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編輯推薦： 从家学渊源、自身的成长经历来呈现梅兰芳艺术创作的初始状态；以各阶段的演出剧目来呈现梅兰芳不同创作时期的鲜明特征；通过挖掘并解读梅兰芳的戏剧观点深入探究梅兰芳艺术生涯中创作与革新的动力。 內容簡介： 本书借助于充足的历史材料，大致勾勒出梅兰芳艺术成长的路径，并在展示其不同阶段艺术作品的同时，发出何以有如此艺术特点鲜明的阶段划分之疑问，继而探索梅兰芳艺术创新的根源及动力。对梅兰芳艺术创作、创新渊源的探讨，同时也是对中国戏剧戏曲发展内在动因的探讨，是窥见整个戏曲艺术未来走向的深层依据。 關於作者： 张一帆，中国人民大学文学院的老师，多年从事中国戏剧戏曲的研究，已出版关于中国戏剧理论著作一部，有深厚的戏剧理论研究的功底，在国内同一领域内具有较强的优势。 內容試閱： 　前言 　第一章一位值得深入研究的早期京剧艺人梅巧玲 　第一节生年之迹 　第二节艺术特点 　第三节生平交游 　第四节对梅兰芳和后人的影响 　从三类新编剧目看梅兰芳的艺术革新 　第一节三个关键词 　第二节梅兰芳与他的创作时代 　第三节全面促成梅派艺术确立的功臣缀玉轩创作集体 　第四节处于继承与发展中的梅兰芳 　第五节余论 　第三章梅兰芳三种类型新编剧目艺术述评 　第一节三类新编剧目史述　第二节三类新编剧目的革新成就和不足京剧唱腔艺术欣赏管窥 　第五章梅兰芳中青年时期的戏曲理论自觉 　第六章梅兰芳与剧评家以苏少卿与徐凌霄为例 　第一节苏少卿：三论四大名旦 　第二节徐凌霄：综核新旧的三次对话 　第七章名实之辩对梅兰芳移步而不换形说的时代解读 　第一节风波的前因后果 　第二节内容与形式的一致性 　第三节梅兰芳所言移步而不换形之形不是内容与形式之形 第四节究竟什么是梅兰芳本意的移步和换形之实呢？ 　第五节梅兰芳始终没有在实际意义上放弃过移步而不换形 　第六节北京文艺界的朋友们也有了新的看法 　第七节小结 　第八章19132003年梅学研究成果综述 　第一节新中国成立之前的梅兰芳研究 　第二节新中国成立之后十七年的梅兰芳研究 　第三节文革后的梅兰芳研究 　第四节21世纪梅兰芳研究的展望 　附录一：19132003年梅学研究专著目录提要 　附录二：19132003年梅学研究论文索引稿（未结集） 　 　张二奎与张胜奎 　《空城计》中诸葛亮戴朝珠源于何时 　程派艺术在21世纪的发展 　道术并举剧学先驱读《齐如山剧学研究》有感 　跋：梅葆玖先生与昆曲的不解之缘 　主要参考文献 　后记

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