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| 編輯推薦： |
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美术馆学在中国是新兴的领域，无论是基础理论研究还是文化战略，乃至艺术功能的实践研究，都亟须推动。本书将美术馆的文化功能放在艺术世界的内在循环中去思考自身的艺术作为，提出联系艺术生态、创新美术馆策展的功能方向，试图开启一种文化战略的新思维。作者在之前的研究基础上，结合近五年在中国美术馆工作和科研中的继续思考，补充了新的内容。
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| 內容簡介： |
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本书提供了一个新的角度来认识和理解美术博物馆介入并推动艺术潮流的问题。写作上，通过对典型案例的捕捉和选定，用散见于展览评论、学术访谈以及艺术史论著中的零散信息来构建案例的全景，实现对法国蓬皮杜艺术文化中心现代艺术博物馆通过大地魔术师展开启全球艺术文化多元主义潮流、美国纽约现代艺术博物馆运用国际展览计划将抽象表现主义画派带向世界巅峰和上海美术馆创办上海双年展完成中国当代艺术在本土的合法化这三种成功案例的呈现。经过对三种案例从契机、手段和效用等方面的模式化分析与总结，再与本书所观察到的美术馆介入艺术潮流的两种不合宜现象以美术展览馆状态被动参与或过度主观化的将美术馆改为实验室（可以视为两个极端）的正反对比，来反观美术馆引导艺术潮流所涉及的意识能力和态度。在完成这些任务后，作为本书的结论，通过把握全球范围内美术馆界以不同模式表现出来的这种现象所显示的新问题，从美术馆的立场和角度出发，常识性地提出一种新的功能设想，即美术馆作为引导艺术潮流的文化发生场的功能新方向。希望本书对此类现象的粗浅研究，能对现实起到一定的启发和借鉴意义，从而引起业界有关专家对这个课题更加深入和透彻的研究与关注。
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| 關於作者： |
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王萌，现工作于中国美术馆，中央美术学院艺术管理硕士、美术史学士。从事现当代美术与美术博物馆学的研究及美术展览的运作，中国当代艺术新锐策展人、批评家。
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| 目錄：
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导
言
第一部分：现象描述中的美术馆行为
第一章
现象1：蓬皮杜现代艺术博物馆与文化多元主义思潮
第一节
大地魔术师当代艺术全球大展
第二节
文化效应：全球艺术格局下的文化多元主义思潮兴起
第二章
现象2：纽约现代艺术博物馆与抽象表现主义画派
第一节 MoMA国际展览计划前未建成的抽象表现主义
第二节
文化效应：抽象表现主义的国际化
第三章
现象3：上海美术馆与中国当代艺术的边缘状态的终结
第一节 20世纪90年代处于边缘状态的中国当代艺术
第二节
文化效应：上海双年展终结中国当代艺术的
边缘状态
第二部分：正反论证中的文化发生场雏形
第四章
模型正论：美术馆介入艺术现象的三种已知模型
第一节
正论1：巴黎模型，一个全球视野下的艺术思潮
第二节
正论2：纽约模型，美国第一个现代主义流派的本土建构及其国际传播
第三节
正论3：上海模型，改革开放时代的新艺术在本土艺术界的重大转折
第四节
正论评估：三种已知的生效模型
第五章
问题反证：未达美术馆的亚形态与反美术馆动机下的激进改革
第一节
反证1：以陈列馆或展览馆形态被动或无意中参与的不是现象的现象
第二节
反证2：以反美术馆为动机发动的一次艺术实验室激进改革
第三节
反证总结：解决被动形态与过度形态的两种极端现象的三个关键点意识能力和态度
第三部分：美术馆作为文化发生场的启示一种新思维的提出
结
论：美术馆作为文化发生场的设想
附
录
附录一
探索在发生场来临前（实验室试验一）
附录二
探索在发生场来临前（研究室试验二）
附录三
新生代艺术的生成与中央美术学院美术馆成立前的学院混合空间的关系
附录四
策展是否存在元功能
参考文献
后
记
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| 內容試閱：
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本书的主体分为现象描述和正反论证两部分外加一个结论，通过描述、分析和正论、反论，进入一个抽象性的思维，在问题思考中，得到一种对艺术实践可介入性的启示而文化发生场这一新思维，或许，对于美术馆与当代艺术这个问题，能带来一些实战启发。因此本书的落脚点不是学院主义的知识生产，而是要落实到研究的意图对实战理念和运营方式的介入。从这个角度说，文化发生场，未尝不可成为一种美术馆文化功能的方法论。具体看，本书提供了一个新的角度来认识和理解美术馆介入并推动艺术现象的问题。这里指的艺术现象，可以是画派，如抽象表现主义新生代艺术，可以是思潮，如全球艺术文化多元主义思潮，是种种由艺术家、艺术作品、艺术展览等以及由此基础上所形成的某种形而上的内容，可以是具体的小现象：某个主义或某种思潮的形式，也可以是对某一艺术现象重大处境的转折。本书的写作上，实现了对法国蓬皮杜艺术文化中心现代艺术博物馆通过大地魔术师展开启全球艺术文化多元主义潮流、美国纽约现代艺术博物馆运用国际展览计划将抽象表现主义画派带向世界巅峰和上海美术馆创办上海双年展完成中国当代艺术在本土的合法化这三个成功案例的呈现。经过对这三个案例模型从契机、手段和效用等方面的模型化分析与总结，再与本书所观察到的美术馆介入艺术现象生成的两种不合宜现象以美术展览馆状态被动参与或过度主观化地将美术馆改为艺术实验室（以反美术馆为意图的实验室）的正反对比，来反观美术馆介入艺术现象所涉及的意识能力和态度。在完成这些任务后，作为本书的结论，通过把握全球范围内美术馆界以不同模式表现出来的这种现象所显示出的新问题，从美术馆的立场和角度出发，尝试性地提出一种新的功能设想，即美术馆作为推出艺术现象的文化发生场的功能新方向。新思维，是本书的起点和结果。过程，是这一启示的一种讨论。这个讨论可以有多个形式逻辑和展开角度，但一旦经由目标和归宿的内控，一切都变得明确。一种新思维的提出，是本书的定性，它不是一种方法论层面的展开和落地，而是重在提出，意在启示。本书附录一的让美术馆成为文化发生场中央美术学院艺迅网对寺上美术馆实验室计划策展人专访是接受中央美术学院艺术资讯网就寺上美术馆实验室计划的收官之展，即第三回的抽象艺术新一代实验展览开幕式后的一个学术采访。该文回顾了20132014年的实验室展览计划，第一回今日绘画中的媒介与方法、第二回来自水墨的新语境和第三回抽象艺术新一代，总结了三回通过文化发生场方法论指导下的一次让美术馆与艺术生态（正在发生的当下）建立活性关联的策展试验，该计划出版了三回的展览同名实验报告，已由知识产权出版社出版发行。附录一中，结合客观实践，总结和梳理了一些实际经验，并在实践中进行了一定的理论层面的再思考，对新思维这一问题进行了进一步推动。从理论到实践再返回理论思考实践的问题，在时间的媒介中展开研究，让文化发生场这一设想，更加具备了从美术馆领域的新思维到方法论的可能，在这其中，策展是一把重要的钥匙。本书也许还有诸多不足，恳请读者批评指正。围绕美术馆与文化发生场的问题还将继续，从提出走向深化。
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