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『簡體書』认识电影 (插图第11版) 平装

書城自編碼: 2959587
分類: 簡體書→大陸圖書→藝術影视/媒体艺术
作者: [美]路易斯·贾内梯[Louis Giannetti]
國際書號(ISBN): 9787550283183
出版社: 北京联合出版公司
出版日期: 2017-04-01
版次: 1 印次: 1
頁數/字數: 484页
書度/開本: 16开 釘裝: 平装

售價:NT$ 490

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編輯推薦:
《认识电影》一书诞生于20世纪70年代,历经四十余年的洗礼,已成为百余所世界名校电影概论、影视制作、电影美学等专业的经典教材和必读书目,并被翻译成多国语言在世界范围内广为流行。书中提供了各种认识电影的角度,帮助读者了解电影是怎样以一种复杂的语言进行表达和传播的;同时,通过剖析大量影片实例,结合众多剧照来解释电影创作过程,使学电影变得更为生动有趣。
哈佛大学、MIT、纽约大学、北京大学、北京电影学院、台湾大学等众多世界知名院校影视课程指定教材,培生教育集团全球畅销的教材之一。
被评为全美畅销书,当今世界发行量、流传度皆高居榜首的电影入门书。在英、德、加、澳、新、南非等地广受欢迎,并被译成日、韩、希伯来等多种语言。
集电影概论和电影赏析于一体。全书搜集超过四百张珍贵剧照,涵盖影史经典之作和卖座佳片。
提供精准而成熟的电影分析技巧,批露当今*热明星的独家新闻,探讨高票房电影的市场策略,展现电影技术前沿动向,反映电影产业发展趋势。
翻译权威可靠,译文流畅优美,著名电影学者焦雄屏二十多年来不断修订、校正,对本书推崇备至。
內容簡介:
《认识电影》作为电影入门书中的经典之作,用深入浅出的笔触,告诉我们影视传播的手法,并逐项解析其复杂的语言系统与要素。问世几十年以来,本书始终是世界各地影视从业人员和主流专业院校的必备之选,更是电影爱好者不可或缺的手边书。
书中提及的影片包罗万象,组成了一道全球电影人的经验光谱,其中有我们熟悉的面孔如美国的史蒂文斯皮尔伯格、英国的迈克李、伊朗的阿巴斯以及中国的李安等。作者以鞭辟入里的分析,新颖独到的见解,呈现给读者一个全新的电影世界。
全书围绕电影制作的核心要素组织架构,其中穿插以数百幅精美图片和精辟的说明,再加上缀于各章后的延伸阅读和书末的重要词汇表,让读者在轻松的阅读过程中吸收到*专业的电影知识,从而真正地认识电影。
關於作者:
路易斯贾内梯(Louis Giannetti),美国著名电影理论家和影评人,俄亥俄州凯斯西储大学荣誉教授。贾内梯先生毕业于爱荷华大学及波士顿大学,20 世纪60年代晚期开始讲授18世纪英语文学,后转入电影研究。他的作品雅俗共赏,内容涵盖政论、文学和戏剧等多方面,代表作有《闪回:电影简史》《美国电影大师》《戈达尔及其他:电影形式论文集》等。
目錄
简目
致中国读者
译者序
前 言

第一章 摄 影 
第二章 场面调度 
第三章 运 动 
第四章 剪 辑 
第五章 声 音 
第六章 表 演 
第七章 戏 剧 
第八章 故 事 
第九章 编 剧 
第十章 意识形态 
第十一章 理 论 
第十二章 综论:《公民凯恩》 

重要词汇 
图例索引 
出版后记 

目 录

致中国读者
译者序
前 言

第一章 摄 影 
1.1 现实主义和形式主义 
1.2 镜 头 
1.3 角 度 
1.4 光与影 
1.5 彩 色 
1.6 镜片、滤镜和底片 
1.7 特殊效果 
1.8 电影摄影师 
延伸阅读 

第二章 场面调度 
2.1 景 框 
2.2 构图和设计 
2.3 区域空间 
2.4 距离关系 
2.5 开放与封闭的形式 
延伸阅读 

第三章 运 动 
3.1 运动感觉 
3.2 摄影机运动 
3.3 动作的机械扭曲 
延伸阅读 

第四章 剪 辑 
4.1 连续性 
4.2 格里菲斯与古典剪辑 
4.3 苏联蒙太奇与形式主义传统 
4.4 巴赞与现实主义传统 
4.5 希区柯克的《西北偏北》:分镜表 
延伸阅读 

第五章 声 音 
5.1 历史背景 
5.2 音 效 
5.3 音 乐 
5.4 歌舞片 
5.5 语 言 
延伸阅读 

第六章 表 演 
6.1 剧场和电影表演 
6.2 美国明星制度 
6.3 表演风格 
6.4 选 角 
延伸阅读 

第七章 戏 剧 
7.1 时间、空间及语言 
7.2 导 演 
7.3 布景与装置 
7.4 戏服与化妆 
延伸阅读 

第八章 故 事 
8.1 叙事学 
8.2 观 众 
8.3 古典模式 
8.4 现实主义叙事 
8.5 形式主义叙事 
8.6 非剧情叙事 
8.7 类型与神话 
延伸阅读 

第九章 编 剧 
9.1 编 剧 
9.2 电影剧本 
9.3 《西北偏北》:阅读剧本 
9.4 象征、比喻 
9.5 观 点 
9.6 文学改编 
延伸阅读 

第十章 意识形态 
10.1 左中右 
10.2 文化、宗教及种族 
10.3 女性主义 
10.4 同性恋解放 
10.5 基 调 
延伸阅读 

第十一章 理 论 
11.1 现实主义理论 
11.2 形式主义电影理论 
11.3 作者论 
11.4 折衷及综合理论 
11.5 结构主义和符号学 
11.6 历史学 
延伸阅读 

第十二章 综论:《公民凯恩》 
12.1 摄 影 
12.2 场面调度 
12.3 摄影机运动 
12.4 剪 辑 
12.5 声 音 
12.6 表 演 
12.7 戏 剧 
12.8 故 事 
12.9 编 剧 
12.10 意识形态 
12.11 评 论 
延伸阅读 

重要词汇 
图例索引 
出版后记 
內容試閱
致中国读者
距今约一百年前,电影史上第一位伟大的艺术家格里菲斯曾预言:电影在未来将成为新的世界语言,凡看者都能理解。如今,预言已然成真。从印度到美国,从以色列到韩国,观众只需通过DVD或录影带,便可欣赏来自世界各地的影片。电影不仅是娱乐,也是教育工具,借由一部部影片,人们得以深入了解相异的文化以及不同的时空,也让我们不分男女老少都能认识人类心智的运作方式。
本书中提到的影片包罗万象,涵盖世界各地电影人所共同组成的经验光谱,比如美国的史蒂文斯皮尔伯格、英国的迈克李、伊朗的阿巴斯以及中国的李安。在电影中,他们将智慧幻化为影像,身为观众的我们只需保持一颗开放的心和一份向往,便能时时惊艳于这些导演创意十足的天赋才能,这些艺术家述说的正是人类精神的共通语言。

路易斯贾内梯
于美国俄亥俄州
2005年5月

译者序
我刚开始教书时,手边缺一本完整的电影教科书。于是我影印了这本英文书《认识电影》(Understanding
Movies,这是我认为的首选)的部分,在课堂中半教电影半教英文困难地上课。学生和我都痛苦不堪。这使我下决心一定要译出一本优良教科书来。这就是《认识电影》在台流行之由来,因为它出版后颇受欢迎,不仅电影系学生看,许多爱好电影的观众也爱看。不但差点入选当年十大好书,而且年年成为电影系列指定参考书,连大陆也出现盗版。
如今,电影书籍琳琅满目,《认识电影》却始终非常畅销,令人欣慰。而当初与我一同奋斗的学生现在也都已踏入各种专业的领域,有做导演的,有做剧场的。一代一代大家仍在读更新版的《认识电影》,而我也一而再再而三地译注、校订新的更动。我只希望贾内梯先生别更动那么快,刚换完新版,更新一版又出来了。好累!
也值得,因为它的确是本入门好书,简单易懂,一目了然。现在大陆终于出了最新版本。愿大家在电影世界中体会更多,得到更多!

焦雄屏
2007年9月2日

前 言
真正的发现之旅非发现新景观,而是有新的目光。
马塞尔普鲁斯特(Marcel
Proust),小说家艺评家

电影知识在美国的教育体系内是落后的,不止大学欠缺而已。根据研究,平均每个美国家庭每日看8.2小时的电视,这是个很吓人的数字。不过,我们看电视时常不辨明影像,以被动的姿态,任它们给我们洗脑,却不会去分析它们是怎么运作,怎么塑造我们的价值观。以下的章节就是尝试了解影视如何传播,使用怎样复杂的语言系统。我的目的不是教观众如何应对影像,而是指出观众之所以如此反应的某些原因。
在第十一版中,我们维持原先现实主义形式主义分立这种架构。每章独立出一种语言系统和电影人常用的表意技术。当然它们未必详尽,只是抛砖引玉的开头,但却涵盖了电影从最特殊、最专业到最抽象、最综合的各个方面。它们不尽衔接,可分章阅读,所以也有叠床架屋之虞。我已尽力避免。专有技术名词用的是黑体,表示它们在后面的重要词汇中有释文。
每章均有更新,放了多幅新照片及新图注,多半是新公映的电影。
最后一章综论:《公民凯恩》是将前面章节所有的观念重新运用在一部电影上加以讨论,这章亦可成为学校分析报告的范本。录影带和光碟的出现使电影分析更加系统化,因为我们可以重复观赏影片。《公民凯恩》就是最理想的选择,因为它囊括了几乎所有的电影技巧,也是电影史上评价最高、学生群中最热爱的作品。
书中照片多为宣传照,并非从电影中撷取下来,因为后者品质往往粗糙不堪。这些剧照一般而言对比过强,也欠缺在大银幕上观看到的细节。除了某些必要状况,如图9-15对《七武士》的分析和图4-23的《战舰波将金》的剪辑片段,是由电影中剪出放大处理外,大部分我仍采用宣传照,因为画质清晰得多。
我要感谢下列的朋友给予我的建议、批评和协助:
Scott Eyman,
Jon Forman, Marcie Goodman, Howard Gollop, Bruce Hobart和Francesca Giannetti。还有复审 Kimberly
M. Radek, Illinois Valley Community College; Caroline Joan Picart, Florida
State University; Kelli Marshall, University of Texas at Dallas; YifenBeus,
Brigham Young University-Hawaii和Thomas Rondinella,
Seton Hall University。此外,感谢伯格曼导演让我使用《假面》的放大照片,以及已故的黑泽明导演同意我放大《七武士》片段照片。
最后,我也要谢谢下列个人和机构的版权:
安德鲁萨里斯让我摘录《电影导演访谈录》书中文章The Fall and Rise of the Film Director的引句;Kurosawa
Productions, Toho International Co., Ltd.和 Audio
Brandon Films同意我放大《七武士》片段照片;MGM Library of Film
Scripts, written by Earnest Lehman Copyright1959 by Loews Incorporated.
Reprinted by permission of the Viking Press, Inc.提供《西北偏北》剧本; Albert J. LaValley, Focus on Hitchcock 1972.Reprinted by
permission of Prentice-Hall, Inc., Englewood Cliffs, N.J.; Albert Maysles, in
Documentary Explorations, G. Roy Levin编 Garden City,
N.Y.: Doubleday & Company, Inc., 1971; Vladimir Nilsen, The Cinema as a
Graphic Art New York: Hill and Wang, a Division of Farrar, Straus and Giroux;
Maya Deren, Cinematography: The Creative Use of
Reality, in The Visual Arts Today, GyorgyKepes编 Middletown, Conn.: Wesleyan University Press, 1960; Marcel Carn, from The French Cinema, Roy Armes著 San
Diego, Cal.:A. S. Barnes & Co., 1966; Richard Dyer MacCann, Introduction, Film: A Montage of Theories
New York: E. P. Dutton & Co., Inc., copyright1966 by Richard Dyer MacCann,
reprinted with permission; V. I. Pudovkin, Film Technique London: Vision,
1954; Andr Bazin, What Is Cinema? Berkeley: University of California Press, 1967; Michelangelo
Antonioni, Two Statements, in
Film Makers on Film Making, Harry M. Geduld编 Bloomington:
University of Indiana Press, 1969; AlexandreAstruc, from The New Wave, Peter
Graham编 London: Secker & Warburg, 1968, and New
York: Doubleday & Co.; Akira Kurosawa, from The Movies As Medium, Lewis
Jacobs编 New York: Farrar, Straus and Giroux, 1970;
Pauline Kael, I Lost It at the Movies New York: Bantam Books, 1966。



路易斯贾内梯
于俄亥俄州克里夫兰市

出版后记
就像女人的衣柜里总是缺少一件衣服一样,电影爱好者手中往往缺少一本实用、全面的电影书。
《认识电影》就是我们为广大的电影爱好者献上的这样一部经典之作。这部诞生于20世纪70年代的著作历经三十多年的洗礼,已成为哈佛大学、麻省理工学院、杜克大学、纽约大学、康奈尔大学等超过500所美国大学电影概论、影视制作、电影美学等专业的经典教材和必读书目,并被翻译成多国语言在世界范围内广为流行。本书的作者路易斯贾内梯教授不断对该书更新再版,定期添加许多新的内容和最新的电影剧照以及案例,使本书一直与时代趋势同步。
近些年来随着中国电影市场的开放和电影事业的发展,我国的电影学和电影制作教育也随之广泛地开展起来。大量的国外电影类图书被引进中国,但其中鱼龙混杂,很多已经成为过眼云烟,而这部《认识电影》却不啻为一部不可动摇的经典。台湾远流出版公司于1989年翻译出版了本书作为电影馆系列丛书的第一种,随后因其反应热烈而不断重印改版,成为电影馆中最畅销的一部,连大陆也出现了盗版。中国电影出版社曾于1997年出版过该书的中文第7版,被北京电影学院、北京师范大学、中国传媒大学、北京大学、复旦大学等众多高校列为教材。转眼间,全新的第11版已经问世:更多先锋派电影信息、更多经典电影类型、更新鲜的视觉冲击,而语言风格依然独树一帜,保持了一贯的犀利、俏皮。焦雄屏说:近二十年来,在任何华人电影人的书架上,总会看到此书的踪影,足见它对电影的制作也发生了一定的影响。这给我们足够的信心和理由在第一时间将这部最新版《认识电影》的中文版呈现给中国读者。
虽为入门教材,但《认识电影》在内容上却并不浮光掠影,流于肤浅。这是一幅徐徐展开的电影画卷,为读者打开电影世界的每一扇窗,让读者尽情领略一个个光怪陆离的电影世界,并自由选择出入。相比简单、武断地对一部电影或者一个导演做出评价,本书为我们提供的是各种不同的认识电影的角度,从而帮助读者了解电影是怎样以一种复杂的语言进行表达和传播的。本书通过剖析大量的影片实例,结合众多剧照来解释电影创作过程,使电影学变得更为生动有趣。
焦雄屏女士是华语电影界极具号召力的人物,多年来致力于电影艺术的普及工作,其著译编作品的影响更是无出其右。本书译稿的权威性自不必说,其行文优美、语词生动更是令人印象深刻。作为远流版电影馆系列丛书中最重要的一本,焦雄屏女士本人对本书推崇备至,在前后二十几年里花了大量时间心血,不断修订、校正译稿,这在国内电影著作的翻译史上也是罕见的。可以说,认识电影电影馆以及焦雄屏三者是紧密联系在一起的。鉴于此,在编辑过程中我们尽可能呈现其译稿的原汁原味,只是有选择地将一些人名术语更改为大陆通用译法。
研究18世纪英语文学出身的路易斯贾内梯教授在20世纪60年代晚期转向电影研究,他曾说:电影是一门综合了我的多种兴趣的艺术戏剧、文学、大众文化、社会科学、表演、新闻、摄影、舞蹈和绘画。我从未后悔过我的选择。
希望您也能在阅读此书的过程中体会乐趣。相信诸君也不会后悔自己的选择。

欢迎采用本书做教材的老师与我们联系,以便得到我们为您提供的教师手册、习题和章节提要等相关教学资料。此外,我们将继续编辑出版一系列电影艺术类书籍,敬请关注并欢迎提出宝贵的意见和建议。


服务热线:133-6631-2326
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读者服务:reader@hinabook.com

电影学院编辑部
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后浪出版公司
2017年2月

 

 

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