第五節 樂工之課業及其階程
第一項 博士之課業
第二項 樂工之成業
第三項 樂工之晉官
第四項 樂工之納錢與給錢
附說：梨園與教坊間之關係
第二章 教坊
第一節 創設及變遷
第一項 內教坊之創設
第二項 玄宗之內教坊
第三項 左右教坊之設置
第四項 唐末之仗內教坊
附說：洛陽之教坊
第二節 組織
第一項 樂官
第二項 樂妓
第三項 樂妓之性格
第四項 樂工
附說：內教坊之組織
第一節 組織
第一項 樂官
第二項 樂妓
第三項 樂妓之性格
第四項 樂工
附說：內教坊之組織
第二節 宋朝教坊之變遷及組織
第一項 宋朝教坊之變遷
第二項 北宋教坊之組織
第三項 南宋教坊之組織
第二章 梨園
第一節 創設及變遷
第一項 創設
第二項 變遷
第二節 組織
第一項 名稱
第二項 人員構成
第三項 組織
卷首圖版目錄
第一圖：北宋呂大防圖長安條坊圖拓本（全圖）
第二圖：長安條坊圖東北角部分（光宅坊、長樂坊、仗內教坊）
第三圖：長安條坊圖東北部份（平康坊、崇仁坊、興慶宮）
第四圖：北宋呂大防圖長安興慶宮圖拓本
上冊插圖目錄
插圖一：唐朝長安地方之音樂設施
插圖二：唐禁苑內苑圖（長安志圖）
插圖三：東京城坊圖（唐兩京城坊圖）
插圖四：西京三苑圖（唐兩京城坊考）
插圖五：太常寺圖
插圖六：東宮圖（長安志圖）
插圖七：東宮圖（陜西通志）
插圖八：東宮圖（唐兩京城坊考）
下冊
各說
第三章 妓館
第一節 妓館之成立
第一項 樂妓之分類
（一）宮妓（二）家妓（三）官妓（四）民妓
第二項 妓館之成立
第二節 妓館（北里）之組織
第一項 設施
（一）環境（二）構圖（三）建築與裝飾
第二項 人員構成
（一）鴇母
（二）樂妓1.樂妓人數2.序列3.都知與席糾
（三）樂工
第三項 樂妓之身份
（一）出身（二）下場（三）生活情形
第四項 經營
（一）遊興費（二）雜費（三）落籍費用
第三節 北里之性格與活動
第一項 樂妓之性格與活動
（一）樂妓之性格（二）樂妓之活動
第二項 花客之種類與活動
（一）花客之種類（二）花客之活動
第三項 北里之性格
第四節 宋朝妓館
第一項 酒樓
（一） 樓名、店名及其位置
（二） 種類1.官營、私營2.本店、分店
（三） 營業狀態1.建築及裝飾2.榷酒3.賣食
第二項 歌館（茶坊）
（一）坊名及其位置（二）種類
（三）營業內容1.點茶2.銀器3.裝飾4.樂妓5.鼓樂
第三項 妓館
第四項 樂妓
（一）樂妓種類與性格
1.酒樓樂妓2.茶坊妓館樂妓3.營妓
（二）樂妓之活動
註解
第四章 十部伎
第一節 成立及其變遷
第一項 成立之過程
（一）開皇七部伎（二）大業九部伎（三）貞觀十部伎
第二項 實施狀況及其變遷
（一）隋朝及唐朝初葉
（二）唐朝中期及末期，九部伎及十部伎設演年表
第二節 組織
第一項 俗樂系
（一）清樂伎─由來─樂曲─樂器─舞曲─服飾
（二）西涼伎─樂器─舞曲與服飾─樂曲
第二項 西域系
（一）天竺伎─古代印度樂器─天竺伎樂器─樂曲與服飾
（二）龜茲伎─由來─樂器─龜茲古都壁畫之樂器─
壁畫之樂器與文獻─龜茲伎樂器編成之意義─
樂曲及服飾
（三）疏勒伎─由來─樂器─樂曲─服飾
（四）安國伎─由來─樂器─樂曲─服飾
（五）康國伎─由來─樂器─樂曲─胡旋舞與乞寒戲─服飾
（六）高昌伎─由來─樂器─樂曲─服飾
第一項 東夷系
（七）高麗伎─由來─樂器─朝鮮方面資料─高麗伎樂器
編成之意義─樂曲─服飾
第二項 燕饗樂之性格
（一）文康伎與讌樂伎1.文康伎2.讌樂伎
（二）全伎通演及其順序
（三）樂器、樂曲、服飾制定之意義1.樂器2.樂曲3.服飾
（四）太常寺所屬之意義
附說：十部伎以外之外來樂
（一）西域樂─于闐─焉耆─突厥─悅般─黠戛斯─
米國、史國、俱密國、骨咄國─波斯、師子國─
党項、吐蕃、附國
（二）南蠻系─扶南─林邑─南詔、驃國─盤盤、哥羅─
赤土、訶陵、婆利
（三）東夷系─百濟、新羅─倭國、流求
註解
第五章 二部伎
第一節 二部伎之成立
第一項 各曲製作之年次與事情
（一）立部伎八曲1.安樂2.太平樂3.破陣樂4.慶善樂
5.大定樂6.上元舞7.聖壽樂8.光聖樂
（二）坐部伎六曲1.讌樂2.長壽樂3.天授樂4.鳥歌萬歲樂
5.龍池樂6.小破陣樂
第二項 二部伎製定之年次與事情
玄宗之製定─唐初雅樂之立、坐部伎
第二節 二部伎之內容
第一項 二部伎之樂曲與服飾
（一）立部伎1.安樂2.太平樂─信西古樂圖之獅子舞
3.破陣樂4.慶善樂5.大定樂6.上元樂7.聖壽樂─
教坊記8.光聖樂
（二）坐部伎1.讌樂2.長壽樂3.天授樂4.鳥歌萬歲樂
5.龍池樂6.小破陣樂
（三）雅樂之服飾及其比較
（四）歌曲
第二項 樂器之編成
（一）立部伎之樂器1.大鼓2.龜茲樂器3.其他─西涼樂器
（二）坐部伎之樂器1.讌樂之大編成2.龍池樂之雅樂器
（三）與太常四部樂之關係
第三節 二部伎之本質
第一項 二分之意義─後世之誤解
第二項 二部伎之所屬─太常寺太樂署
第三項 燕饗樂之意義─與雅樂之異、同點─二部伎以外之燕饗樂曲雲韶樂、南韶奉聖樂等
第四節 二部伎之變遷
第一項 上演方法
第二項 二部伎之演變─坐部伎之盛流
註解
第六章 太常四部樂
第一節 四部樂制之存在
第一項 太常四部樂
第二項 南詔四部樂
龜茲部、大鼓部、胡部、軍樂部
第三項 宋朝教坊四部
法曲部、龜茲部、鼓笛部、雲韶部
第二節 各部內容
第一項 龜茲部及胡部法曲部
南詔四部、樂府雜錄、教坊四部之比較
第二項 鼓笛部
樂府雜錄之鼓架部─南詔之鼓笛部
第三項 大鼓部雲韶部
南詔之大鼓部─立部伎之大鼓─宋朝教仿之雲韶部
第四項 軍樂部
南詔之五均譜
第三節 太常四部樂之組織與變遷
第一項 太常四部樂之組織
太常之意義─雅樂器及軍樂器之除外─龜茲部及胡部存在之意義─大鼓部存在之意義─大鼓部與雲韶部之關係─各部之內容─四部之順位
第二項 四部樂之變遷與用途之演變
（一）創設與廢止玄宗朝─北宋
（二）用途之演變1.樂器展觀方面之分類法2.樂器庫收藏
之分類法3.演奏時之樂器配列法4.樂曲分樂之用途
註解
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