声音、喧嚣与喧哗
《文汇读书周报》发表过谢德辉先生一篇叫《玩笑、喧哗与假面具》的文章，内中将福克纳与维特根斯坦合论，使我对福克纳的认识深了一层。文中提到拙译书名前后不同，此事只有我比较清楚，不得不跳出来解释几句。
福克纳的小说The Sound and the Fury，我最初沿袭袁可嘉先生20世纪60年代所写论文中的译法，用的是《喧嚣与骚动》。后来我发现五个字里有三个是X或S音打头，念起来沙啦沙啦的，似是含了一口沙子。经查朱生豪先生所译《麦克白》小说名典出此剧，但是福克纳加了两个冠词，原来亦非喧嚣，而是喧哗。朱先生之所以这样，想必是求平仄上错落有致，有起有伏。我觉得有道理，所以此后就一直用喧哗。
那么，为什么在《大百科外国文学卷》我写的词条里又用了《声音和疯狂》呢?那是因为大百科这方面的工作是在杨周翰先生领导下进行的。记得有一次在北京大学开编委会审定词条，杨先生对《喧哗与骚动》译名提出意见。他主张翻译宜朴素，切忌花哨。而且他认为在《麦克白》那句full of sound and fury里，后面那个名词其实起的是形容词的作用。这是一种修辞方式，连起来真正的意思即是full of furious sound。但是真的这么译，又未免离原文太远，成了一种paraphrase释义。因此，他认为还是老老实实，径译为声音和疯狂好。
杨先生是我素来敬重的前辈，他是莎士比亚专家，又是《大百科》这方面的负责人，我当然乐于遵从他的意见，所以就照做了。
可是会散后，我与卞之琳先生、董衡巽先生坐外文所的小车回城时，卞先生沉吟了片刻后说，他倒认为作为书名，还是译成喧哗与骚动好。当时我跌脚当然是借喻，小轿车里无法跌脚道：您怎么不早说!不过我想卞先生也准是经过了一番考虑，到这时才做出他的判断的。
因此，在《大百科》里用的是《声音与疯狂》，而在别的地方则是《喧哗与骚动》。近年来，人们在文章中常常将这两个名词连用，表示一种最疯狂的状态，似乎已成为一个新成语了。
去年第二期的《中国翻译》上有一篇文章评论拙译，书名仍用《喧嚣与骚动》，想来文章作者仍有不同的看法。
一本书的译名也居然包蕴好些故事。语言语言，真是妙不可言。
真正的麦科伊
前些时候去参加中国译协举办的新春茶话会。会上，资深编辑爱泼斯坦作了一个简短的发言。他说，他自己没有直接从事过翻译，但他常常为中译英的译文定稿。他觉得翻译是一桩重要的工作，里面学问很大，他举了一个例子。一次在审稿时，他看到文章中一个中国老农竟说出一句这样的英语：This is the real McCoy！，使他大为吃惊。他马上判定，中国译者是不会写出这个句子的，问题准是出在改稿的美国专家那里。
我以前看书，也遇到过这个俚语，大致的意思是懂的，但到底是什么意思，出处为何，却不清楚。散会回家便查了辞典。几种书里都是这样说的：McCoy亦拼作McKoy是苏格兰格拉斯哥市A & M MacKay公司出的一种威士忌的牌子，质量很高，远销美国、加拿大。在美、加的苏格兰商人喝到这种酒时，总要跷起大拇指，说一声这才是真正的麦科伊呢!以后，这个词便生发开去，泛指一切高品质的威士忌、人和东西。但是，19世纪末，美国出了一个拳击好手，名字叫Kid McCoy。这一来，人们头脑里对这个词便有了两个形象，不免有所混淆。但不管怎样，总是指真品或可以信赖的人的意思。中国老农讲一句This is the real thing！也就满可以了，不必再玩什么花样。倘若我们译美国小说，让时髦靓女说出句这是真正的王致和哪!，读者会有什么感觉?怕是要大起鸡皮疙瘩吧。
在林琴南的时代，许多说法中文里没有，不得不朝已经定型的观念上靠。到今天，大可不必了。看张爱玲的散文，里面提到《苏三不要哭》，你总会想到《玉堂春》。其实那是斯蒂芬福斯特1845年作的一首歌《哦，苏珊娜》。美国的New Yorker杂志，以前有人译成《纽约客》，以为谐音，很妙。其实那家刊物很严肃，一点儿不油。20世纪50年代，朱光潜先生上一堂翻译课时发了点脾气，因为有位学生做作业，把人名smallwood译成四毛五。我们的翻译界几十年来循着规范化道路前进，对译名已摸索出一套较科学的做法。但近年来台港风一刮，又有些混乱。比如那家快餐店，总让人联想起杨白劳。想必是那位起名字的女士或先生发嗲咬舌头，以致l、n不分。再说，我们现在都说吃汉堡包，但据一位汉堡人告诉我，他们那里根本没有这种包。可见咱们自己译东西时，要老老实实，规规矩矩，千万别让《红与黑》里的德瑞纳夫人学林黛玉一样，也魂归离恨天哟。
（1996年3月
拊掌话旧译
我是不大喜欢重译别人译过的东西的。英美名诗大抵已有不错的译文，所以我的译诗以加拿大、澳大利亚作品居多。唯一重译的小说则是欧亨利的《警察与赞美诗》，那是应金子信先生的邀约翻译的。当时他在编《外国短篇小说》，因未能按当时规定获得原译者所在单位出具的证明，只得让我重译。那是在1978年，多年未工作谁都手痒。要是搁在今天，这篇重译便不会出现。我后来见到原译者也是老朋友，向他解释。他淡淡一笑，说没有关系，他见过大风大浪，这点小事对他来说根本不值一提。
多年后，小儿进了高中。有一天我见他对着一本教科书窃笑。这可是难得的事。走过去一看，原来是在看高中《语文》第五册中所收的《警察与赞美诗》。教科书不知为什么照例不写明译者姓名。但那译文显然是我的，而且有说明出处的注选自《外国短篇小说》上海文艺出版社出版下册为证。我拿过来读了一遍，觉得译文好像还过得去。拙译被收入中学课本，得以亲近千百万小朋友，使他们在苦读之余能享受几小时的愉悦。这对我来说比拿到什么大奖都要开心。
欧亨利虽是通俗作家，但文字并不浅显畅达，有的地方还挺曲里拐弯。在他看来，一个意思绕上几个弯说出来才算是幽默应当承认这也是一种手法。原文匠心处，译时也费了我不少心机。何况前面已有一份相当不错的译文，要做到有所不同不敢说超过像是走狭路又不能踩别人的脚印，真是颇费踌躇。记得我为了证明自己没有抄袭，投入的气力比用在译一篇新作品上的还要多。不妨举几个例子：
小说中写到苏比要去的一家小餐馆，说：Its crockery and atmosphere were thick；its soup and napery thin.我为了让两个形容词能照顾到两个名词，斟酌了半天，译成：它那儿的盘盏和气氛都粗里粗气，它那儿的菜汤和餐巾都稀得透光。小说中表明苏比不名一文，说：the minutest coin and himself were strangers。原译他一个子儿都没有，平淡了些，我译成他无缘结识钱大爷，钱大爷也与他素昧平生。这样采取古典白话小说里的表达方法，是否恰当，会不会过火，自己也没有把握。又如原文形容某时髦处所，一连用了四个lightest。原译是：最明亮的街道，最愉快的心情，最轻率的盟誓和最轻松的歌声。我在其基础上作了一些改动：最轻佻的灯光，最轻松的心灵，最轻率的盟誓，最轻快的歌剧。不知是否跟随原文更紧密一些?当然，我不如原译的地方一定很多。
我深夜伏案时的苦心孤诣居然被教科书细心的编者察觉到。因为在课文后面的思考和练习里有这么一段：
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