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| 編輯推薦： |
1.*获得美国*翻译图书奖的中国作家，获得英国独立报外国小说奖提名，入围美国纽斯塔特国际文学奖短名单。
2.残雪是作品在海外被翻译出版*多的中国女作家！值得好好细读。
3.残雪获得三个国际大奖之后，所有作品首次整体出版。
4.残雪的语言精练，具有非常深厚的文学功底，任何一部中国现当代文学史都有她浓墨重彩的一笔。
5.残雪具有世界性超强的影响力，本系列力图运用*好的装帧设计*的呈现效果让这种影响力更进一步。
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| 內容簡介： |
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《趋光运动》是残雪的一部自传体散文集。残雪运用风格独特的写法给读者展现了一个可以亲切感受的作家童年内心世界和作家童年生活的各个方面。这些文字不像她的小说那样难以理解，而是在思辨中进入回忆的片断，回到童年时光。我们感受到残雪小时候的善于幻想和倔强直接影响到成年后残雪的创作。这部残雪的精神自传是通往残雪艺术世界的钥匙。
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| 關於作者： |
残雪，本名邓小华，1953年生于长沙。1985年1月残雪首次发表小说，至今已有六百万字作品，被美国和日本文学界认为是20世纪中叶以来中国文学*创造性的作家之一。其代表作有《山上的小屋》《黄泥街》《苍老的浮云》《五香街》《最后的情人》等。残雪是作品在国外被翻译出版最多的中国女作家，她的小说成为美国哈佛、康奈尔、哥伦比亚等大学及日本东京中央大学、国学院大学的文学教材，作品在美国和日本等国多次被入选世界优秀小说选集。
残雪语录：
我将我写的作品称为纯文学，这是我的领域，是我的内部的精神得以成形的方式。按照我的理解，在文学这个领域里，纯即意味着深，意味着向核心的突进。
我认为，一名纯文学作者的真正突破只有一个标准，那就是他的作品所达到的精神深度。在纯文学的创作领域里，更深，才会更广，更自由。
残雪，本名邓小华，1953年生于长沙。1985年1月残雪首次发表小说，至今已有六百万字作品，被美国和日本文学界认为是20世纪中叶以来中国文学*创造性的作家之一。其代表作有《山上的小屋》《黄泥街》《苍老的浮云》《五香街》《最后的情人》等。残雪是作品在国外被翻译出版最多的中国女作家，她的小说成为美国哈佛、康奈尔、哥伦比亚等大学及日本东京中央大学、国学院大学的文学教材，作品在美国和日本等国多次被入选世界优秀小说选集。
残雪语录：
我将我写的作品称为纯文学，这是我的领域，是我的内部的精神得以成形的方式。按照我的理解，在文学这个领域里，纯即意味着深，意味着向核心的突进。
我认为，一名纯文学作者的真正突破只有一个标准，那就是他的作品所达到的精神深度。在纯文学的创作领域里，更深，才会更广，更自由。
我提倡并鼓吹使自己成为一个艺术的人，不仅是作家，就连读者也一样，在搞文学时精神层次和生活质量都会高一些。
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| 目錄：
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序
第一章 障碍与出路
01.无法逾越的障碍
02.沉重的包袱
03.交流的冲动
04.封闭与敞开
05.一次机会的失去
第二章 极致与美
01.追求极致
02.希望与行动
03.锤炼
04.企盼奇迹
05.高潮的平台
06.断岩
07.美
第三章 小学时代
01.愤怒
02.红花衣和日记本
03.红色
04.灾变
05.隐私
06.男生
07.点石成金
08.灵动与滞重
第四章 神秘的黑洞
01.神秘的大人们的世界
02.性的知情权
03.从染缸里突围
04.人际关系和孤独的事业
05.延长了的蒙昧期
06.黑洞
07.忧心忡忡
08.生命圈
第五章 书籍的恩惠
01.严肃书籍
02.《金发公主》和《牛虻》
03.只有一本书的日子
04.光感
05.达吉娅娜
06.心的定力
07.恶魔
第六章 性格与写作
01.日记
02.深
03.最害怕的事
04.平民的艺术
05.性格
06.记忆的复仇
07.意义与虚无
08.三维画的境界
09.有逻辑的梦境
10.内心生活的三个层次
11.状态
12.一心二用
13.地底的图案
14.认识
15.脑海空空与深渊开掘
16.文字的森林
第七章 疾病的体验
01.异质生存
02.肺叶上的洞
03.痛感
04.阳光
05.缓解
06.我和我的病
第八章 独处的时光
01.我
02.挨
03.我和我的小黑房间
04.雨中阅读
05.模糊地带
06.另一个
07.重新开始
第九章 关于父亲
01.飞翔的黑色大氅
02.逻辑的延伸
03.冷静和勇气
04.关于父亲
05.不可能的戏
第十章 我的外婆
01.好的故事
02.故乡
03.幽默
04.镜子
05.吹火
06.死亡聚会
07.出窍
第十一章 家和里面
01.家
02.空房间
03.墙洞
04.在书院大厅里
05.无声的启蒙
06.里面
第十二章 生活场景
01.扮演
02.参与
03.直觉
04.自由
05.无中生有
06.记忆的黑匣子
07.瓜棚后面的身影
08.上山
09.送煤工（之一）
10.送煤工（之二）
11.走夜路
12.迷路
第十三章 城市场景
01.烈士塔
02.井
03.古松
04.小巷
05.轮渡
06.火车
07.隐没的梦乡
08.百货店
09.行走
10.在城市的深处
11.异地
第十四章 我和自然
01.风景
02.自然和我
03.美丽的香菌
04.授粉
05.生长
06.石榴之梦
07.玫瑰水晶球
08.隐喻的王国
第十五章 它们
01.美翼
02.我们的邻居
03.另外的空间
04.蝴蝶
05.虎
06.鹰
07.芦花鸡
08.我和它们
09.本能
10.鮟鱇鱼
11.无名小动物
12.猫之死
第十六章 儿时人物
01.一种麻将游戏
02.掌心的纹路
03.有时候
04.隔壁小男孩
05.白茶花
06.冰天雪地
07.可爱的黄梅
08.来自那边的孩子
09.医院里的玫瑰花
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| 內容試閱：
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序
无数的书写者都曾企图返回自己的童年。童年果真是能够返回的吗？人的记忆是最不可靠的东西，哪怕你深信不疑，像描工笔画那样一五一十地将某个片断描下来，却只是一件赝品，一种误会。往往，人和童年的距离比人同那些古代兵马俑的距离近不了多少，那是永远不会在重重迷雾中现身的庐山，是一去不复返的好的故事。我们在这个意义上可以说，童年便是艺术的起源，理解、感受到了童年，也便等于是入了艺术之门。
大概是由于不知创造为何事，我们才将童年丢失得这么彻底的吧。西方人总是回顾，那是真正的回顾，所以他们的时间里充满了一条一条的暗道，他们在文学中返回，在绘画中返回，在各种学科当中返回，那是何等精彩的表演，多么自然的再现。同他们相比，我们敢说自己是有历史的吗？历史不是讲出来的，而是做出来的，由于从来不行动，我们的身后便只有永远不变的混沌虚无。我们错将陈词滥调当历史。
人的深层记忆同样是奇怪的东西，不是链，也不是线，如果你坚持十年如一日的开掘，它就呈现出对称的几何图案，以囊括一切的气势向下延伸。如果你滞留在表面呢，它又还原为高深莫测的一团，使得你简直要怀疑你看到过的那个图形是否还在。是经过长时间的实践的检验后，我才知道，它是伴随行动呈现的，只要停下来，通道便又重新堵死了，只有不间断的开掘才会使记忆变成美丽的、有结构的东西。所以又可以说，是人创造出深层记忆，或者说记忆只会在创造中复活。我这本书并不是那种纯粹的结构，要看那个结构得看我的小说。也许这是一本将我的小说通俗化，浅显化的书。我想，深处的东西同表面的东西总是有相连的线索的，我也许还可以将这类线索称之为痕。不断地努力从你起步的地方寻找，终归会找到那些痕。起先这些痕似是而非，它们依仗于你的凝视而变成时间，变成你的历史。童年的世界就是痕的世界。
我今年五十三岁，我之所以坐下来写自己的童年，倒不是因为自己有了多大的把握，而是隐隐约约的有些小感触，又不愿放过，所以就来做一次努力，一次尝试。我相信，一定有某种长长的暗道，通到儿时长久地逗留过的鸡笼子旁边。那只下蛋的黑母鸡，我曾无数次用食指伸进它的屁眼里去探那些蛋
某种灵光在人的一生中只闪现一次，然后便泯灭在一片黑暗之中。如果人在一生中不再去寻找她，她就等于从来没有过。一般来说，我们都是些没有童年的人，几乎所有的人津津乐道的，都是那同一个老套，怎么也弄不出新意来，真有点白活了的味道。上天是公平的，她给予过了；我们的民族却是可悲的，她从来接受不了，也记不住。这老迈的民族，徒有作为自然人的儿童的特征，却从未生出过真正的童心。可我还是要尝试
写于2006年12月
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