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| 編輯推薦： |
★意大利博洛尼亚国际童书展*童书奖、奥地利儿童图书奖得主汉斯雅尼什与瑞士插画家汉内斯宾德尔携手之作。
★在静谧惊艳的黑白画中，品味简朴至真的情谊。
★一场以青草为鞋、以梦为马的冒险之旅，让我们一起飞出文字的边界，飞入幻想的奇境。
★在枕书而眠的梦境中，邂逅一个秘密花园。
★本书荣获2013年瑞士儿童传媒大奖
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| 內容簡介： |
《我以青草为鞋》是广西师大出版社魔法象图画书王国推出的作品之一。
汉斯雅尼什写下了一首奇妙的小诗，汉内斯宾德尔使用独特的版画技法，将这首小诗变成了一幅幅韵味无穷的黑白画面。跟随这个冒险故事，我们飞出了文字的边界，飞入了幻想的奇境。
这是一次不可思议的冒险，一场黑白交织的梦境，一首娓娓道来的温情小诗。让我们与意大利博洛尼亚国际童书展最佳童书奖得主汉斯雅尼什一起乘诗而行，在想象的世界中恣意驰骋！
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| 關於作者： |
著者：汉斯雅尼什（HeinzJanisch）
1960年生于奥地利，早年在维也纳研习出版学和日耳曼语言文学，现为奥地利ORF广播电台著名编辑、主持人、版画家。创作了无数儿童和青少年书籍。他的作品曾多次获奖，凭借其作品《有这样一些日子》获得奥地利儿童和青少年图书奖，2006年奥地利城市奖儿童抒情诗奖及博洛尼亚国际童书展最佳童书奖。2006年凭借《爷爷的红脸颊》获得德国青少年文学奖提名。其作品文字精简，充满善解人意的情感，并且幽默诙谐。现居住在维也纳。
绘者：汉内斯宾德尔（HannesBinder）
瑞士插画家，出生于1947年。曾在瑞士苏黎世艺术和工艺大学学习艺术。目前他作为一名自由画家，居住在瑞士苏黎世。汉内斯宾德尔曾为莉萨特茨纳的小说《罗马印象》绘制插画，他用图画的方式重新演绎了书中的故事，使得该书获得了很大的成功，之后被改编为日本动画上映。另外，他还凭借图画书《黑兄弟》获得2004年特洛伊斯多尔夫市图画书奖。
译者：王星著者：汉斯雅尼什（HeinzJanisch）
1960年生于奥地利，早年在维也纳研习出版学和日耳曼语言文学，现为奥地利ORF广播电台著名编辑、主持人、版画家。创作了无数儿童和青少年书籍。他的作品曾多次获奖，凭借其作品《有这样一些日子》获得奥地利儿童和青少年图书奖，2006年奥地利城市奖儿童抒情诗奖及博洛尼亚国际童书展最佳童书奖。2006年凭借《爷爷的红脸颊》获得德国青少年文学奖提名。其作品文字精简，充满善解人意的情感，并且幽默诙谐。现居住在维也纳。
绘者：汉内斯宾德尔（HannesBinder）
瑞士插画家，出生于1947年。曾在瑞士苏黎世艺术和工艺大学学习艺术。目前他作为一名自由画家，居住在瑞士苏黎世。汉内斯宾德尔曾为莉萨特茨纳的小说《罗马印象》绘制插画，他用图画的方式重新演绎了书中的故事，使得该书获得了很大的成功，之后被改编为日本动画上映。另外，他还凭借图画书《黑兄弟》获得2004年特洛伊斯多尔夫市图画书奖。
译者：王星
知名德语版权代理人，迄今为止，她已经向国内推介700多种德语图书，比如著名学者奈佛的《爱因斯坦传》和盖尔的《康德的世界》；著名少儿作家和画家雅诺什的图画书小老虎和小熊系列、闻名欧洲的蒙思特的图画书《花袜子乌鸦》和小熊比尔系列。
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| 內容試閱：
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名家话图
走进奇妙的黑白世界
阿科自由插画师
当我翻开《我以青草为鞋》的时候，便十分兴奋。不仅仅是因为书的内容关于梦境，也不仅仅是因为我对超现实主义作品的热衷，更多的是我在这一张张黑白分明的图画中归根溯源，回到了我与绘画结缘的起点。
小学二年级的时候，我在校图书馆看过一本书。书中的插图深深打动了我，甚至彻底影响了我对绘画的认知。那本书名字是《神曲》。当年只有小学二年级的我当然看不懂但丁的诗句，所以对《神曲》的感动完全是因为其中的插图。那些伟大的插图来自一个名为古斯塔夫多雷的法国版画家之手，他被誉为十九世纪最伟大的插画家，其作品曾占据整个欧洲出版业市场的三分之二，在巨大的数量之外，他真正的伟大之处还在于其出神入化的技艺，比如为《神曲》配的图，已经超越了文字而独立存在，甚至让文字都成了插图的装饰。
多雷的作品影响深远，现在也多能从各种画作中看见其作品的影子，比如这本《我以青草为鞋》。
《我以青草为鞋》的绘画风格，介于铜版画和木版画之间，而这种风格也可以用针管笔，或者钢笔模仿。黑白版画是最早的插画形式。受制于印刷技术，早期图书的插画都以版画形式进行创作。因为颜色的限制，作者必须用单色（多为黑色）来完成整部作品，这使得早期插画都以线条勾勒轮廓为主，这多少有些类似我们今天说的动漫风格。
当人们看到这些黑白画作的时候，可能会感觉画面不只有黑色，还有灰色，其实那些灰色只是一些细小的黑线通过不同的疏密组合而成，好的黑白作品有着丰富的光感以及层次感，十分接近现代摄影作品。
在《我以青草为鞋》中也体现了这些特点，黑白分明的线条，细腻的光线处理以及丰富的层次感使画面呈现出更强的立体感，而立体感强化了画面的真实性。但本书的内容是非真实的，所以当反差明显的内容和画面呈现在读者面前时，就从虚空中裂开了超现实的口子，然后从中抖落出真伪难辨的梦境和幻想。
由于是一本图画书，绘者汉内斯宾德尔并不像多雷的作品那样强调画面的独立性，而是采用了连续性的构图来带动故事的发展，有些类似电影的分镜台本。
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