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| 編輯推薦： |
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国内为数不多的以空为佛教美学论题的学术专著。关于中国佛教美学空范畴的研究，本书为读者提供了有所发现、有所独创的学术见解。在美学意义上，从印度佛教之空到中国佛教之空的转换、传播或者说中国化是本书研究的重点。
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| 內容簡介： |
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人们通常以为，空是一个佛教范畴，源自印度。中国艺术语言之空，是印度佛教范畴之空的辐射效应印度佛教范畴之空是一种脱离生死的解构策略，波及至中国古代的审美世界。本书则提出，空作为外来文化符码介入中土前，在本土文化内部已经存在；而作为美学范畴之空，是本土文化之空整合印度佛教范畴之空的结果。本土文化之空是一种生命存在的境遇；印度佛教范畴之空是一种般若智慧的运思；前者吸纳了后者，而非后者衍生前者，终究催生出一种生命美学之空。
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| 關於作者： |
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王耘，1973年6月生，江苏仪征人。文学博士、博士后，原毕业于陕西师范大学（2001）、复旦大学（2004）。现为苏州大学文学院教授（2013），主要研究中国美学史、佛教美学、建筑美学、生态哲学等。另为美国佛罗里达州亚特兰大大学（FAU）访问学者（2012-2013）、韩国外国语大学（HUFS）客座教授（2014-2015）。已出版专著《唐代美学范畴研究》（2005）、《复杂性生态哲学》（2008）、《隋唐佛教各宗与美学》（2010）、《江南古代都会建筑与生态美学》（2012）等。在《文艺理论研究》、《学术月刊》、《文艺争鸣》、《江海学刊》等期刊上发表过学术论文六十余篇，其中数篇被人大复印报刊资料《文艺理论》、《美学》、《中国古代、近代文学研究》、《科学技术哲学》、《造型艺术》等转载。主持过国家社科基金后期资助项目（09FZX013）、一般项目（13BZX093）、中华外译项目（15WZX013）各一项，曾获得苏州市哲学社会科学优秀成果一等奖（2012、2014）、二等奖（2007、2009）。本书为国家社科基金一般项目作为美学范畴之空的历史沿革研究（13BZX093）的最终成果。
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| 目錄：
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序 1
导论 1
第一章 本土之空：空间概念 11
第一节 穴居的记忆 11
第二节 空：建筑的现实意义 28
第三节 空与时空之美 47
第二章 佛教之空：哲学术语 65
第一节 空的初义 65
第二节 拯救的知识谱系 84
第三章 本土之空收摄佛教之空的前提 106
第一节 气：宇宙论的体性诉求 106
第二节 面对死亡：生命论的破解 119
第四章 佛教之空归并于本土之空的途径 134
第一节 作为吞吐的身体 134
第二节 作为佛性的灵魂 145
第五章 面向整体：空的恢弘效应 157
第一节 仪轨、法度与空 157
第二节 空与圆融 168
第三节 一个整体的世界 176
第六章 体性之空：空之存在逻辑的推论 186
第一节 理学与空：理性之美 186
第二节 心学与空：心性之美 200
第七章 意境之空：美学范畴 213
第一节 艺术文本中的空缘 213
第二节 空为果论 221
第三节 象、境、意 234
第四节 意境：空灵的情韵 254
结语 279
后记 282
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| 內容試閱：
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序 王振复
数年前，我曾试图组织撰写一套中国美学范畴丛书，曾邀王耘教授承担其中一本，以空这一佛教美学范畴为研究主题。这一计划后因故而未能推进。小小往事，早已忘得一干二净。岂料前些时候，却收到王耘新撰书稿《空之美学释义》。在有些意外之余，不免令人感佩。饶有兴趣地阅读了一遍，深感此书写得真好。带着同情的理解来阅读，定会在几乎到处是翔实引文的有关佛教空之美学研究理念与实证相结合的阐析中，体会思性的佛教美学的深邃与美丽。
这是国内第一部以空为佛教美学论题的学术专著。无论印度抑或中国佛教所谓空，其思想的容量与深致、思维逻辑的纷繁和细密，可谓异乎寻常。要是没有相当深厚的学术储备、上乘的学术思维能力、锲而不舍的研究劲头和孜孜以求的学术理想等，想要在这一学术课题的研究上有所创获，真是谈何容易。本书的研究难度，可想而知。
好在本书作者并非无准备而来。这可以从他的《唐代美学范畴研究》学林出版社，2005与《隋唐佛教各宗与美学》上海古籍出版社，2010等多种前期学术著作的问世见出。梁启超先生曾说：凡立一义，必凭证据，无证据而以臆度者，在所必摒。梁启超著，朱维铮校注：《梁启超论清学史二种》，复旦大学出版社1985年版，第39页。宽广的学术视野，力求实证的治学方法，达成学术理念与实证相统一，正是王耘问学一贯而显著的学术个性。关于中国佛教美学空范畴的研究，本书为读者提供了有所发现、有所独创的学术见解。在美学意义上，从印度佛教之空到中国佛教之空的转换、传播或者说中国化是本书研究的重点。为此，本书作出了理据充分、条分缕析的考辨和研治。
空之美学释义序本书导论指出：本书的主要观点是：空有两种，一为本土之空，乃中国本土固有之概念；一为佛教之空，乃印度佛教输入之概念。本土与佛教的区分并不只是强调空义的两种渊源，而旨在以知识考古学的方法说明本土之空与佛教之空是两种独立的范畴。这两种范畴不断融合的过程，是本土之空收摄佛教之空、佛教之空归并于本土之空的过程。这是与本土之空、印度佛教之空相同相异之中国佛教之空，从而把空化入审美的世界。本书结语再次强调：本土文化之空是一种生命存在的境遇；印度佛教范畴之空是一种般若智慧的运思；前者吸纳了后者，而非后者衍生前者，终究催生出一种生命美学之空。本书所论集中于印度佛教之空归并于本土之空的过程和美学之结果，即作为中国美学范畴的佛教之空何以可能。其中所见可谓鞭辟入里，启人心智。
日本著名学者中村元曾经指出：印度的宗教是以哲学的沉思为基础的。印度民族在传统上是一个宗教民族，同时也是一个哲学民族。[日]中村元著，林太、马小鹤译：《东方民族的思维方法》，浙江人民出版社1989年版，第41页。空作为佛教哲学基本的一大范畴，是印度民族对人类文化与文明所作出的独特贡献。在推崇宗教信仰的前提下，空首先标志着一种方法和思维态度、特殊的哲学思维态度和特殊的哲学方法。[德]胡塞尔著，倪梁康译：《现象学的观念》，上海译文出版社1986年版，第24页。
在人文领域，迄今人类看世界的态度和方法，可能有三种：
其一，将世界看作有。世界是经验的世界，历史、制度、道德、科学、艺术、人自身及其精神提升即哲学，等等，总之人类的一切文化皆为经验、皆染经验之本色，除此似乎再无其他。这以中国先秦原始儒家学说较为典型。这一文化形态的核心是：历史事实和日常经验是比由幻想而来的情结更真实的存在，抑制对神、对超自然的关心，而只把目光集中在地上的人[日]吉川幸次郎著，钱婉约译：《中国文学史之我见》，《我的留学记》，光明日报出版社1999年版，第168页。。其哲学仅将一切人的经验生活现象提升到不离于此岸、现世之经验的天、命、礼、性、心、仁、理、诚及其相互联系。
其二，将世界看作无。世界是次经验的世界。这世界确实始于有，而归根结蒂是无。中国先秦原始道家看世界的方法是将世界看作本无，又终于落实于本有。
道家学说所谓无究竟是什么？正如叶秀山先生所言，假如将世界的一切经验之有悬置起来放在括号里，剩下那个括不出去、拿不走的就是无。无的形上性是沾溉、滞累于次经验的形上性，可待于落实到有。无的思维域限依然在此岸、现世、出世而非弃世而已，它不像儒家那般入世。无的方法与有的方法相比，是以无为优先、从无看待与处理有，而并非绝对舍弃有。通行本《老子》有关于道之当其无，有室之用的著名哲学之喻，此之谓。从无看世界，可使得人文精神达到超脱的境地，而并非基督教那般向彼岸、天国的超越。
其三，印度佛教哲学的态度。如果将儒之有与道之无统统放在括号里而加以悬置起来，试问这世界又究竟如何？印度佛教哲学的回答是：世界便只存在一个空。印度佛教自诞生以来的数千年间，关于空，宗门林立，歧义多出，辨说无碍，未可一概而论。一部大藏经卷帙浩繁，无数次的反复辨析其实只从不同层次与深度说了一个字，即消解了有与无的空。佛教各宗所共同遵循的哲学态度与方法首先在于此。诸法究竟，无所谓有亦无所谓无，是空义。诚然，这一看空一切的态度、方法不等于与有、无绝然无涉。空如果既不消解有、无，又不将有、无推到空的背景之上，那么，空如何为真？空仅仅表示人类把看世界的哲学态度与方法提升至空境即第三种精神高度而已。印度龙树与中国僧肇中观说皆主离弃于空、有按：此有，包括中国儒之有与道之无等所指的此岸、世俗二边而不滞累于中。
看空一切而不滞碍于空，并非属于顽空之边见，唯有滞累于空中才如此。佛教的思想内核确是人类彻底的解构哲学。
正是在这一点上，王耘《空之美学释义》的结语说，空作为佛教范畴，是一种解构策略，可谓一言中的。这种解构不仅脱离生死，而且消解包括生死在内之有、无的一切过程、状态与结果。空是一种提问方式。当彻底消解经验、次经验意义的有与无之时，世界究竟怎样，则无以名之。于是，只能勉强给它一个假名即方便说法，称之为空。在这里，本书有很好的释义。
随印度佛教东渐，对梵文之空义的汉译从一开始就意味着中华本土之空对异域之空的接引与推拒、开显与遮蔽同在。海德格尔曾经指出：语言是存在的家，人以语言之家为家。[德]马丁海德格尔：《论人道主义》，熊伟：《存在主义哲学资料选辑》上卷，商务印书馆1963年版，第86页。文字语言直接便是该民族、时代之思想哲学的不二凝淀与表述，它便是存在的家园。《空之美学释义》从佛教教义及其空的释解一开始便从论析建筑之时空入手，可谓抓住了问题的根本。
本土之空作为一个人文范畴，其本义指与宙相系的宇。宇宙本义指建筑，建筑即宇宙。同一部《淮南子》，其《齐俗训》采录先秦《尸子》已佚四方上下曰宇，往古来今曰宙之言，称往古来今谓之宙，四方上下谓之宇；其《览冥训》却说，凤皇凰之翔，至德也，而燕雀佼矫之，以为不能与之争于宇宙之间，高诱注：燕雀自以为能佼健于凤皇也。宇，屋檐也，宙，栋梁也。《易》曰：上栋下宇。刘安著，高诱注：《淮南子》，《诸子集成》第7卷，上海古籍出版社1986年版，第178、
93页。这里，高诱之所以称宙，栋梁也，是因为梁栋撑持建筑物的时间而使其不倾塌，便是建筑空间存有的时间历程。梁栋即宙，宙通久，久指空间的时间性。
王耘所著以大量篇幅讨论始于穴居的中华宫室文化的本土之空，显得正确、值得而必需。
在印度佛教来华之前，哲学、美学意义上所理解之源于宫室的时空即世界，或为有，或为无，或有、无相接。以汉语之空字译介印度佛教梵文之空义，开始了以印度佛教之空改造本土之空的文化、哲学与美学历程。人们正可由此直探空之究竟，却并非终极之究竟。究竟何在？作为佛教哲学与美学的理想，是一个永恒的提问。空、究竟、抑或毕竟空等，在佛教信仰及其语言哲学意义上，不可思议，不可言述。过尽千帆皆不是，拣尽寒枝不肯栖。虽佛陀说法及其经文千言万语，而终难达于究竟，是因为语言文字包括佛教经文使存在得以开显而更是遮蔽存在的缘故。可是，人们又不得不继续无尽地说下去，这又是因为文字语言包括佛教经文所言之空作为能指，既是存在之导引、又指向存在之家园的缘故。
以汉语的空字译介印度佛教之空，实际是一种广义的格义或曰方便说法。方便者，不得已而求其次也。空的译介是本土之空与印度佛教之空二者的冲突调和、推拒容受与守成创新，或者称为以本土之无、有改造异域佛教之空而圆成中国佛教空义、空境亦可。在空之意识与理念的转嬗上，诸如自晋宋所谓六家七宗的格义及道安、支道林、慧远、僧肇、竺道生到隋唐天台、华严、三论、禅宗与净土等学的佛学思想与思维，大凡皆在不同程度、意义上以本土之无说空、甚而以有说空，从而有所误读、有所创说。
本书通篇引录之翔实、掌握资料之繁富、追求实证与理念相统一的治学特点，在同类著述中是颇为少见的。在论析空的问题时同样如此。这里试举一例，即由金克木先生关于印度佛教之空即零之说展开的部分。
金克木说：零的符号本来只是一个点，指明这里没有数，但有一个数位，后来才改成一个圈。这个零字的印度原文就是空字。空就是零。什么也没有，但确实存在，不可缺少。零表示一个去掉了内容的空位。
王耘接着解读，空就是零，如果用作动词的话，空即清零。笔者以为，金克木所言，其中最重要的一个词是位。中国本土之空亦有虚位以待的含义，但其中的位究竟是一种空间范畴，而印度之作为零的空位，实际上指的只是一个数位它是抽象的单位，是从具体的现实之中剥离出来的。王耘继而引述牟宗三《佛性与般若》所言时间空间俱是由内心之执而构成的一个形式的有，用之以表现象之后说：佛教并没有完全否认时空的存在，但对如是存在有解释，解释为需要第一义谛破除的对象。为什么要破除？因为如是存在不过是内心起执，所以是形式层面上构成的有罢了。
金克木以零说空是否妥切？在自然数序中，零实际并非指明这里没有数而仅有一个数位。零是一个有数位的数字，仅仅其所指意义即零而已。零字的印度原文就是空字，这似乎揭示了印度以零说空的合理性。
印度佛教之空亦是针对印度本土之类于中国儒、道之有、无的一种解构策略。如按照佛教之空是对经验之有与次经验之无绝对的二重解构来理解，那么，或许就不宜以零说空。
这是因为佛教之空在绝待即真谛意义上，既彻底消解自然数序的正数、负数此可通称为有，也消解居于数序之中性的零此可称为无及世界之一切；在相待即俗谛意义上，却总是为有、无所濡染的。
通行本《老子》说：道生一，一生二，二生三，三生万物。王弼注：《老子道德经》，《诸子集成》第三卷，上海古籍出版社1986年版，第26页。这是以数序之开显，说道生万物之理。既然称道生一此一为有以至于万物，那么生一之道即为零、无而无疑。因此，金克木以零说空，大约相等于以中国之道零即无释佛教之空。这正是中国人之典型的思维角度与思维方法。
印度佛教之空既指绝对无待，又指相对有待，而终于指绝对无待之世界的那种形上之思。因而，金克木以零释空，实际已着我中华本土有、无之本色。王耘说，倘然以零言印度佛教之空，其数及其数位是抽象的单位，是被升华了的被数位化了的空间，故而作为存有之空，指其为内心之执或内心起执，此即指空的相对有待之境。早在印度部派佛教时期的大众、鸡胤、化地、制多山、西山、北山与法藏等七部看来，一般皆持法有亦即空之可执的见解。这一传统亦为后之大乘有宗所大致沿袭。空之起执意味着此空相通于中国道、儒那般的无、有之境。然大乘空宗尤其般若中观说所取之立场确在于离弃空按：指顽空即恶趣空、有按：包括如中国儒之有与道之无等二边而无执于中，这是空宗与有宗关于空之思想态度与思维方法的不同之处。
譬如唯识宗所言境具有双重性。牟宗三称：所以阿赖耶是两头通的，阿赖耶有其超越的性格transcendent
character原注，亦有其内在的性格immanent character，此即表示阿赖耶具有双重性double
character。《楞伽经》见《楞伽经》卷四原注在说明如来藏时，即曾指出阿赖耶之双重性double
character这个名词。因而，阿赖耶之第八识作为种子，正如《大乘起信论》的不生不灭与生灭和合，非一非异。牟宗三：《中国哲学十九讲》，上海古籍出版社1997年版，第277页。此乃真俗、染净，不一不异、双照双非。唯识论有遍计所执性、依他起性与圆成实性等三识性说，此三性境的前二性在意义内涵上自迥异于中国本土之有、无，而其所执之方式实际可大致相通于本土之有、无。至于第三圆成实性，确指无执之空境。
《空之美学释义》是迄今所见之难得的一个佛教美学文本。其中所论诸如空灵、圆融与意境等，都是指中国美学以佛教之空为底蕴、消解本土有、无又熔铸有、无于空的生命之境。东晋名士孙绰周孔即佛，佛即周孔，盖外内名之耳孙绰：《喻道论》，《弘明集》卷三，《大正藏》第五十二卷，第17页。之言大致指明了认知中国佛教美学的一个方便法门。关于中国佛教美学问题，王耘累年奋励，读书颇多而思之尤深，无论其《隋唐佛教各宗与美学》，抑或这一部专以中国佛教之空为论述主题的近著，读之给人启迪良多。
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