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| 編輯推薦： |
◆20世纪*传奇*伟大的摄影师薇薇安迈尔*公开出版街拍摄影集。一个全职保姆，一生留下15余万张底片，却隐没于公众视野之外近60年！
◆108张街拍摄影精品，中文版首次独家引进。
◆她的出现，改写了摄影史!媒体称其为这个时代的一个伟大发现。她的故事，《寻找薇薇安迈尔》，获奥斯卡*纪录长片提名。
◆一被发现，即受到媒体、摄影界大家高度赞誉。《纽约时报》称其为与哈里卡拉汉比肩的摄影大师，20世纪美国街头纪实摄影大师乔尔迈耶罗维茨称这些作品为其带来横空出世的喜悦。
◆印刷技艺的极致挑战与呈现，原汁原味还原原作气息与质感。本书采用难度系数超高的局部光油工艺以及罕见的7色（4色 3专）印刷，制作团队经过长达6个月20余次打样、测试，终于做到*程度呈现原作色彩、层次、饱和度、质感，高端、精致、文艺美感，极具收藏价值、装饰价值。
◆对细节、光线和构图的独特眼光，对时机的完美掌控，对人性中的软弱、愚蠢和生活的怪里怪气的接纳，对人类喜怒哀乐的温柔，对城市生活里那些幽默、动人、美好又原生态的方方面面的高品质呈现，对永不疲倦地去拍拍拍拍拍拍的爱。
◆她的照片鲜明地提醒着人们惯常忽略的东西。相对于那
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| 內容簡介： |
《我是这个世界的间谍：薇薇安迈尔街拍精选摄影集》收录了薇薇安108张从未被人发现的*棒作品。
从聚集在芝加哥波兰移民老城区的老人，到打扮华丽的贵妇，再到城里的美国黑人，都是薇薇安迈尔的捕捉对象。此外，她也一再关注以及造访那些因发展所需而被拆掉的美国地标，那些没人在意的被践踏和遗弃的生命，以及一些芝加哥人*喜爱的场所。
作为一个全职保姆又喜爱拍照的她，似乎同时过着两种截然不同的生活：一种充满矛盾性的日常生活以及一种私密兼创造性的生活。她对像她一样处于社会边缘的人，有强烈兴趣，而对于那华丽的世界，她在那里工作，却不属于那个世界。
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| 關於作者： |
薇薇安迈尔（1926.2.1-2009.4.21）
20世纪最神秘也最有意思的摄影师之一。
目前，人们对薇薇安迈尔仍所知甚少。据了解到的，1926年出生于纽约的她，生前是一位保姆。似乎也没有成过家。最后，是她曾带大的那些孩子，照料着迈尔的迟暮之年。一生里，她拍过150000余张照片，但几乎没人见过。
2007年，当地历史学家约翰马卢夫发现了她的大量底片并开始整理。2010年，迈尔的作品开始在芝加哥展出，顿时成为摄影圈中的热议人物，被认可为美国当代最重要的街头摄影师之一。
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| 內容試閱：
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薇薇安迈尔：街头摄影师
约翰马卢夫序
2007年，当时我在研究位于芝加哥西北部的波提吉公园一带的特定历史，无意中发现了薇薇安迈尔的摄影藏品。自这一发现以来，一连串的事件不仅把街拍摄影界，也把我的生活，搅得翻天覆地。一开始，这只是我个人的兴趣，在吸引了公众的注意之后，如今我已经花了三年，来把薇薇安那些她保密了50多年的海量作品整理和归档。
薇薇安迈尔对她周遭的世界兴致非凡。1950年左右，她无意中学会了摄影，一直拍到上世纪90年代末，最后留下了10万多张底片。从聚集在芝加哥波兰移民老城区的老人，到打扮华丽的贵妇，再到城里的美国黑人，都是迈尔捕捉的对象。此外，她还关注一系列家庭摄像和录音。一些美国史料，因发展所需而被拆掉的美国地标，那些没人在意的被践踏和遗弃的生命，以及一些芝加哥人最喜爱的场所，都是迈尔不断再访和关注的主题。
然而，迈尔对隐私的极度注重，加上她对自己摄影才华的不自信，差点让她的这些收藏被埋没。很有可能，迈尔的照片，就会淹没于那些塞爆了储藏箱的现成物品、艺术书籍、剪报、家庭碟片、小玩意儿、小摆设之中。
我一直都很喜欢迈尔的一句话，摘自她所做的一个录音，我们可以由此听出她对生命和死亡的哲思：我们得为他人腾出地方来。就像个转盘，你登场，你走到终点，而别人也有机会走到终点，如此反复，另一拨人再登场。太阳底下无新事。
随着大家日益渴望看到她的照片，我也被敦促着，成了薇薇安这些摄影遗产的监护人。得幸于此，以及大家想进一步了解迈尔，了解其生活和艺术的需求，我有幸与一些世界顶级的摄影师同台。这感觉，既让我受之有愧，又如梦似幻。
一开始，我就以正确的方式着手保存迈尔的艺术遗产。我真诚希望，这本书留存下了她对街拍摄影贡献的精华。
【谈谈薇薇安迈尔】
薇薇安迈尔是另一个在身后才被发现的极端。就她所见而论，她一直都在我们身边。但摄影界对她全然不知不说，更是没什么人知道她还拍照片。她一直未婚，也没有孩子，由此看起来，这很不幸，也许还很残忍，但也体现出人类身上不可捉摸的潜力。正如辛波丝卡在Census这首诗里对荷马的描写：没人知道他空闲的时候在做什么。
我们由此会意识到一个间接的可能性，或者说，是两种相似的可能性。一个是，被迈尔在街上拍到的某个人，也有可能是个隐蔽的摄影师，他们同样着迷于共同的爱好。另一个，如果我们努力搜寻，也许能在某个知名摄影师的照片里，看到在街上被拍到的迈尔，而前者的作品，与她有时拍的也很像。
迈尔照片里的一部分内容，尤其说明了她的风格和境遇之间的关系。她许多照片里的女人，显示出她们过往境遇的窘迫衣服表露了这点从20世纪50年代那些忙得没法脱身的人到20世纪60年代那些能自主却又常受挫的人，等等。迈尔谋生的手段，与维多利亚时代小说里的那些典型一样，是做保姆（或者说管家）：一个能得天独厚地深入他人家庭生活中的旁观者，能让她除了去观察，不需要发挥别的才能。在迈尔这里，就好像，她身上能完美契合并得益于长期的这种特定状况的敏感她的打扮，常戴的那顶宽檐软帽，还有常穿的外套，再合适不过了让她自由而不显眼地徘徊于芝加哥和纽约的街道之中。不可避免地，透过相机瞬间的捕捉，你直觉地感到，那些吸引了薇薇安的老妇人身上，有种尖锐的痛切之感，似预示了她自身的命运：孤独，外表古古怪怪，一件外套裹得严严实实，就好像怀藏着一生的秘密。
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