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《卡廷惨案》的宗教意义 《如父如子》情感认识 《指挥家的抉择》的困惑 《渺生一页》的真诚 《浪潮》的现实意义 《武训传》留下的记忆 遥远的《间谍之桥》 假设谢晋是幸福的 告别的尊严 骄傲的吴天明导演 关于苏联电影《人与兽》的记忆 加油！《爷爷奶奶的村庄》 谁在《逃离》1968 电影的多线结构 《波兰当代电影》印象 伊朗电影的《过往》 谁愿意接受爱？ 因为热爱 出版后记 內容試閱： 娱乐的代价（代自序） 彭小莲 卢米埃尔兄弟的《火车进站》第一次出现在银幕上时，法国观众的尖叫并没有更多的寓意，可是谁都不会想到，这一百多年以后，银幕的视觉效果取代了太多的东西，最残忍的是，阅读不再是人们向往的最高境界，文学意义被摄影机的效果挤压到犄角旮旯。黑暗中的光亮，代表了人们去消磨时间和生命的地方，太多的观众在那里寻找乐趣，但是他们不一定清楚自己会被娱乐裹胁、绑架。银幕上运动的画面，带来的现实感觉，让你有一种身历其境的参与感。梦，就此开始了；而这梦是清晰的，和自己的人生经历混成一片，于是你会被打动，被接受。接着，那些有追求的艺术家，开始拍摄艺术电影，或者是在电影中，渗透文学性，总之他们不愿意让电影变成浅薄的表达。但是，电影作为一个娱乐的形式，是无法否定的，它带来一群又一群的年轻影迷，最终让他们中的很多人成为明星的痴迷粉丝。 这就是摄影机和胶片给人类的生活内容带来的新形式。 电影，在这一时刻甚至是身份的象征，很难想象一般人家会拥有摄影机，拍电影是一次昂贵的付出，所以进入电影圈的人，不仅需要具备很多能力和技术的支持，而且需要经过严格的训练。这些支持，就意味着付出代价的掌握。每一次的拍摄，不仅需要曝光准确，焦点准确，摄影机更不能出现故障；这还不算，冲洗又要经过一道程序，冲洗以后，底片不能划道，不能染上灰尘，当底片成为负片印成正片时，样片才能出现在银幕上。每当我们看见正片出来的时候，都会自觉地戴上白手套，这似乎是一种仪式，在胶片面前都会有一份自觉的虔诚，因为每一道程序，都倾入了艰苦的劳动和付出，最后构成一个神奇的活动的视觉世界。 这就是工业时代的艺术！ 现在，我才渐渐意识到，这个工业艺术正在利用书面文字的局限；它毫无顾忌地在替代书面文字的价值，它不再具备书面文字的抽象表述，不再赋予观众思想和哲学，它是物质的、直观的，很多时候，它局限在事物的表象中。老人在电视机前，一边打盹一边观看，很多时候，他们只是睁着眼睛，并不明白屏幕上在展现什么。这是他们唯一可以消磨生命的方法。这对我是一个提醒，一个高度文明的文化，是不能仅仅靠视觉艺术记录下来的。即使埃及的壁画和雕塑，在公元前已经如此辉煌，可是当古埃及的文字消亡时，它的文明也随之而去。 可我又确实是芸芸众生的一分子，因为母亲的职业（苏联电影的俄语翻译），我爱上了电影。很小的时候，就在放映间里看见叔叔阿姨在摇片机前清理样片，把放映机的镜头对准焦点，最后才能把片子挂上去；配音室里，无声的片子，几个接在一起的镜头，循环放映着。我坐在黑暗中不能发声，但是配音演员却对着话筒说个不停，反反复复地说，停下来的时候，是导演在那里指出他们的问题，直到把口型对准；录音师将台词记录在声带上。就这样，我接触电影，了解电影，它像一棵树那样，在我身上种植，成长。 没有想到的是 21 世纪，短短十几年时间，胶片的世界，就被柯达公司自己发明的世界第一款数码相机打垮了。那伟岸的胶片帝国，刹那间轰然倒下，倒得如此惨烈，连感叹的机会都没有留给我们。手机摄影随之而来，它不仅可以打电话，可以拍照，甚至可以拍摄活动影像。一个月前的微信上，看见北影厂的洗印车间被拆除的消息。高科技取代了传统工业，全新的视觉市场诞生了，电影由此发生了质的变化。 随着胶片退出历史舞台，技术变得越来越简单，门槛消失了，当年的仪式已经不复存在。拿着说明书，就可以扛起机器拍戏的年代到来了。拍坏了，就像用橡皮一样，擦去硬盘里的数据，重新开始。已经没有材料消耗上的代价重拍。原以为成本的降低，可以让质量大幅度提高，没有想到的是，因为成本的降低，同时降低了创作者的慎重态度，于是更多的非专业人员进入行业，投资方对待影片的态度转向只看明星的出场，摄制组的团队成员被太多的民工替代。影片中人物的塑造、故事结构和叙述的角度，同样被明星的价值所取代。这构成了娱乐的前提，电影的初衷模糊了，电影语言本身的语境消失了，票房成了电影的标杆，也成为粗制滥造的影片的避难所。 娱乐本身没有过错，明星就是为娱乐设立的，关键明星不是娱乐的全部。即使娱乐，它的内涵里面，还是需要其他素质的具备它的品位和精良的制作。好看的娱乐片，也会成为经典，即使像《芝加哥》那样绚丽的歌舞片，依然可以让人眼花缭乱到难以忘怀。可是，我们拍不了那样的片子，我们没有那样的华丽的文化背景，等到我们的片子在华丽中喧嚣时，会变得惨不忍睹。我们的文化背景是什么？我想，那是因为我们是几代人在一个物质贫乏的岁月里长大，对商业的、娱乐的、物质的鉴赏，依然缺乏体验、认识和把握。 特别是那些拍摄老上海电影时的十里洋场，我们只在照片上看见。现在电影里的老上海，你会看见主角穿得华丽，群众演员即使是西装革履，可是他们的气质，依然只能是群众演员，很多人一眼望去，就是拍摄基地周边的农民。这里没有十里洋场的氛围，衣服也解决不了他们的人生阅历和精神气质的问题。不要说我吹毛求疵，不要说观众只需要看情节，没有人注意这些问题。对，观众可以不注意，但是拍电影的人不能不注意，什么才能构成有品位的娱乐电影？语境，就是这样被彻底摧毁的，服装、道具都由业余的人员在操作。 你可以对这些粗制滥造愤怒，但是市场有空间，票房在为它说话。尼奥波兹曼还是不能容忍这些，他说：赫胥黎告诉我们的是，在一个科技发达的时代里，造成精神毁灭的敌人更可能是一个满面笑容的人，而不是那种一眼看上去就让人心生怀疑和仇恨的人如果一个民族分心繁杂琐事，如果文化生活被重新定义为娱乐的周而复始，如果严肃的公众对话变成了幼稚的婴儿语言，总而言之，如果人民蜕化为被动的受众，而一切公共事务形同杂耍，那么这个民族就会发现自己危在旦夕，文化灭亡的命运就在劫难逃。 波兹曼的讲话，没有给我更深刻的思考，因为我看见的现实，连娱乐都谈不上，投资方直奔被娱乐的观众口袋而来，他们大言不惭地谈论着票房，根本不谈电影；到《叶问3》的时候，竟然把手直接伸进观众的口袋里拿钱，做假票房，报假账，甚至投资方自己买票房，为把市场做漂亮，因为电影投资、电影票房是和理财产品联系在一起了。这成了一个公开的秘密，最后是电视新闻里报出了一个又一个深夜幽灵场。我不能不想到，娱乐绑架的不仅是观众的精神，同时在偷窃着他们的钱财。这就是，娱乐让我们变得愚蠢以后，我们必须付出的代价。 唯一还能打动我的是，在报上看见郑大圣导演，带着摄制组住在村里，体验着真实的生活，拍摄着低成本电影，他依然在为自己的电影付出理想，他不屈不挠。就像我看到的那些好电影一样，它们在娱乐之外，给予我更多的思考和精神层面的营养。虽然它们并不哲学，但是它们赋予我书本文字以外的意义！它们生动、直接，直抵我情感的最深处。 2016年3月20日 出版后记 好莱坞有句广为流传的谚语，每个人都有两种职业，一种是他本来的职业，另一种是影评人，一语道破了电影评论的零门槛。确实，作为最年轻的艺术形式，电影保持着和普罗大众最亲密的关系，也慷慨地对批评者敞开了大门。而正是在这样人人皆有发言权的大环境当中，真正深刻而有价值的评论才显得弥足珍贵。 彭小莲导演不是一个职业的影评人，但却因她独特的导演身份而让她的文字超越了普通影评的范畴。在这本十余万字的小书当中，她带领我们从创作者的角度对《为奴十二年》《爱》等影片抽丝剥茧，也以朋友的身份去接近生活中的吴天明、谢晋、黄宗英等老一辈电影人，既回顾和重温了电影史上的经典名片，也不忘对一个普通学生的简单习作表达由衷的赞美。她以流畅的文笔、饱满的情感、好恶分明的态度，将自己对于电影、对于生活、对于艺术的热爱灌注于字里行间，最终凝聚为这十余篇真挚的影片评论、随笔。 在编辑过程中，我们按照约定俗成的习惯统一了片名、人名，对一些较为生僻的影片译名进行核实确认。同时为每篇文章配上了插图，力图为读者提供更好的阅读体验。希望本书能为影迷和创作者带来启发。 服务热线：133-6631-2326 188-1142-1266 服务信箱：reader@hinabook.com 电影学院编辑部 拍电影网（www.pmovie.com） 后浪出版公司 2016年12月 告别的尊严 大早打开微信的时候，突然看见美国朋友的短信，上面写着英文：Valentines Day Is Cancelled, Mathematical Proof.（紧急通知，今年的情人节取消了，因为数学公式证明16-02-14=0。）我还来不及大笑的时候，同时看见我的朋友柳光宇医生，发给我的短信：她走了。 我一下就愣在那里，知道这个她，是指史蜀君导演，她于2016年2月14日凌晨三点在上海岳阳医院去世。一个黑色的情人节，于是它也被取消了。我没有流泪，我知道史导演不喜欢看见人家哭哭啼啼。她的性格里面有一种强势的东西，就是她喜欢说的：正能量！她直率，她真诚，她热情。她就像一团浓浓的烈火，似乎永远也烧不尽，看她的作品就是那样。可是，我从来没有意识到，再炽烈的火焰都有熄灭的那一天。当大火熄灭的时刻，看见的是一切化为灰烬，苍白的、脆弱的灰烬，就在那里飘飘散散地游动在空气里。我忍不住要最后抚摸一下那灰烬，可是它依然是那么炽热，一下把我的手灼伤了。 我和史导演同月同日生（6月26日），她长我一大圈。可是，我从来没有意识到这个年龄的差距。第一次见到她的时候，是1983年，在上影五号棚的过道里，她正和摄影师赵俊宏一起，一手拿着秒表一手拿着剧本。赵俊宏把小小的取景器放在眼睛上，他们正在讨论设计一个运动镜头，同时确定镜头的长度。那时候，史导演刚刚接手了她的处女作《女大学生宿舍》，我一直以为她才30刚出头，于是，我们这些刚分进厂的年轻人，对她充满了嫉妒。后来《女大学生宿舍》获得了捷克斯洛伐克的卡罗维法利处女作奖，她和她的电影就像一片阳光，那么潇潇洒洒地落在上影的墙壁上，我们看见那些海报，看见史导演的笑容。但是她一点都不自满，很快就在筹备下面一部影片。看见我的时候，她对我说：你什么时候有空，帮我把剧本看看，提提意见。 那时候真的是妒忌啊，现在想来都有一份罪恶感，我立刻回答说：我马上要出外景了，我一个破场记，看不懂的！史导演一点不客气地对我说：不要跟我来这套，你们这些年轻人，怎么那么自私！这是她给我留下最深的印象。后来我看见史导演，总是尽量避开她。我怕她咄咄逼人的架势，也怕她对我没有好印象。可是，我知道，摄制组的人都喜欢她，说到她的时候，总是听见别人对她的赞扬。再后来，海外有人联系我，要访问国内第四代女导演，我都会在啰啰唆唆的英文邮件之后，向他们推荐史导演。不仅是在弥补自己的歉意，也是因为她的作品有个性，值得更多的人了解。 每次采访以后，我都会收到别人由衷的感谢，跟她交流后，每一个人都喜欢她的个性，喜欢她的谈吐，更喜欢她正着手做的事情。 20年过去，我和史导演没有什么太深的接触，可是有一天，我突然接到她的电话，她说：听说你有一个本子写得不错？她怎么会知道的？你不是申请了文化发展基金会剧本扶持项目吗？我们严明邦（她先生）是评委，他回家说的。谢谢！什么谢谢，你给我看看。一时语塞，现在还有谁会花时间帮人看剧本啊。我突然明白，原来无论是此刻还是将来，有人是可以保持自己品格的。她对人还是那么直接、真诚、充满善意。她的善良对于我，几乎像一本字典，我可以在那里慢慢翻阅，慢慢解读到她的意义。写到这里，突然接到电视台朋友的电话，他说：我想做她一个节目，能采访你吗？我说，史导演希望低调啊。可是，电视台的朋友伤心地说：她帮助过我！我不知道，她帮助过多少人，找到我说到史导演的人，第一句话就是她帮助过我。我写下这篇文章，是想对史导演的那些词汇，做一些注解，不要求人们依样画葫芦，可是我希望有些东西，是可以在日积月累里，最终构成一种气质，给我们一份参照。 看完剧本，我们在咖啡厅里见面，她认真地跟我说：你里面写的民工孩子，捡到钱送还失主，你注意了，不要写成一桩好人好事。这么多的钱，你要让人相信他为什么会还回去，不是那么简单的。我不是写了一场戏，他们半夜全家都沉默了？这是民工的状态吗？他们不是知识分子，没有那么多沉默。她一语击中我的要害，这是支撑整个故事的核心，我不了解民工。真的一棒把我打醒。我说：我明白了，我一定要把它改好！于是，最终成为现在《我坚强的小船》里的戏剧冲突。是人物成立，最后这个情节才合理了。 戏，开拍了，我们资金有限。我们找秦怡老师演奶奶，可是谁和秦怡老师演邻居？陪她打麻将？我第一想到了史导演，她没有商量就答应了。我又去找了于本正导演，他也答应了，可是立刻又来电话反悔，他说：我家太太不同意，说我不能给人家是一个打麻将的形象。这是拍电影啊！就是拍电影，不能这样，以后有别的戏再来找我吧。真怕于导演不来，史导演也会拒绝，可是我们第二天就要开拍了，再要找人实在是困难啊。我让制片给史导演打电话，我想给自己留点余地，没有想到史导演说：我这里没有问题。可是，给她多少酬金呢？她有三天的戏呢。这次，制片要我自己去谈，我结结巴巴地说：史导演，我们的资金话没有说完，就被她呛回来了。你什么意思？我们只能给你不要跟我来谈钱的事情，我是来帮忙的，我不要钱。我和制片心里都踏实了很多，可是制片说：开口的群众演员都要给500元一天，她那么一个大导演，我们就意思意思给个一天1000吧。我同意了。当三天的戏完成以后，制片给史导演拦下一辆出租，送她回家，然后赶紧把那3000元的红包塞在她的口袋里。史导演火气很大地瞪了制片一眼。出租车启动了，突然车窗被摇了下来，只看见从窗户里飞出一个红包，然后它傻傻愣愣地被甩在马路正中，我们站在那里都惊着了。出租车扬长而去。 其实我们支付的相当有限，可是她的做派，我似乎要用放大镜在字典里寻找。她真实得让我无法解释，在一个人人都在谈钱的日子里，她不搭理我们这些小市民，她对我说：好好拍戏！ 2014年的夏天，我家钟点工突然脑溢血中风。我原本只想拿出几千块钱帮助她手术，可是突然听说，她因为丈夫生肝癌去世，背了一屁股的债，所以拼命打工挣钱倒下了；送进医院抢救手术后，头上的线还没有拆掉，已经从重症病房送到普通病房；进了普通病房，又突然通知她出院。保姆家的人急得来找我想办法，我一时不知道怎么办好。突然想到史导演认识一些医生，立刻给她打电话，希望她帮助。史导演说：我也不认识人啊，现在是她账户上没有钱了吗？你在家门口的路口等我，我马上过来。很快，史导演打着的来了，她拿着一万块钱拍在我手上，说：先把钱打进去，然后，我们找医生去。 我们俩拿着小凳子等在医生办公室，医生一直手术没有下来。那一刻我看见史导演非常疲惫，她有点支撑不住，她说：我们给医生留个信，然后回家再继续联系人。我照她说的做了。现在回想起来，那时，连她自己都不知道，其实她自己已经生病了。但是，史导演的钱给我一个提醒，于是我向朋友伸出双手，大家都开始捐助，不仅为保姆交付了手术费，而且交付了全部的康复费用。保姆在最佳时间得到了治疗，终于康复了。 就这样，我和史导演越走越近，可是说着她的善良的时候，我才意识到，在她的字典上，还要加上尊严两个字。她不仅活得有尊严，即使在生命的最后时刻，依然带着一贯的骄傲，带着尊严存在着。当她知道自己生病时，首先就是积极配合医生治疗，同时她要求丈夫不要跟朋友讲，特别是不要跟自己的妹妹讲，因为她们感情非常好，她不希望让她们心里有压力。她要求我不要跟厂里任何人讲，她不希望大家用同情的目光看着她。她依然是一个开开心心活着的人，只不过目前有点生病。春天来的时候，我接到的第一个电话，是她邀请我去看樱花。那时候，她刚手术出院一周，非常虚弱。在公园里她叫了一辆车，我们就四下转着，我不记得看到什么特别的景致，但我记得她开心地说着笑话。夏天到了，我开始筹备拍戏，资金不能到位，她打电话给我，她说：祝贺你资金没到位。别再恶心我了！真的，不要急着拍，先把剧本好好再改一遍！我把剧本改好了，她又让我发给她看，那时候她身体已经很弱了，连我都不知道，她把剧本用14号的大字打印出来，认真看着，然后给我打电话说：改得非常好！我沮丧地说：找不到钱拍啊！我帮你一起找！ 直到今年春节前，她最新的检查报告送到柳医生手上时，他正从手术台上下来。在第一刻就给我发微信，让我立刻去看望史导演，他要求我告诉她现实，生命已经走到最后的时刻了，她要把所有该处理的事情处理好，为的是以后没有后悔。 天呐，我怎么开口啊！但是医生说：我们一定要让病人有尊严地走，心里不留任何一点后悔！然后，医生在我的微信上说：大导演，这个戏你必须演好，不要让人生有遗憾，并婉转地帮家属一个忙，从朋友的口中提出要比家属口中提出更好！ 我不知道为什么从朋友的口中提出更好！但是，我硬着头皮往前走，因为史导演是我那么好的朋友，她帮助了我一辈子，我希望在最后的时刻，能为她做点什么。可是坐上出租车的时候，我还是害怕，我给柳医生发微信，他回复我说：人，总是要回归自然的，不要怕。做到了，家人也不会有太多的遗憾。 2016年1月31日，我走进史导演的病房，她依然是那样神采奕奕，她躺在床上说：跟你说不要来看我，跑那么大老远的。天，那么冷。我竭力控制住自己，想着该怎么跟她开诚布公。我说：史导演，今天你不要说话，你听我说。她坦然地看着我，不再说话，当我把残酷的现实告诉她的时候，她依然不动声色，她只回答了一句：我没有什么惋惜，没有什么后悔的，我没有什么事情放不下的。我该做的，都做到了。看着史导演，这个时候，我真正体验到一个人的尊严，她没有张扬的表情，她的尊严以一种理性与平和的姿态向我伸出双手，我像被她紧紧地拥抱了。 我想起她对我说的：正能量。 严明邦走到她的身边，拉住她的手说：史蜀君，明年是我们50周年金婚的日子，你一定要努力，我们要好好庆祝一下！我立刻凑上去跟史导演说：一定，一定请我参加！我们摄制组的人，都要来轧一脚。说话之间，我们都笑了，我看见严明邦努力控制着眼睛里的泪水，史导演使劲地握了握严明邦的手，像是在鼓励他，坚强一点。我站立起来，走进厕所，让眼泪流尽。我倒吸着冷气，重新走回病房，史导演依然那样微笑地看着我。她说的，她没有惋惜，没有后悔，她认认真真地生活了一次，带着尊严；现在她是要带着尊严向我们告别，她依然微笑着。 严明邦说：我春节给她买了一个礼物，是一件米色的羊绒衫。凌晨三点的时候，严明邦为她穿上了那件新买的羊绒衫。衣服是全新的，史导演还是皮肤紧致，米色的羊绒衬映出她安详的表情，温柔的颜色衬着她的脸蛋，看上去依然那么精神，那么年轻。她闭上了眼睛，做一次长久的休憩。 史导演，以后每当6月26日，我们共同生日的那一天，我会举杯为你祝贺，你在我的生命里永驻！ 2016年2月14日于上海 相关图书 电影学院001 拍电影：现代影像制作教程（插图修订第6版）定价：55.00 ［美］琳恩格罗斯拉里沃德著廖澺苍凌大发译焦雄屏推荐 电影学院002 认识电影（插图第11版）定价：68.00 ［美］路易斯贾内梯著焦雄屏译 电影学院003 电影艺术：形式与风格（插图修订第8版）定价：88.00 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