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| 內容簡介： |
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本书作者几十年从事山水画创作，同时在山水画理论研究方面亦颇有心得，于是，从山水画创作实践与理论相结合角度上，分析前人理论思维要点，明确艺术创作规律，再行拓展理论维度，便使道器合一具备了某种契机。所幸历代画论具有重大影响者，都是画家心得体会，尤其是山水画家创作实践性言论，更是举足轻重，不同凡响，因此，本书所选画论大多是历代优秀画家创作心得经验总结，对这些理论或阐释，或考异，或存疑，或生发，便形成了本书一系列研究性言论，而专门针对山水画论进行系统研究，即为本书特色。
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| 關於作者： |
徐步，字悠然，号大壶、步一学人。陕西师范大学美术学院教授，硕士生导师，陕西师范大学书法文化研究院副院长，中国美术家协会会员，陕西省山水画研究会副主席，陕西国画院山水画院特聘画家。
主要从事山水画及书法教学、创作与研究，在古典诗文、中国画论及书法篆刻等方面广搜博取，多有涉猎，主张挖掘传统深度，开拓生活广度，蓄养心源高度。出版有《二十世纪中国画现象研究》、《徐步画集》、《徐步书画作品》、《徐步山水画集》等专著和画集。
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| 目錄：
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第一章 六朝山水画论 1
第一节 山水画论探源
顾恺之《画云台山记》研究 1
第二节 味像妙写,媚道畅神
宗炳《画山水序》研究 20
第三节 动于心,生于情
王微《叙画》研究 36
第四节 萧绎《山水松石格》解析 43
第二章 唐、五代山水画论 55
第一节 张璪《画论》与符载《观张员外画松石序》
并论 55
第二节 王维《山水论》与《山水诀》研究 58
第三节 张彦远《历代名画记论山水树石》节论 73
第四节 荆浩《笔法记》探究 82
第五节 荆浩《山水节要》小议 99
第三章 宋代山水画论 107
第一节 郭熙《林泉高致》析览 107
第二节 沈括《梦溪笔谈》论画山水札记 130
第三节 苏轼《论画山水三则》小记 134
第四节 米芾《论山水画》节论 137
第五节 《宣和画谱山水叙论》析论 138
第六节 《宣和画谱》山水画家简介述评
143
第七节 韩拙《山水纯全集》疏引 162
第四章 元代山水画论 176
第一节 汤垕《画鑑论画山水》综论 176
第二节 饶自然《绘宗十二忌》新论 181
第三节 天开图画皆笔墨,循理尽性写精神
黄公望《写山水诀》研究 187
第四节 倪瓒《论画山水》发微 197
第五章 明代山水画论 201
第一节 沈周《论画山水》小记 201
第二节 文徵明《论画山水》侧记 204
第三节 唐寅《论画山水》简析 206
第四节 董其昌《画眼》提要 208
第五节 唐志契《绘事微言》札记 219
第六节 明代无名氏《画山水歌》随记 231
第六章 清代山水画论 236
第一节 《龚贤画论》述评 236
第二节 《苦瓜和尚画语录》评论 263
第三节 《大涤子题画诗跋》选议 290
第四节 理气趣兼得
王原祁《雨窗漫笔》研究 301
第七章 现、当代山水画论 312
第一节 《黄宾虹画语录》举要 312
第二节 陆俨少《山水画刍议》选议 328
第三节 石鲁《学画录》管窥 343
第四节 《海霞散记》蠡测 359
附录一 有无相生
作画及品画 371
附录二 独与天地精神相往来?''3379
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| 內容試閱：
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余倾心于绘画形式之美，对中国画论发展史亦略知一二，为此，几十年来，欲使技进乎道，抑或道器合一，既进行绘画实践，又经常研读画论及诗文。推敲章句，含英咀华。偶有心得，随手记下。后来，在高校任教，又为研究生开设中国画论课，专门讲述山水画论。通过分析历代画家创作思路，更加理解了许多绘画道理，自觉运用于创作实践中而使画有所长进，同时，随着作画水平不断提高，对古代画论思想也逐渐加深了认识，因而形成了一些研究性言论，成为本书基本框架。其中包括四个方面，一，单刀直入。直译画论观点，力求正确阐述作者原意。二，旁敲侧击。旁证博引出其他相关原理加以论证，或借鉴前人研究成果加以订正，以至考异和批判。三，借题发挥。在山水画实践基础上，重新审视前人理论维度，总结个人创作心得与读书体会，力求环环相扣，不离正轨。不搞玄虚理论，不作空洞解释，在实际创作中领悟画理，在理性认识中通融画艺。四，顺藤摸瓜。在前人论著中提出某个画理，拓展到另一层面，或根据作者一段言论，引发多层道理，甚至在一个字词中，深挖其本质含义，以求正确理解。
在中国古代画论注释前人之述备矣情况下，还要再行拓展理论思维空间，其难度可想而知。尽管如此，作为画家，从山水画实践方面思考绘画理论元素，专门对历代山水画有关论著进行系统阐发，对艺术创作规律进行研究，即为本书写作目的。
俞剑华在《中国画论类编》卷首语中写道：历代论画之书，或为片言只语，或为整篇巨帙，虽未能汗牛充栋，然数量亦颇可观。于是，俞先生分类进行整编，其中山水画论部分，精彩纷呈，佳作迭出，如顾恺之《画云台山记》、宗炳《画山水序》和王微《叙画》，在中国画论史上举足轻重，颇具母体性质，影响极其深远，后世画论多为其子孙体系。梁元帝《山水松石格》、王维《山水论》与《山水诀》、荆浩《笔法记》、郭熙《林泉高致》、黄公望《写山水诀》、董其昌《画眼》、石涛《苦瓜和尚画语录》、黄宾虹画论，等等，又都是画家创作心得体会，在山水画实践中总结出来，为后来者激赏不已，对当代山水画创作依然具有指导意义，所以，都在本书中得到重点阐发。
炎炎暑假，已近尾声，为撰写这本专著，不知有谁催我，三更灯火五更鸡
，洋洋洒洒，手不停挥，思若泉涌，文如看山，上下千年，与古人神交。举凡历代优秀山水画论，无不一一过眼，聊发新论。其时思接千载，视通万里，吾复何为哉?
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