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| 內容簡介： |
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《知丘》分北京情话南方来信饮马歌我吞下铁四辑收录了诗人王原君的诗作近百首。王原君的诗有力道，看起来并没有多少微言大义的晦涩，也并没有像同时代人那样浸淫于西方化缠绕怪异的意象森林，而更多是个人化的发声且不失尖锐，甚至有些诗是粗砺的。尽管王原君的诗不乏意象化和象征性，甚至有些诗从词语到意象都非常繁密这建立于那些细微可感的生活场景和具有意味的历史细节之上。总之，这些诗既是生命的面影，也是现实的冷暖对应与内在转化，既具有个体生命的温度，也具备了历史与现实个人化相互打通的再度发现。
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| 關於作者： |
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王原君，曾用笔名麦岸 ，1983年生于山东莒县 。 2002年开始诗歌写作；2005年在《诗刊》发表组诗处女作；2009年自印诗集《花心街》；2011年自印诗集《中国铁箱》。出版随笔集《那时我年轻满嘴都是草莓》、文化研究专著 《象征资本》 。曾获安康诗歌奖等。现居北京 。
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| 內容試閱：
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王原君我有一把一九八三年的左轮手枪。这是一本黑夜里的灰色自传。王原君原来用过另一个笔名麦岸，实际上我更喜欢麦岸这个名字。当时他从山东来北京没多久，2011年我读到了他的一本自印诗集《中国铁箱》，搭乘今夜的小火车 我路过你们的城市与喘息 像天亮前消匿的露水 阳光，曾是我们共同的背景 但内部已千差万别。火车、城市，已经成为这个时代最重要的媒介和空间，灰色或黑色的精神体验必然由这里生发。我喜欢内部已千差万别这句话，用它来做本文的题目也比较妥当。王原君的诗人形象一度让我联想到一个落寞的革命者更多是自我戏剧化和反讽的黑色腔调。王原君是同时代诗人中历史意识或确切地说是个人的历史化以及现实感非常突出的。这让我想到的是诗歌对于他这样的一个写作者意味着什么资本时代的救赎（《北京情话》）连悠远的祖籍也丢了（《冬至》）。这是历史在自我中的重新唤醒与再次激活。资本的、现实的、超验的、农耕的、速度的以及怀旧的、个人的、情欲的、批判的，都以不同的声部在诗歌中像白日梦一样纷至沓来。有时候读王原君的诗我会想起另一个山东诗人江非。王原君的诗有力道，看起来并没有多少微言大义的晦涩，也并没有像同时代人那样浸淫于西方化缠绕怪异的意象森林，而更多是个人化的发声且不失尖锐，甚至有些诗是粗砺的、迅疾的、僭越的（比如旗帜和尿布，产自同一厂房），尽管王原君的诗不乏意象化和象征性，甚至有些诗从词语到意象都非常繁密这建立于那些细微可感的生活场景和具有意味的历史细节之上。王原君很多的诗具有自忖性、争辩感，而二者都具有强烈的反讽精神。这既直接指向了自我体验，也直接捶打着现实与历史交替的砧板而这一切都是经由那些简洁而不简单的语句说出。实际上诗人凭借的越少，反而更需要难度和综合性的写作能力。显然，王原君已经过了单纯借用修辞说话的写作过程。王原君的诗，我更感兴趣于时代历史与个人不明就里或直接缠绕在一起的诗个人化的现实感和个人化的历史想象力。尤其是这一个人化的历史涉及到身体器官以及更为隐私的体验和想象的时候就具有了不无强烈的戏剧性和存在的体温。这方面的代表作是《南方来信》《塑料旅店》《深夜的革命者》穿越时间和空间的面影让人不免有错乱之感，但是这种并置显然也增加了诗歌的现实复杂性以及历史感。再进一步考量，我们可以将王原君的诗放置在整个中国的北方空间来考察，限于篇幅笔者在此不做具体阐释。这些诗既是生命的面影，也是现实的冷暖对应与内在转化。这样的诗就有了个体生命的温度，具备了历史与现实个人化相互打通的再度发现。与此相应，王原君的诗具有互文的对话性，他的诗中会叠加、复现那些各种各样的异域空间和人物显然这是精神主体的对位过程。王原君的诗不乏日常与隐喻的爱的能力（比如代表性的《我的低温女孩》《海的女儿》《我一再写下少女》《给一个女孩写信》《青春期》），这近乎本能性地还原了诗歌青春期的个人功能。与此同时我在更多的年轻写作者那里看到了他们集体地带有阴鸷面影地说不，否定、批判甚或偏激有时候会天然地与青年联系在一起，但是也必须强调的是诗人不能滥用了否定的权利，甚至更不能偏狭地将其生成为雅罗米尔式的极端气味。实际上诗歌最难的在于知晓了现实的残酷性还能继续说出温暖和爱。这让我想到的是亚当扎加耶夫斯基的那首诗尝试赞美这残缺的世界。
中国铁箱 社会主义的小火车载着资本国家的好节目封建时代的小伙子深夜开往首都此刻，人民安然入睡这中国铁箱碾过北方平原让无声掷地有声 搭乘今晚的小火车我路过你们的城市与喘息像天亮前消匿的露水阳光，曾是我们共同的背景但内部已千差万别 知丘 我有四位老师：星辰，礼仁，大海，回忆星辰是礼仁的形状，大海是回忆的仓储我在海上饲养着十万只银白猛虎透明的咆哮和鼾息，节拍敲击海岬十万束晨光的先天栅栏环绕十万太小于海恰如人海是对自我的一次否定恰如满月的乳房是对书卷的唤醒我执迷传统的细沙，在潮汐中不减不增我热衷速朽、爱情、速朽的爱情以及对海水味道稍微的篡改我有四位老师：童年，野史，故乡，少女苦涩是所有功课的叠加，的确从大海打捞晾晒甜蜜的词语乃我的终生作业 注：知丘，典出《孟子》，知我者其惟春秋乎！知我者其惟《春秋》乎！ 北方的树 杨树，有没有故乡在哪都这样傻傻的高大、挺拔绿叶葱茏像个腼腆的男人浑身有使不完的劲那些路边的、河岸的杨树春天日复一日葳蕤待秋风扫落叶光秃秃的北方原野高低错落的杨树最后的孤独也是直立的杨树，有没有故乡在哪都一样像个傻傻的男人中秋 在大地上长满的复制品中有报废的时代天使有年轻鲜活的庄稼 秩序无能的钉子依旧阻止不了人群赶去夜市采购星辰和云朵 二十四节气像二十四个不同省份的姑娘中秋大约来自山东 而月亮教会我的像她光滑的蜜一样多像某年我从孤独课堂肄业阻挡 你不能阻挡一滴水从天空跌下来从缝隙漏下来 一个雨点落下来一片雪花飘下来一粒冰雹砸下来 你不能阻挡倾城月光洒下来我打灯笼向你走去我光脚向你跑去我一再写下少女 真理是少女的基本形式美是少女的壳道德，哦，道德属于少女与我的辩证关系 我一再写下少女天真，经验，单独，复数我一再写下少女以反对中老年男女以及少男少妇 我一再写下少女因为时代太旧太闷貌似新鲜像消费者手中的苹果喷洒过水珠而少女是对新花样的专政 我一再写下少女为呼吁一种从头到脚的少女性直接，又遍体古风谈论理想总要讲点书面语 从橱窗找寻星辰，不够少女从别墅返还自然，不够少女从T台仰望十字架，不够少女从宠物获取慰藉，不够少女 昨天，在深夜的荷花市场在中国先贤、但丁和歌德之后我对少女产生了具体认知：安静如大海，荡漾如大海。灯笼 我们看不见白天，星星眨眼睛就像美好被美好轻轻遮蔽 然而，灯是如何爱上笼的有时猛烈、暴风；有时微弱、呼吸从房间到街上，火焰在闪烁 然而，灯是如何爱上笼的吵闹以及隔音，置彼此于死地凭爱意能否点燃西山晚霞 灯笼的明亮，危机四伏可是，那么多年，纸包住了火 深夜的革命者 乘改装渡轮的家伙开出码头带着步枪和《资本论》赶去解放一个遥远的国家海风轻拂破碎的衣衫他的微笑和额前的短发是同志们的武器他整个等同革命化身穷苦、坚毅、信仰把牺牲当成最好的死初秋的大海上月朗星稀想起家乡的姑娘子弹的火药更加充足他曾作战湄公河后来又跑去哈瓦那他到过南朝鲜与铁托亦有牢狱之谊他曾迷恋斯大林的胡须如今热衷写日记与世界上一些人通信他写道：驶离大海我们就是暴力的普希金祥和的太平洋之夜浪漫的革命前夜突然袭来一场暴风雨让一次伟大的革命泡了汤 星夜信札 拉满干草的马车，沿途颠簸着温暖的铃铛天色昏暗，文森特在黄房子煮土豆他将油画布及半块耳朵扔进炉灶颜料噼啪作响，这有生之年唯一的火花迎接无边际的黑夜准时驾临桌上放着从巴黎寄来的三块金币 旁边湿润的信纸刚写完半行亲爱的提奥，我卷刃的铁锹之心他想写写婊子的圣洁、贫瘠的富足黎明的冰块、正午的杂货店他想写美与脏乱差的辩证关系但现在，他最想写一写面包的内在组合以及女人银子般的柔软表面我已很久没碰过危险动物他想起在舞厅的秋日时光和保罗一起画《阿尔勒的姑娘》但现在，锅里的土豆就要熟透说到我的事业，我为它豁出了生命左轮手枪 我有一把一九八三年的左轮手枪像身体领土不可分割的一部分或许你根本看不见，它时常绵软在视力可及的范围之外低着头 多普通的左轮手枪，它能杀死谁像一只躲藏在巢中凝望的鸟雀含蓄掩盖了其坚硬的金属本质当叩动扳机，死去的可能是自己 随身携带着它，仿佛我的身份证人们知道它的存在但没人见过像历史虚构中被避讳的字词句它看似微弱却暗藏持久的爆发力 我的左轮手枪，那是最后的归宿如果你发现了它紧紧握在手心肯定是我已在细雨中失去知觉如果扣动扳机，将有两个人倒下
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