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| 內容簡介： |
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无论一种艺术的地域范围如何广阔、发展时间多么悠久，其本身毕竟是人类的艺术形式，有着人性中的共同点，雕塑也不例外。本书从宗教雕塑、古典主义雕塑、纪念性雕塑、现代艺术抽象雕塑这四个方面来赏析常见的雕塑作品。
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| 目錄：
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前言
001.母性与繁衍原始维纳斯雕像
002.第一位沉思者新石器时代的赛纳沃尔人像
003.黑夜给了她永恒的目光苏美尔的乌鲁克女神像
004.胡须与伤疤阿卡德统治者肖像
005.困兽犹斗的怒吼亚述帝国的猎狮图
006.上下埃及的统一纳美尔石板
007.兢兢业业的人生书记官像
008.神性与人性的融合阿赫那顿法老像
009.弹拨爱琴的地中海人锡克拉底斯小雕像
010.波斯帝国的荣耀波塞波里斯宫
011.古希腊的中庸之道审美样式的典范
012.青铜里的生命韵律青铜铸造
013.命运女神的命运帕特农神殿群像
014.凝固的力量《掷铁饼者》与雕塑家们
015.衣褶下的美丽胴体女性雕像
016.羞涩与矜持裸体维纳斯雕像
017.在真理与生存中挣扎拉奥孔群雕
018.血色王权权力者的雕像
019.灵与肉的舞蹈印度女药叉
020.创造与毁灭的轮回舞王湿婆
021.崇高的永生信念佛陀之山
022.滕原镰仓时代庆派佛像雕塑家们
023.吴哥古城的观世音像石头在微笑
024.十字架上的受难者基督受难像
025.中世纪的曙光罗马式的最后的审判
026.兰斯的微笑哥特式雕塑
027.损赠者之像艾克哈特与尤塔
028.摩西喷泉中世纪雕塑最后的辉煌
029.铸造天堂之门者吉贝尔蒂
030.虚幻与真实的纽带祭坛木雕
031.古希腊艺术的复兴者多那太罗
032.大卫的永恒之歌米开朗基罗
033.奢侈的盐盒风格主义雕塑
034.形式与技巧的巅峰詹博洛尼亚
035.17世纪意大利协奏曲贝尼尼的雕塑
036.王权的象征凡尔赛宫雕塑群
037.华丽纤巧的典范罗可可雕塑
038.乌东的传世巨作《伏尔泰坐像》
039.理性的回归新古典主义雕塑
040.浪漫的新古典主义卡诺瓦的雕塑
041.丹麦的菲迪亚斯托瓦尔森
042.法兰西民族精神的象征吕德的《马赛曲》
043.神界之舞让一巴蒂斯卡尔波的《舞蹈》
044.艺术为死亡带来生命墓碑雕塑
045.罗丹的灵魂地狱之门上的思想者
046.罗丹的倾力之作巴尔扎克雕像
047.爱情与艺术的殉道者卡米尔克洛岱尔
048.大自然与女人马约尔与他的雕像
049.弓箭的传说布尔德尔的赫拉克勒斯
050.停在花开之时高迪尔的雕像
051.立体主义和构成主义的代表人物毕加索与加波
052.震撼人心的艺术力量凯绥珂勒惠支
053.大眼睛的布佳妮小姐布朗库西雕塑
054.国王与王后享利摩尔的心灵
055.贾柯梅蒂的纤细符号简约的小雕像
056.以国家的名义苏维埃现实主义雕塑
057.木与金属的灵魂路易丝奈维尔逊
058.在空间中抖动线条亚历山大考尔德
059.银色的立方大卫史密斯
060.走向公共艺术雕塑波罗夫斯基
061.为了忘却的纪念越南战争阵亡将士纪念碑
062.杰夫昆斯新当代艺术的兔子
063.生活的思考者西格尔
064.公共雕塑作品平凡的意义
065.新材料与新技法的运用超越视觉的真实
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| 內容試閱：
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001.母性与繁衍原始维纳斯雕像
大约在3万年前后，史称旧石器时期30000前8000年左右，雨后春笋般地出现了大量原始人类早期被认为是艺术起始期的创作活动，其范围遍及了整个人类居住地。小巧的艺术品种类多得惊人，有用陶土或石头、骨头和象牙雕刻制成的人和动物的造型，有精致的珠串、贝壳项链以及其他装饰品。其中最大型、持续时间最长的是在法国和西班牙发现的惊人的洞穴壁画与雕刻作品，它们为原始人类所具有新鲜的、敏锐的艺术创造力提供了坚实的证明。这些洞穴壁画与雕刻主要以动物形象为主，并被原始人画在隐蔽性极好的洞穴凹进处，且须经过回旋曲折的地下通道才能到达。在两班牙比利牛斯一处洞穴深处，有两头60公分长的野牛雕像依靠在石头上，其逼真的形象、隐蔽的场所，使这些作品真实的用意至今仍令我们困惑。长久以来史学家们一直徘徊在这些形象后面的创作动机是属于宗教巫术呢，还是原始人类的教育或审美需求。
虽然这些作品引发了许多我们现在还无法确定的问题，但有一点却是毫无疑问的，即这些壁画和雕刻作品及其装饰艺术品展现了有这样一些原始人，他们已经能比他们的祖先更好地控制物质生活的直接需求，能够拥有空闲和自信来开拓属于自己拥有的更丰富的文化生活。这些丰厚的造型遗产既为我们提供了原始艺术形象的实例，也证明了早期人类的精神世界和他们文化发展的程度。
在这些伟大的或就中，小型女性雕像，现在艺术史通常称她们为维纳斯，出现在欧洲大西洋海岸至西伯利亚的广大区域中。与洞穴中的艺术品不同，它们的发掘地往往是在原始人类集聚的生活场昕，而且数量成堆，均是形式高嚏精炼、体小，且易于携带及握取，这说明小型雕像与他们的生活息息相关。第一眼看上去，用维纳斯来形容这些女性雕像似乎并不合适，因为它们既不漂亮也不苗条，与我们印象中的维纳斯相去甚远。
但被夸张表现出女性饱帐的乳房和块状敦实的臀部与丰满的阴部，则体现出人类以狩猎为主到以农耕为主的生存状态的改变。原始人相信，部落种族的延续是需要靠女性们的不断繁衍，这与土地年复一年地提供给他们丰富的食物是致的。所以，考古学家们经过各种研究，推测这些维纳斯雕像大约被原始人视为繁衍的象征、丰产的女神，是原始人类对自然法则的敬畏和神秘情感的表露。奥地利的维兰多夫女石雕像，于1908年由考古学家约瑟夫松鲍蒂在奥地利维兰多夫附近一旧石器时代遗址中发现，雕像由一块带有红赭色彩的石灰石雕刻而成，是众维纳斯像中最著名的一尊。
虽然才11公分高，但引入注目的丰乳肥臀似怀孕的身形，清晰地表达出原始人对生命的崇拜及高超的手工技巧性，忽略掉的面部及置于丰乳上绌长的手臂也丝毫没有减少它散发出的魅力与灵性。意大利的维纳斯像，正面观看只是一尊体态优雅的女性石像，只有从侧面才能看到前挺的肚子和后突的臀部：西班牙莱斯朴古15公分高的维纳斯像，悬垂的胸部、突出的腹部及胖臀形成了几道完美的曲线：在法国境内洛塞尔维纳斯浮雕是此类最高大的右像，高42公分，它举起的右手握着一只欧洲野牛角。
另有一些烧制的陶质维纳斯像，是生活在捷克斯洛伐克地区的原始人昕作。在那有我们现今已知的世界上第一座制陶小窑炉，窑炉内遗有软陶土和骨粉掺和一起制成的陶罐和雕塑品，这种原料可以使陶器烧制得更加耐用，至今我们仍在使用这种原料制作华丽昂贵的骨瓷品。形式奇妙的陶制维纳斯像，被称为概要式肖像，一种是强调臀部，为叉型：另一种是直立式，强调胸部。二者初看高度简约、符号化，细品则相当复杂微妙，能展示原始艺术家们聪慧的资质与超凡的创造力。
大量原始维纳斯像既是原始人留给我们几万年前他们生存的信息，也是传达生命是原始人心目中最本质的崇拜，而雕塑的起源与原始人对生命意识的懵懂和觉醒是同步的。可以说，原始艺术家们创造雕塑作品其本意并不是艺术的、审美的，但今天我们来看，它们是原始人对生命意识从直觉向思考的过渡、从印象到概念的过渡。原始雕塑的这种中介意义，从人类自身的发展来看，具有极其重要的意义。
P11-13
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