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Mayer）感到沮丧。作为好莱坞向政界的第一次进军，梅耶和电影业募集到了资金并采用了一些宣传手段来遏制辛克莱。 好莱坞成功阻止了辛克莱的仕途，这也对理查德谢里丹阿姆斯（Richard Sheridan Ames）产生了影响。在《哈珀斯》（Harpers）的一篇文章中，他推测电影对于公众观点的塑造潜能是任何其他文化或政治机构都不能比拟的：如果好莱坞决定要按照自己的原则来改变国家会怎样呢？它有钱有工作室又有人才。它控制着最主要的影院和最好的广告媒体。尽管反辛克莱运动是一次保守运动，在其后几十年里好莱坞的政治腔调却不同以往了。阿姆斯关于好莱坞特有能量的正确评论并不是对某种特殊信息的意识倾斜。无论多少书籍、期刊或手册都比不上相机带来的图形真实感和它的视觉效果。这种无法企及的心理影响，阿姆斯警告说，对于美国民主也有着极为重要的潜在影响：尽管我们的民主仍立足于宪法对于言论自由的保障，但没有任何群体或派系可以与真实的影像顶嘴。电影工作室主管也认为阿姆斯言之有理，但他们把自己的政治权力视为机遇而非麻烦。第二次世界大战期间好莱坞成为一个强大的宣传引擎，虽然如大势所趋，好莱坞的声音随着时间的推移而变得微妙，但这个强大的引擎几乎从未空转。 罗斯福与好莱坞的接触，不管是与影星还是工作室老板，都成效显著。他以一种空前绝后的方式亮相并主导着荧幕。描绘罗斯福总统的电影，不论是真实的还是虚构的，要比关于其他总统的电影多得多。甚至连他的宠物狗法拉都参与了演出1943年米高梅拍摄了一部关于小狗日常的短片，情节可人。 终其一生，罗斯福未在任何一部影片中被设定成瘸子的形象，他在好莱坞的影响力可见一斑。事实上，罗斯福首次以轮椅总统形象示人是在2001年迈克尔贝（Michael Bay）的《珍珠港》（Pearl Harbor）中。［1960年拍摄的《旭日东升》（Sunrise at Campobello）讲述的是罗斯福在担任总统之前与脊髓灰质炎抗争的故事。］ 好莱坞对于罗斯福的优级待遇让总统的回馈也变得容易。1938年，爱莲娜罗斯福（Eleanor Roosevelt）在《电影剧本》（Photoplay）上承认我们罗斯福一家都是电影爱好者，并列举了总统最喜欢的几部电影，包括《白雪公主和七个小矮人》（Snow White and the Seven Dwarfs）与1933年由加里格兰特（Cary Grant）和梅韦斯特（Mae West）主演的喜剧《我不是天使》（Im No Angel）。1942年，作为东翼大楼工程的一部分，罗斯福在白宫建了一座电影院，这个影院不仅为总统们看电影提供了便利，而且它也是一个邀请宾客为自己赢得政治优势的好去处。对于历史学家来说，它也是一个恩惠，因为一位名为保罗费舍尔（Paul Fischer）的白宫电影放映员对1953年至1986年间放映的每一场电影都做了详细记录。但这个剧院也是好莱坞参与白宫事务的明证。罗斯福的电影院给好莱坞电影工作坊提供了一个与总统接触的直接渠道。 当杜鲁门在罗斯福去世后接管白宫的时候，这个渠道就不像以前那么有效了。杜鲁门几乎没有踏进过这间白宫影院，而是选择读书或听音乐来打发业余时间。在西锁岛（Key West）上的小白宫里，他为嘉宾们播放过电影，但他自己却不曾看过。尽管他极少看电影，但杜鲁门却有着自己的钟情之作亨利方达（Henry Fonda）主演的西部片《侠骨柔情》（My Darling Clementine）。 艾森豪威尔年轻时便认为电影院是一个求爱的好地方，所以当他执政时，电影又回到了白宫。电影、桥牌和高尔夫是他的三大爱好。他在白宫影院看了超过200部电影，绝大多数都是西部片。白宫门卫J.B.韦斯特（J. B. West）回忆说：为艾森豪威尔总统提供足够的西部片是值班室人员的主要工作，因为他已经把所有的西部片都看完了，甚至看了三四遍。1968年，艾森豪威尔在沃特里德陆军医院时，约翰逊总统送了他一张银幕、一个放映机和一个电影放映员，并允许他进入白宫影像资料室。 艾克最喜欢的西部片之一、盖瑞库珀（Gary Cooper）的经典之作《正午迷情》（High Noon）讲述的是一个小镇治安官在全镇居民都畏缩在家中的情况下独自一人与意图报复行凶的匪徒们搏斗的故事。盖瑞库珀的角色与总统有着诸多相似点。不论是民主党还是共和党的总统们都表达过对这部影片的热爱，包括罗纳德里根、乔治W．布什和将它看了20多遍的比尔克林顿。 艾森豪威尔的孙子戴维将其祖父对西部片的钟爱归结为他儿时所受的影响。爷爷喜欢西部片，他写道，因为他童年是在堪萨斯的艾比利尼度过的（Abilene），听惯了关于老西部的故事。在这位未来总统出生之前20年，狂野比尔的故事还在艾比利尼的大街小巷传唱。西部片中的寥廓苍穹背景和西部小说盛行的与自然抗争的主题都深深吸引着他。 艾森豪威尔本人的解释则没有那么浪漫。他告诉赫鲁晓夫，西部片仅仅是一种不错的娱乐形式。1960年9月，在戴维营（Camp David）举行的一场与苏联领导人的会晤中，总统承认，我知道（西部片）对于他们来说没什么实质性的内容，欣赏起来也不需要费脑筋，但里面确实有许多绝妙的情节。而且，我也很喜欢马。对艾克来说，值得欣慰的一点是，赫鲁晓夫也曾是西部片的专业影迷。他告诉艾森豪威尔，斯大林在世时我们总在一起看西部片，电影结束时，斯大林总谴责影片所反映的意识形态。但第二天我们又会坐在一起接着看另外一部西部片了。赫鲁晓夫承认，我自己对于这种题材的电影也没有抵抗力。好，艾森豪威尔答道，我们将会看一些西部片和其他影片。 苏联来访者们甚至要比艾森豪威尔的一些亲密盟友更喜欢西部片。艾森豪威尔曾在葛底斯堡（Gettysburg）的私人农场中为来宾们放映过《锦绣大地》（The Big Country），电影结束后，英国首相哈罗德麦克米伦（Harold Macmillan）兴味索然。在他眼中，这部叫伟大国家还是什么来着的电影居然长达3小时，枯燥极了。而艾森豪威尔却将它看了4遍。 艾克对于西部片的热爱，就像他的其他爱好一样，塑造了他品位简单为人也简单的形象，就像基姆菲利普斯芬（Kim PhillipsFein）写的那样，经常因为喜爱高尔夫、扑克、桥牌和西部题材小说而被自由派嘲笑。这也是一种盛行的观点，直到斯蒂芬安布罗斯（Stephen Ambrose）和弗雷德格林斯汀（Fred Greenstein）在历史学界发起了修正主义运动后才有所改变。修正派认为，艾森豪威尔的确放映的是简单的片子，但这背后却取得了很大成效，保持了冷战危险时期的和平。西部片就是这个战略的一部分。更为重要的是，西部片是切合当时时代主题的影片。就像J.霍伯曼（J. Hoberman）写的那样，艾森豪威尔时代是西方的鼎盛时期，那时美国自命为世界警察，枪手取代了牛仔成为西方的典型英雄 电影可以让艾森豪威尔的另一面不同于和蔼的公众形象的那一面，得以释放。在《这个愤怒的时代》（This Angry Age），一部由法国导演勒内克雷芒（Rene? Cle?ment）执导，探索后殖民时期越南的家庭与压抑的电影上映十分钟的时候，艾森豪威尔告诉他的妻子（是她选择观看的这部电影），你不能选择看这种烂片，说完气呼呼地走了。他也从不看罗伯特密查姆（Robert Mitchum）参演的电影。电影放映师费舍尔（Fischer）回忆道：当他知道了密查姆与大麻搅在一起的时候，他决定再也不看密查姆的片子了。这位硬汉演员是当时最为耀眼的明星之一，因此要绕开他的影片是很困难的。费舍尔曾经选了几部密查姆镜头不多的电影蒙混过关，但艾克只要在银幕上看到密查姆的名字或面孔就会立刻离开。不过，从艾森豪威尔在白宫的8年时间里看过的影片数量来看，他对于绝大多数玛米和费舍尔为他选择的片子还是满意的。 电影场景的变换 和音乐一样，电影在20世纪60年代经历了翻天覆地的变化，但现代科技对于这两种艺术形式的影响却不尽相同。尽管富有争议性的内容越来越常见，但像收音机和电视之类的广播技术仍然让流行音乐无处不在。可是当越来越有争议的内容迫使许多美国人寻求别的文化形式时，这些同样的技术捧红的不是电影而是它的替代物。 在《好莱坞对美国》（Hollywood vs. America）一书中，迈克尔梅德韦德（Michael Medved）将1965年奥斯卡最佳影片奖得主、适合家庭观看的《音乐之声》（The Sound of Music）与1969年该奖项得主、不适宜家庭观看且被列为限制级影片的《午夜牛郎》（Midnight Cowboy）做了比较，指出后者仅仅卖出了前者三分之一的票房。梅德韦德将这种差异视为其好莱坞与美国决裂设想的一个早期证据。在分析票房回报率后，梅德韦德总结道：1965年到1969年间，娱乐产业价值在改变，观众们带着恐惧和不适感从影院中逃了出来。他强调，公众的反感是永久性的：幻想破灭的观众们从那时起就远离了影院，直到今天只要这个行业不重新回到积极和流行的轨道上来，观众们是不会重返剧院的。 这些变化发生在肯尼迪和约翰逊时期，但白宫当时却置身事外。总统府通常是最后一个机构来接受席卷全国的文化变革。但林登约翰逊也许提前预见了这一变革。他下台后曾抱怨过美国电影中正在出现的新花样。他看到出演《毕业生》（The Graduate）的达斯汀霍夫曼（Dustin Hoffman）和多丽丝卡恩斯（Doris Kearns）（那时还不叫古德温）时问后者道：我实在想不通，那样一个糟糕的人怎么就是你心目中的英雄呢？ 尽管肯尼迪和约翰逊千差万别，但他们都有一个相同点对于经常看电影这件事没有足够的耐心。肯尼迪要比约翰逊更喜欢电影，也想表现得像个文化专家。他似乎也喜欢影星，尤其是年轻女星，这比他喜欢电影本身要强烈得多。他向往詹姆斯邦德（James Bond）那样的生活，而不是仅仅在银幕上看看。他和许多一线女星传出绯闻，比如玛丽莲梦露（Marilyn Monroe）、莎莎嘉宝（Zsa Zsa Gabor）、玛琳黛德丽（Marlene Dietrich）、简曼斯菲尔德（Jayne Mansfield）、吉恩蒂尔尼（Gene Tierney）、金诺瓦克（Kim Novak）、奥黛丽赫本（Audrey Hepburn）、索菲亚罗兰（Sophia Loren）和安吉迪金森（Angie Dickinson）。 比起银幕上的画面，肯尼迪更喜欢与真实的人打交道。他的国家安全顾问麦克乔治邦迪（McGeorge Bundy）回忆说：除了人格和政治，我从未听过肯尼迪真正兴趣盎然地谈论过什么话题。肯尼迪大学时期的恋人米米奥尔福德（Mimi Alford）回忆，他愿意把睡觉以外的时间都花在社交上，除了不断地面对面交谈，总统一天平均要接打40多个电话。他是个坐不住的人，她说，或者说他不愿意浪费时间在搜集信息或者大笑上，他就喜欢与人交往。阿瑟施莱辛格补充说：肯尼迪对电影不是极度热爱，如果电影不是非常精彩，他通常会在开场20分钟或30分钟后离开。但在压力大的时候，他会坐下来看完一整部电影。众所周知的是，在古巴导弹危机期间，他看了那个时代他最喜爱的女演员奥黛丽赫本主演的《罗马假日》（Roman Holiday）。与苏俄的对峙让总统每天晚上开会到11点，当时在白宫一起熬夜的奥尔福德回忆说：我决定去睡觉了，当他最终上楼的时候我已经睡着了由于奥尔福德已经入眠，肯尼迪和老朋友也是助手戴夫（帕沃斯）［Dave（Powers）］一起观看《罗马假日》，度过了一夜。尽管我们相聚多数是为了床笫之欢，奥尔福德伤感地写道，但绝不是这种场合。 《罗马假日》是肯尼迪在白宫所看的48部电影中的一部。为了维护自己年轻力盛的名声，他喜欢看一些热血电影，包括《斯巴达克斯》（Spartacus）、《乱世忠魂》（From Here to Eternity）、《桂河大桥》（Bridge on the River Kwai）以及阿尔弗雷德希区柯克（Alfred Hitchcock）的影片。1961年8月16号，白宫影院放映的一场电影却不是寻常之作。放映师保罗费舍尔说，肯尼迪那天看的是克里夫理查德（Cliff Richard）和劳伦斯哈维（Laurence Harvey）主演的《咖啡邦戈》（Expresso Bongo），一部现已被人遗忘的电影，讲述的是音乐圈的一个骗子发现一名新星的故事。在费舍尔为白宫放映的5000多部影片中，这是唯一一部他没有说明总统和谁一起观看的电影。记录册上只标明了一位来宾。尽管那天晚上的嘉宾是谁我们不得而知，但它仍引发了一些充满嘲讽的猜测。 和肯尼迪一样，林登约翰逊对电影也没有耐心。他一心都扑在工作上，没有时间看电影或培养其他的兴趣。艾森豪威尔甚至推测约翰逊缺乏内压测量计来提醒自己何时应该放松。除了政治以外他没有爱好和兴趣。约翰康纳利回忆说约翰逊曾经问过自己拉娜特纳是谁。 对于约翰逊来说，电影冗长无聊，但有一例外关于他自己的电影。他最喜欢的是美国新闻署1966年拍摄的一部纪录片《一个总统的国家》（A Presidents Country），由格里高利派克（Gregory Peck）担任解说。约翰逊和派克在电影拍摄期间变成了好朋友，总统甚至考虑在第二届任期（因越战而化为泡影）时任命这位演员为驻爱尔兰大使。《一个总统的国家》在白宫拍摄了18次，其中有12次都有总统参与。但美国民众没有观看这部纪录片，它被派发到98个美国大使馆，但没有在国内上映。

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