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內容簡介： 亨利马蒂斯（1869-1954）早年从事法律事务.23岁改学绘画。马蒂斯先求学于学院派画家布格罗门下，后转入象征主义画家莫罗画室。对他影响大的老师是莫罗，莫罗曾对马蒂斯说过：在艺术上，你的方法越简单，你的感觉越明显。美的色调不可能从抄袭自然中获得，绘画的色彩必须依靠思索、想像和梦幻才能获得。1898至l900年间马蒂斯学习印象派、后印象派的作品，欲从各种风格汲取营养，尝试过点彩派的画法。20tt，纪初，他好像被强烈色彩的表现力所唤醒，开始用夸张的色彩和奔放的笔触塑造形体，至1903年，带有明显野兽派特征的作品，便提前出现在他的笔下。这类作品乍看似乎草率粗放，事实上，在乱涂之中显示出画家的敏锐性和丰富的创造力：直接从颜料管挤出的色彩，本意已不是再现客观物象的视觉真实，它变成作画人追求内在情感及自我表现的手段，并在形式上探索一种用色彩制约绘画空间的方法。野兽派*终否定了西方各种传统形式和与之相关的审美习惯，实现了色彩的解放，能动地驱使造型艺术抽象化。马蒂斯也在对形式的根本改革中，找到自己的路子。亨利马蒂斯（1869-1954）早年从事法律事务.23岁改学绘画。马蒂斯先求学于学院派画家布格罗门下，后转入象征主义画家莫罗画室。对他影响大的老师是莫罗，莫罗曾对马蒂斯说过：在艺术上，你的方法越简单，你的感觉越明显。美的色调不可能从抄袭自然中获得，绘画的色彩必须依靠思索、想像和梦幻才能获得。1898至l900年间马蒂斯学习印象派、后印象派的作品，欲从各种风格汲取营养，尝试过点彩派的画法。20tt，纪初，他好像被强烈色彩的表现力所唤醒，开始用夸张的色彩和奔放的笔触塑造形体，至1903年，带有明显野兽派特征的作品，便提前出现在他的笔下。这类作品乍看似乎草率粗放，事实上，在乱涂之中显示出画家的敏锐性和丰富的创造力：直接从颜料管挤出的色彩，本意已不是再现客观物象的视觉真实，它变成作画人追求内在情感及自我表现的手段，并在形式上探索一种用色彩制约绘画空间的方法。野兽派*终否定了西方各种传统形式和与之相关的审美习惯，实现了色彩的解放，能动地驱使造型艺术抽象化。马蒂斯也在对形式的根本改革中，找到自己的路子。 1906年后，马蒂斯的艺术创作进入多产时期。他的个展在巴黎、纽约、莫斯科、伦敦、斯德哥尔摩、柏林等城市辗转展出。他也借机旅行欧洲、北非，巡礼各地艺术以寻求新的灵感源泉。他成为当时国际画坛*活跃的画家之一。1914年起，马蒂斯年年到南方的尼斯港过冬，在一间安静的画室里完成了许多作品，室内的女人及静物是他*喜欢画的题材。画家乐此不疲、孜孜不倦地研究着各种色调之间的关系，寻找造型上的新技巧，色彩艳丽却不浮华，笔触大胆但不狂野，野兽派时代的强烈原色画面，逐渐变成静谧和谐的画面，既蕴含睿智与诗意，又赏心悦目。马蒂斯由此获得颜色与线条游戏家的美誉。30年代，他的艺术达到*，他被同行推崇为上世纪*负盛名的美术巨匠。 为人谦虚、儒雅的马蒂斯，婚姻幸福美满，家庭和谐，对人生的荣华富贵和画坛的名利都毫无野心，性格与同时期画坛另一巨人毕加索迥然不同。二战期间，他俩都参加了反对德国法西斯的抵抗运动，并加入法国共产党，在政治上参加过进步活动，但马蒂斯在其艺术中并未有任何这方面的体现，没有把绘画作为一种武器。他笃信希腊哲学家柏拉图美是赐给人快感的理论，并在自传中这样阐述个人的毕生追求：我所企望的艺术是一种平衡、纯粹与宁静的艺术，我避免触及令人苦恼或窒息的题材，艺术作品要像安乐椅一样，使人的心情获得安宁与慰藉。

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