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| 編輯推薦： |
★ 著名作家三毛生平所爱
★ 改编成电影后，曾荣获21届奥斯卡金像奖、第十四届威尼斯电影节*男演员奖等多项国际大奖
★ 程玮译本充分展现原作的艺术色调
★ 关于生命、爱情和时空的思考
我从哪里来，
没有人知道。
我去的地方，
人人都会去。
海风吹，
海浪高，
真相无人知晓。
《珍妮的肖像》是著名作家三毛生平所爱，作品中关于生命、爱情和时空的思考耐人寻味。1948年，这部作品被搬上大荧幕，获得了21届奥斯卡金像奖、第十四届威尼斯电影节*男演员奖等多项国际大奖，被誉为好莱坞难得的文艺片佳作。《珍妮的肖像》远远超越了通俗意义上的人鬼情恋，灵异与死亡，在珍妮和艾本的故事中，在珍妮的歌声中，人们更多的是读到了时空、生命、哲学、艺术和爱情的思考。程玮的译本展现了原作本有的艺术色调，字斟酌句，完全没有翻译腔，令读者全然领略原著的艺术气息！
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| 內容簡介： |
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穷途末路的画家艾本在冬日夜晚的公园里偶遇一个奇特的小女孩，为她画了几幅速写，竟然获得了小小的成功。于是他打算给女孩画一幅肖像。但这是一个来去无踪的女孩。而且每一次相见，这个女孩都会长大很多。等画像完成的时候，珍妮已经完全出落成一个美丽的女子。他们相爱了。但是珍妮告诉艾本，她必须去法国读书。两人告别后不久，艾本在冥冥之中听到珍妮在海边的呼救。艾本早已明白与他相遇的是珍妮的鬼魂。但他希望改写她的命运。在狂风暴雨和汹涌连天的海潮中，他下海去救珍妮。但是，命运无法改变。珍妮消失在狂暴的大海中
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| 關於作者： |
程玮，著名旅德作家，翻译家。1982 年毕业于南京大学中文系，1988 年在西柏林国际电视中心培训毕业。1992 年定居德国汉堡，从事中德文化交流活动，为德国电视二台制片人，拍摄了大量介绍中国文化的纪录片。2006 年始， 应邀在《扬子晚报》开设 说东道西 专栏，从东西方文化角度，与国内读者分享所见所闻，深受读者喜爱，专栏内容后集结成书《从容的香槟》。
中篇小说《来自异国的孩子》、长篇小说《少女的红发卡》分获第一、二届全国优秀儿童文学奖。电视剧《秋白之死》获1987 年飞天奖*编剧奖，电影《豆蔻年华》获金鸡奖及政府奖，影响一代读者。
2008 年出版《程玮至真小说散文系列》（8 部）。2009 年在德国 ISKOPRESS 出版德文版短篇小说集《白色的塔》。2011 年系列小说《周末与爱丽丝聊天》被列为国家 十二五重点出版规划项目， 并入选2011年度 大众喜爱的50 种图书，其中《米兰的秘密花园》获2011年冰心儿童图书奖。
2014 年出版的《周末与米兰聊天》系列， 再次被列入国家十二五重点出版规划项目，并入选2014 中国童书榜10 部年度*童书，其中《两根弦的小提琴》入选2014 年度大众喜爱的50 种图书；《龟背上的花纹》获2014 年冰心儿童图书奖。程玮，著名旅德作家，翻译家。1982 年毕业于南京大学中文系，1988 年在西柏林国际电视中心培训毕业。1992 年定居德国汉堡，从事中德文化交流活动，为德国电视二台制片人，拍摄了大量介绍中国文化的纪录片。2006 年始， 应邀在《扬子晚报》开设 说东道西 专栏，从东西方文化角度，与国内读者分享所见所闻，深受读者喜爱，专栏内容后集结成书《从容的香槟》。
中篇小说《来自异国的孩子》、长篇小说《少女的红发卡》分获第一、二届全国优秀儿童文学奖。电视剧《秋白之死》获1987 年飞天奖*编剧奖，电影《豆蔻年华》获金鸡奖及政府奖，影响一代读者。
2008 年出版《程玮至真小说散文系列》（8 部）。2009 年在德国 ISKOPRESS 出版德文版短篇小说集《白色的塔》。2011 年系列小说《周末与爱丽丝聊天》被列为国家 十二五重点出版规划项目， 并入选2011
年度 大众喜爱的50 种图书，其中《米兰的秘密花园》获2011
年冰心儿童图书奖。
2014 年出版的《周末与米兰聊天》系列， 再次被列入国家十二五重点出版规划项目，并入选2014 中国童书榜10 部年度*童书，其中《两根弦的小提琴》入选2014 年度大众喜爱的50 种图书；《龟背上的花纹》获2014 年冰心儿童图书奖。
翻译出版《小王子》《珍妮的肖像》《大盗贼》《我和小姐姐克拉拉》 完整版 等作品，获2015德译中童书翻译奖，入选2016 IBBY（国际儿童读物联盟）荣誉名单。
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| 目錄：
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第一章
第二章
第三章
第四章
第五章
第六章
第七章
第八章
第九章
第十章
第十一章
第十二章
第十三章
第十四章
第十五章
第十六章
第十七章
第十八章
风中的吟唱（译后记）
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| 內容試閱：
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第一章
有一种饥饿，甚至连食物都不能缓解。我现在感受的就是这样一种。我贫穷，我的画作默默无名。我经常吃了上顿没有下顿。我那位于西城区的小画室在冬天很冷。可这些都不是真正的原因。
我的痛苦并不在于饥饿和寒冷。作为一个艺术家，我忍受着另一种痛苦，它远远超过了贫寒。那是心灵中严酷的冬天。一个人的灵感，一个人的创作冲动，被冰雪严严实实地覆盖了。有谁能知道，春天还会不会到来，使冰雪融化，让它们重新复苏？
这不是因为我的画作卖不出去。这样的事情，很多优秀的画家，甚至大师都经历过。我的痛苦在于，我无法将自己内心深处的感受用画笔真实地表达出来。不管我画什么，人物、风景、静物，都表现不出深藏在我心中的感受。而这种感受对我来说，是那么清楚明白，就像我知道我的名字叫艾本亚当斯一样。我想通过我的画笔把它传递给这个世界。可是，它们没有能够做到。
我无法向你们描述那个时期的心情。这是一种难以言说的焦灼和恐惧。我相信大部分艺术家都有过这种经历。突然，他们觉得，仅仅是活着，画画，能吃饱，或者勉强吃饱，还远远不够。总有一天，上帝会这样拷问他：你到底相信我的存在，还是不相信我的存在？一个艺术家必须做出回答。或者，他的心灵受到如此的撞击，已经一地碎片，无话可说了。
1938 年冬天的一个傍晚，我穿过公园回家。那时我还很年轻。我腋下夹着一个画夹，里面装满了画稿。我很疲惫，慢慢地向前走着。冬日傍晚的雾湿润而寒冷，它在草地上弥漫地升腾起来，若有若无地缠绕着我，在已经空无一人的林荫路上飘浮。平时在这里玩耍的孩子们已经回家了，只剩下光秃秃的树枝和一排排长椅在迷雾中若隐若现。我把画夹从左边换到右边。画夹很笨重，可我没有钱坐车回家。
我跑了整整一天想卖掉几张画。可我越来越感到绝望。我觉得这个世界冷漠得可怕。它对一个人的饥饿或者痛苦无动于衷，它甚至对一个人内心的感受也无动于衷。每天早上醒来，我就发现我的勇气在消失。现在，我的勇气已经像沙漏里的沙子，彻底流尽了。
在这个傍晚，我已经走投无路。没有钱，也没有朋友。我又冷，又饿，又累。看不到希望，也找不到出路。我想，那时候的我，因为饿着肚子，已经有点恍恍惚惚了。我穿过公园的行车道，沿着那条空无一人的林荫路走着。在我的前面，规则而整齐的路灯长长地排列着，在黄昏里闪烁着浅黄色的光芒。我听见自己在人行道上一步步行走的声音。在我的身后，是下班的车流，低沉而混浊。城市的混响突然变得含糊而辽远，好像来自另一个时代。它好像来自一个古老的时代，就好像很久以前夏天的草地上，有蜜蜂在嗡嗡低鸣。我向前走去，无声无息地穿行在梦幻的隧道中。我的身子仿佛已经失去了重量，就好像夜色里的空气。
那个在林荫路中间独自玩耍的小女孩同样也是无声无息的。她在玩跳房子。她张开腿轻盈地跳向空中，再轻盈地落下来，像一缕蒲公英花絮一样悄无声息。
我停下脚步，打量着她。我很惊奇。她竟然是一个人在这里，周围一个孩子也没有。只有绵延排列着的路灯，在冬日寒冷的迷雾中隐隐伸向远处的湖畔。我四处寻找她的保姆，所有的长椅都是空空荡荡的。天黑了，我说，你不想回家吗？我相信我的语气是很友好的。
小女孩把下一步要跳的地方做了个标记，然后停下来，偏过头看了我一眼。晚了吗？她问。我对时间这东西不太了解。她不在乎地说。
是的。我说，晚了。
哦，她说，可我现在还不需要回家。她接着又补充一句，没有人在等我。
我想，我真是多管闲事。我转身想走。
她站直了，把脸上凌乱的深棕色头发捋到一边，塞进帽子里面。她的胳膊细细的，像普通的小孩子一样，有着小鸟一样敏捷轻快的举止。如果你不介意的话，我跟着你走一段。她说，我一个人在这里有点孤单。
我对她说我不介意。我们就一起沿着林荫路，在那一排排空荡荡的长椅中间走着。我一边走一边四下寻找着照看她的人。可是，周围真的空无一人。你就一个人吗？过了一会儿我问她,没有人陪你？
她看见别的孩子用粉笔画在地上的记号，就停下来，使劲跳过去。没有。谁会跟我到这儿来？
不过，过了一会儿，她又补充一句，你跟我在一起呢。
不知什么原因，她似乎看上去很满意。她想知道我的画夹里面是什么。当我告诉她以后，她满意地点点头。她说：我就知道里面放的是画。我问她怎么知道的。她说：我就是知道。
湿润的雾气在我们周围飘浮着，带着冬天的气息，很冷。我想，也许是我一天没吃饭的缘故，一切都变得那么不可思议。我现在和一个还不到我胳膊肘高的小女孩走在林荫路上。我不知道我这样的行为会不会被拘捕。如果有人问起来，我连她的名字都不知道呢。
她默默地走着，好像在数着路边的长椅。可是她一定知道我心里的念头，当我们走过第五条长椅的时候，她不等我问，就把她的名字告诉了我。我叫珍妮。她说，就是想让你知道一下。
珍妮，我重复了一遍，有点摸不着头脑地问,珍妮什么？
珍妮阿普顿。她说。接着，她告诉我，她和她父母一起住在一家旅馆里。可是，她很少能跟他们见面。爸爸和妈妈是艺术家。她解释说，他们在汉马士坦游艺场演出，表演走钢丝。
她向前跳跃一步，又回到我面前，用她的小手拉起我的手。他们很少回家。她说，因为他们总是要演出。
我开始感到疑惑。等一等，我对我自己说，这事儿有点不对头。等一等，我想等一等我想起来了。其实，是这么回事，汉马士坦游艺场很多年以前已经拆掉了。那时候我还是个小孩子。
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