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| 內容簡介： |
什麼是「私寫真」？
它並非僅是一種攝影風格潮流
更是一種訴說攝影者與作品、世界關係，
與攝影家的生活態度息息相關的攝影觀。
它是不斷凝視、擺盪在「私我」與「忘我」之間的拍攝視點；
讓拍攝者的私我與現實世界摩擦，留下痕跡。
「每一個攝影家為了對付『私我』這頭怪物，
使自己處在一個忘卻『私我』的狀態。
這狀態，同時也是攝影這種表現媒介蘊藏秘密之所在。」－－飯澤耕太郎
在20世紀初期「近代攝影」原理還充滿權力的時代下，攝影作品既是藝術，也是如新聞照片般重視社會傳播功能的產物；並且攝影家以主體意識操控被拍攝的對象，並帶有神一般銳利的雙眼睥睨世界。然而當一九六○年代，「近代攝影」出現裂痕之後，攝影家的「私我」開始產生位置上的擺盪。攝影與社會文脈的彼此驅策，使得攝影家們拍出的照片成為與過去、現在、未來的人生經驗等價的物質。不管攝影家們想如何客觀而正確地拍攝對象體，最後都會摻雜不安定的自我帶來的其他成分，甚至將超乎自己想像的「他者」帶入攝影之中。在這種照片中，「私我」開始與現實世界摩擦，並留下痕跡。
在這些照片中的「私我」，是什麼樣的面貌呢？
透過影像的紀錄，「私我」是否產生了質變？
「私寫真」作為日本攝影系譜的一隻重要路線，本書作者飯澤耕太郎從攝影發展初端的攝影本質開始論述「攝影」行為中的拍攝主體與「私性」之分離，特別進入一九七○年代左右日本攝影開始轉向「私性」、「私我的世界」之潮流，並深入當時極活躍的中平卓馬、深瀨昌久、荒木經惟與牛腸茂雄四位代表性攝影家，以他們各自的人生歷程以及其相應時期的作品，來觀察、深入其作品中「私性」的表現，既打開「私寫真」的意義框架，也帶著讀者進入潛伏在這些攝影家們作品裡頭幽深而緩長的凝視。
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| 關於作者： |
飯澤耕太郎IizawaKotaro
攝影評論家。一九五四年出生於日本東北宮城縣。日本大學藝術系攝影科畢，筑波大學藝術學研究所博士班結業。一九九○年創辦攝影雜誌《Déjà-vu》，並擔任主編至一九九四年。著有《走過日本攝影史》、《〈藝術寫真〉與它的時代》、《攝影的力量》、《攝影森林的野餐》、《戰後寫真史筆記》、《寫真的現在》、《攝影家群像》、《荒木！》、《寫真集的樂趣》、《同時代寫真》、《破鏡之國》等。其中《女子寫真時代：邁向未來攝影之路》、《與寫真同歡》、《寫真的思考：攝影的存在意義》等書，均有正式授權的繁體中文譯本。一九九六年，以《歡迎光臨寫真美術館》榮獲三得利學藝獎。
譯者簡介
黃大旺
高雄路竹後鄉人，一九七五年生於台北市。上進補習班、建如補習班、國家補習班、淡江大學電影社、動漫社結業。日文系在學期間開始日中翻譯工作，曾旅居於日本進修與工作五年餘。二○一○年返台後開始從事日中同步口譯與地陪工作，同時也以「先天性表演者」的身分，於獨立音樂、當代藝術、劇場、電影等領域間疾走。譯著包括《商務英語不NG-關鍵單字這樣用就對了》、《商務英語不NG-70+關鍵單字這樣用就對了》（博碩）、漫畫版《鬼水怪談》（台灣角川）、《日本寫真50年》、《新版 東京漂流》（臉譜source書系）等。
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| 目錄：
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前言
I歷史與發展
所有的照片都是「私寫真」？被隱藏的「私寫真」家庭相簿與「私寫真」石塚三郎─日本的拉帝格私人攝影的去向日本的「私寫真」
II攝影家群像
中平卓馬純攝影家的狹路
？（問號）是詩人？還是攝影家？《provoke》的狂奔作為「生命紀錄」的攝影對「植物圖鑑」的傾心燒毀底片逆行性失憶空洞的攝影作品群再會吧！N
深瀨昌久一種名為「私我」的疾病
井底攝影家的誕生相遇與，《遊戲》離別與《洋子》「烏鴉」飛翔「家族」的分解與毀壞「私景」、最後的影像
荒木經惟陽子與「荒木們」
荒木經惟與「私寫真」陽子與《感傷之旅》《鄉愁之夜》陽子與她的死照片中的「荒木們」塑膠爬蟲樂園
牛腸茂雄「私我」作為他者
普通的「私寫真」「活著」的證明朝《SELFANDOTHERS》前進《SELFANDOTHERS》的世界「另一個人」走在「習以為常的街道」上海邊小屋
III再談「私寫真論」
為什麼要拍私寫真？照片中的「私我」為了將「私我」遺忘「私寫真」的現在式
後記
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