新書推薦：
《
如见你
》
售價：NT$
234.0
《
人格阴影 全新修订版，更正旧版多处问题。国际分析心理学协会（IAAP）主席力作
》
售價：NT$
305.0
《
560种野菜野果鉴别与食用手册
》
售價：NT$
306.0
《
中国官僚政治研究（一部洞悉中国政治制度演变的经典之作）
》
售價：NT$
286.0
《
锂电储能产品设计及案例详解
》
售價：NT$
505.0
《
首辅养成手册（全三册）（张晚意、任敏主演古装剧《锦绣安宁》原著小说）
》
售價：NT$
551.0
《
清洁
》
售價：NT$
296.0
《
组队：超级个体时代的协作方式
》
售價：NT$
352.0
|
| 內容簡介： |
这个时代，不仅是我们耳熟能详的媒介融合时代，也是一个艺术融合时代；特别是影视艺术的新媒体化，使艺术的诸多创作元素、呈现样态、传播手段显著交融。
传媒艺术研究是艺术融合时代艺术学发展的必然选择。传媒艺术研究通过融合的方式，将以摄影艺术、电影艺术、广播电视艺术、新媒体艺术为主的机械复制时代以降的艺术形式，视作一个艺术族群，并从整体上考察传媒艺术族群的一系列问题。
《传媒艺术学文丛戏剧与影视：融合时代的传媒艺术》不仅从艺术学角度重点探讨了艺术融合问题，还从新闻传播学、文化学等角度探讨了与之相关联的媒介融合、文化融合问题。
|
| 目錄：
|
Contents
序一 胡智锋
序二 郑贞铭
引言
上编 艺术融合：作为艺术类型的传媒艺术
第一章 传媒艺术的命名界定与基本特征
第一节 问题的提出：现实与历史的探问
第二节 交叉的界定：何谓传媒艺术族群
第三节 科技性：传媒艺术基本特征之一
第四节 媒介性：传媒艺术基本特征之二
第五节 大众参与性：传媒艺术基本特征之三
第二章 传媒艺术的理论建构与实践状态
第一节 传媒艺术的实践前奏与研究前奏
第二节 传媒艺术研究与传媒艺术学建构
第三节 实践示例：综艺大时代的井喷景观
中编 媒介融合：作为传播策略的传媒艺术
第三章 对内：赋权生态下传统媒体如何转型传播策略
第一节 赋权时代里的新闻之变：基于时政新闻的突破口
第二节 传媒领导者的素养提升：传统媒体发展的关键点
第三节 整体性策略：融合时代电视是否将死与活力何在
第四章 对外：融合时代里中国传媒如何面对国际传播
第一节 中国形象与软实力的困境：亟待提高的中国国际传播力
第二节 主体、诉求、渠道、类型：提升国际传播力的四重策略
下编 文化融合：作为文化景观的传媒艺术
第五章 自由化、去核化、消费化：传媒艺术文化特征
第一节 艺术创作的模拟／虚拟与自由文化
第二节 艺术传播的去中心与后现代文化
第三节 艺术接受的资本逻辑与消费文化
第六章 均一化、欲望化、庸常化：传媒艺术文化批判
第一节 文化目标性反思：被均一化的人
第二节 文化手段性反思：被欲望化的人
第三节 文化结果性反思：被庸常化的人
第四节 终问：追寻爱与善意的传媒艺术
后记
|
| 內容試閱：
|
《传媒艺术学文丛戏剧与影视：融合时代的传媒艺术》：
（三）传媒艺术与艺术传播
传媒艺术与艺术传播的联系也是广泛的，我们可以从二者的概念出发来分析双方的相互依存性。一方面，艺术传播离不开传媒艺术，传媒艺术是当前艺术传播中最主要和最具活力的艺术形式。传媒艺术的传播中，科技、艺术与大众传媒的结合，体现着当前艺术、传媒与文化格局下艺术传播的成熟实践。
另一方面，传媒艺术离不开艺术传播，人类艺术史沉淀的艺术传播的理念、方式、成效与规律把握，为传媒艺术的传播提供了厚实的基础，也是传媒艺术百余年来快速发展的重要保证。传媒艺术的诸多元素，例如大众传媒的发展也需要艺术作为其重要内容之一，需要艺术传播的积极参与，这种参与无论是对大众传媒本身还是对人类社会，都是有益的。
况且，二者都重点关注了艺术在新的媒介科技和媒介形态之下的传播状态，如19世纪末20世纪初大众传媒的崛起，以及20世纪末网络新媒体的崛起对艺术传播和传媒艺术的深刻改变。从不同的角度而言，我们既可以说传媒艺术是艺术传播的一部分，也可以说艺术传播是传媒艺术的一部分。
从更加宏大的视角来看，它们的研究都指向人类共同的艺术问寻，如对艺术的传播问题的探求，对艺术呈现人的超越性问题的探求等。正如有研究者所认为的.就艺术传播学而言，艺术是指人类的一种感性形式的传播方式，它是通过某种固定的或者形象的载体而构成的人工制品与活动形态，传播、创造着具有审美指向的信息；艺术的实质是人类的感性形式的传播方式，传播是艺术固有的功能。有研究者认为，个人的需要林林总总，但归结起来，无非是一种证实的需要：证明他在自然和社会中的存在。艺术作为一种传播的过程，具有清晰的目的性。当然，这里面不仅有个人需要的问题。艺术的传播的达成则有赖于传播者与受众的情感同一，因此艺术家首先考虑的不是一己之情，而是小我与大我、一人与众人的融合。在这种融合之中，小我因此而得到体现，大我因此而产生同情，而艺术的过程亦因此而得以完成。传媒艺术由于天然地与大众传媒相联结，所以也天然地有类似的艺术与传播问寻。
不过，艺术传播毕竟有其独特的概念指涉、研究侧重、分类边界，与传媒艺术有很大的区别。
艺术传播，是从艺术本体出发，讨论艺术信息在时间与空间维度的发出、传递、接受、反馈等一系列传播行为和状态，以及与之相关联的政治、经济、社会与文化等问题。一般而言，从艺术史的发展来看，艺术分为亲身传播、实物传播和大众传播，或者现场传播、展览性传播和大众传播①等几种传播方式。当然，这不是严格的时间分段，比如大众传播时代依然可以通过亲身和实物传播的方式来进行艺术传播；某种艺术形式也不一定只有一种传播方式；这些传播方式更无绝对的高低优劣之分，只是各有特点，比如大众传播相对于亲身和实物传播而言，其媒介材料、物质载体、传播渠道更为多元或兼容。无论如何，艺术传播的概念与传媒艺术的概念有较大区别。
继续从二者的概念来看区别。艺术传播是艺术信息在时间与空间维度的发出、传递、接受、反馈等一系列传播行为和状态。相对而言，艺术传播的概念重心落在传播上，更多地聚焦传播的方式、过程和效果；而传媒艺术的概念重心落在艺术上，聚焦艺术的分类和一系列相关艺术本体问题。
从艺术分类来看，艺术传播同时包含传统艺术和传媒艺术的传播行为、状态，而传媒艺术较少涉及传统艺术的具体问题。
此外，我们还需注意，一则艺术传播与大众传播是有边界的，在艺术研究的理论与实践中需要对二者进行既联系又区隔的思考；二则传媒艺术与传统艺术的诸多区别，使传媒艺术冲击着，也建构着艺术传播的理念与格局。
|
|
購物車/收銀台(0) | 在線留言板
| 付款方式
| 聯絡我們
| 運費計算
| 幫助中心 |
加入書簽
HOME
新書上架
