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| 編輯推薦： |
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21个剧本，既有历史题材，也有当代题材，从剧本的选材、叙事结构、表演手段、描景抒情写人，可以感受到青年剧作家们从当代审美入手，努力探索和尝试新的模式，追求戏剧艺术古典神韵与当代剧场时代美感的和谐统一。
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| 內容簡介： |
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2016年9月，国家文化部人事司委托上海市文化广播影视管理局人才培训交流中心在沪开办了全国戏剧创作与评论高级研修班。此书收录了其中21名学员的21个剧本。这套书分为上下两卷，是这期研修班的实力见证。统观这些剧本，有的作品已比较成熟，有的选材或立意可嘉，但尚有提升空间。值得特别提及的，如话剧《秋之白华》对革命先烈的多维解读，《褒女姒》对历史人物的遥观近问，《煤人》对底层矿工的生命呐喊，《碰瓷》对社会现象的黑色幽默，这些作品的取象、构思、命意，都已可见一代青年剧作家的思想敏锐和求索勇气；戏曲如淮剧《春闺残梦》写古典梦想的进退两难，湖南花鼓戏《团子圆圆干子方》写悲喜世情的生烟动火，河北梆子《大青衣》写烽火伶人的歌哭咏叹，京剧《如梅在雪》写家国乱世的鸳侣情深，触角之丰富、情怀之悲悯、匠心之诚意，都令人抚掌击节
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| 關於作者： |
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上海市剧本创作中心，是上海市人民政府文化广播电影电视职能部门下的，专门负责从事全市各项文艺创作，尤其是重点创作业务的文化机构。中心成员大都拥有中高级以上艺术专业技术职称，参与过上海乃至全国一系列重要（剧）节目、电影、电视的创作策划、组织和协调工作，有良好的职业素养，和丰富的工作经验。
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| 目錄：
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（按剧名笔画顺序）
序：风从海上来罗怀臻001
上册
戏曲 大青衣 杨斌（河北）001
戏曲 夕照别样红 程灿谟（山东）029
吕剧 毋忘在莒 马丽丽（山东）063
晋剧 长恨之歌 耿志仙（山西）089
话剧 古风 潘勇（云南）117
历史剧 田横 石毅坚（福建）153
话剧 乐道钟声 王炜（山东）185
花鼓戏 团子圆圆干子方 蒋晗玉（湖南）221
新编京剧 如梅在雪 高源（上海）261
话剧 远去的大院 次仁玉珍（西藏）295
新编历史剧 怀清台 王秋霞（甘肃）329
下册
五音戏 绿色的脊梁 常勇（山东）367
话剧 秋之白华 言禹墨（江苏）415
历史剧 孟子 谢天然（山东）453
荆州花鼓戏 茶缘 吴昊 吴胜忠（湖北）479
话剧 峡江人家 李沂（湖北）511
戏曲 春闺残梦 郜庆龙（天津）553
豫剧 援疆柳 肖帅（新疆）581
话剧 煤人 陈国亮（重庆） 619
话剧 碰瓷 张军（江苏）661
话剧 褒女姒 纪红蕾（陕西）697
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| 內容試閱：
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风从海上来
罗怀臻
2016年9月，国家文化部人事司委托上海市文化广播影视管理局人才培训交流中心在沪开办了全国戏剧创作与评论高级研修班。其办班的模式令人称道，收获的果实教人欣喜，引发的意义引人深思。
近些年来，剧本荒、编剧荒的问题一直困扰着当代文艺创作。据不完全统计，我国设置戏剧影视文学专业的高等院校计有近百所，每年编剧专业的毕业生竟多达四五千人，可是放眼全国剧本创作，仍然人才紧缺，佳作难觅，尤其年轻编剧的断层现象还是十分严重。剧本创作尤其是戏剧编剧是一门专业性、实践性甚至技术性很高的职业，一名从学校走出来的大学生，没有十年八年甘心坐冷板凳的耐力，很难度过成长成熟期。而在现今的生活压力和社会浮躁风气下，真的能够坚持下来进而成长成熟为一名专业剧作家的人可谓是凤毛麟角。于是，面对身处编剧岗位，包括站在实践第一线的在职年轻编剧的指导栽培，就显得尤为迫切、尤为现实、尤为必要。
针对非学历实践型剧本创作高端人才培养的各类进修班、研修班，以往并非没有，但是大都带有高校经济创收的商业色彩，有的收费还很高。2011年，中国戏剧家协会与上海戏剧学院在上海文化发展基金会的资助下，联合在沪开办了首届全国青年剧作家研修班。研修班非但不收学费，还为学员提供食宿，个别有困难的学生还给解决往返路费。这一举措，在全国引起反响，激发了许多在职青年戏剧创作人才回炉深造继续学习的热情。戏剧创作青研班的教学宗旨是重返校园，重温理想，感悟时代，更新观念，先后用了五年时间，相继开办了戏剧编剧、戏剧导演、戏曲音乐、戏剧评论、舞台美术共五个专业。经过五年坚持不懈的教学孵化和实践推动，一大批年轻的戏剧创作与评论人才脱颖而出，迅速成长成熟，并在较短时间内缓解了戏剧创作与评论青年人才严重紧缺的现状。青研班这一办班模式所产生的蝴蝶效应，也迅疾在全国蔚然成风。以前开办研修班收费是常态，而现在不收费是常态，青研班的开办在一定程度上助推了全社会对年轻创作与评论人才的重视。
得到文化部人事司与上海市委宣传部、上海市文广局支持的2016年全国戏剧创作与评论研修班，也正是此种教学模式的发扬。上海，不仅要把本地的青年人才放在全国同龄人才的整体队伍中来磨炼，也要为全国青年人才的培养作出积极的贡献。这是上海的清醒，也是上海的责任。与此同时，艺术教育不是批量生产，艺术人才无法向壁虚造。针对青年人才的再教育，切切不可把青年人仅仅理解为年龄意义上的一代人，而更应该体认到是观念意识上的年轻一代。如果我们的教育理念不向前发展，那么培养出的可能只是生理意义上的年轻人，而不是观念意识上年轻的一代人。从技巧技能的描红到创作宇宙的抉开，从学院理论的注入到生命体验的激活，从一时一地的耕种到五湖四海的聚合，这是当代新型非学历艺术教育对单一学历教育的有益补充与拓展，更是上海这座国际大都市的魅力气场使然。上海因其资讯发达、文艺缤纷、观念鲜活，而成为青年生力军蓄水储能、扬帆起航的艺术之港。而来自全国各地的青年学员又都带来了各自不同的地域文化背景和各自不同的创作经验，他们与上海本地的学员互相砥砺，互相补充，互相协作，构成了一种文化与阅历的交汇，这是另外一种更为宝贵的学习。
本期创评班在上海开办，其在全国的反应反响之热烈，完全超出预料。全国各省、自治区、直辖市，共有124位青年编剧报名参加，递交了137部原创剧本，涵盖了40多个剧种，其中地方戏剧种就有30多个。受教学主办方委托，上海市剧本创作中心组织了专家进行遴选，从剧本的思想性、艺术性、创新性和时代性等多个角度进行综合评审，最终录取了26位学员。这套分为上下两卷、收录21
部剧本的《海风》2016卷作品集，正是这期研修班的实力见证。
统观这些剧本，有的作品已比较成熟，有的选材或立意可嘉，但尚有提升空间。分类看来，话剧的表现参差不齐，但有几部不失个性；地方戏的风貌则显得相对丰饶，成熟的作品也比较多；歌剧、舞剧、音乐剧等其他样式则显得较为薄弱。值得特别提及的，如话剧《秋之白华》对革命先烈的多维解读，《褒女姒》对历史人物的遥观近问，《煤人》对底层矿工的生命呐喊，《碰瓷》对社会现象的黑色幽默，这些作品的取象、构思、命意，都已可见一代青年剧作家的思想敏锐和求索勇气；戏曲如淮剧《春闺残梦》写古典梦想的进退两难，湖南花鼓戏《团子圆圆干子方》写悲喜世情的生烟动火，河北梆子《大青衣》写烽火伶人的歌哭咏叹，京剧《如梅在雪》写家国乱世的鸳侣情深，触角之丰富、情怀之悲悯、匠心之诚意，都令人抚掌击节优秀之作，琳琅满目，恕不一一列举。
回顾所有报名作品，包括录入《海风》的作品，一些青年习作或多或少还存在创作观念或编剧技巧的缺陷。如有些历史剧创作缺少当代视角，有些戏曲现代戏创作虽取材于现实生活然而审美观念或价值取向却仿佛停留在古代，有些主旋律作品创作流于政策图解甚至与现代人文精神相违背，有的作品则在创作技巧方面表现出结构失衡、节奏疲沓、逻辑混乱，还有的作品人物肤浅、形象扁平，多多少少还带有脸谱化概念化的痕迹不妨说，创评班青年作者作品的优势与不足，皆是全国文艺界创作现状的一个缩影，但也同时让我们看到了对未来青年艺术家可以想望的期许与希冀。
通过上海创评班的短暂研修，经过专家授课、作品辅导、经验分享、作品推介、艺术评论、剧目观摩、文化采风等教学环节，学员们在学习与见识的收获之外，至少建立了三个联系：一是学员与上海的联系，二是学员与老师的联系，三是学员与上海院团的联系。应该特别祝贺的是，学员言禹墨的话剧《秋之白华》和学员郜庆龙的淮剧《春闺残梦》，经上海市剧本创作中心推荐，已于2016年上海市舞台艺术精品创作青年创作会议上，分别与上海现代人剧社、上海淮剧团签署了合作意向书。其他还有几位学员的作品也已引起了上海相关文艺院团的关注。上述的三种联系，绾结起来就是一群青年剧作者与一座城市的创作联系。上海市委2016
年11
号文件要求，上海文艺创作将在十三五期间，打造百部文艺精品。2016年，正是上海文艺精品创作的开局之年，创评班全体学员对于上海文艺创作的关注和加盟，也是上海完成精品创作的一支不可忽视的生力军。
据悉，上海市文广局人才培训交流中心，计划在成功举办创评班的基础上，围绕基层一线、少数民族地区以及非物质文化遗产类小剧种等三个面向，将陆续开办各类特色紧缺的人才班。作为上海文艺创作尤其是一度剧本创作的职能责任部门，也作为上海市文广局人才培训交流中心的友好协作单位，上海市剧本创作中心仍将一如既往地配合培训中心在剧本评审、学员遴选、师资配备以及作品推介等方面给予积极的支持。希望通过不断地开办研修班和发现优秀青年创作人才，积极孵化优质剧本，为实现上海百部精品创作规划、加强上海与全国文艺创作人才的联系，提供坚实的动力。
2019年建国70周年之时，第十二届中国艺术节和第十九届中国上海国际艺术节都将在上海举办，届时，希望在双节汇聚的舞台上能够看到属于创评班的创作成果。
海风劲吹，近悦远来。相聚虽短暂，情谊当久远。两卷剧作文集，留下创评足迹。上海瞩目有情，诸君花开有期！
2016年11月9日
（作者为中国戏剧家协会副主席、上海市剧本创作中心艺术总监、著名剧作家）
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