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| 編輯推薦： |
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本稿件适合于专业小提琴学习者使用，适合于小提琴的专业比赛所用。编著者对作曲家创作这部作品的背景以及特点作了简明扼要的概述，提出了在学习过程中特别要注意的事项。在演奏提示部分，编著者对每一首曲子的结构、音乐特点、技能技巧、音乐形象等各方面作了较为详细的介绍，同时，附以谱例说明，让读者一目了然，帮助读者更好地了解音乐内容、理解作曲家的音乐创作手法、掌握演奏技巧。
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| 內容簡介： |
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《伊萨伊这六首无伴奏奏鸣曲作品27》既保留了巴赫以来的古典传统，又具有现代创新精神，为小提琴经典曲目中的精品。编著者对作曲家创作这部作品的背景以及特点作了简明扼要的概述，提出了在学习过程中特别要注意的事项。在演奏提示部分，编著者对每一首曲子的结构、音乐特点、技能技巧、音乐形象等各方面作了较为详细的介绍，同时，附以谱例说明，让读者一目了然，帮助读者更好地了解音乐内容、理解作曲家的音乐创作手法、掌握演奏技巧。本稿件适合于专业小提琴学习者使用，也适合于小提琴的专业比赛所用。
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| 關於作者： |
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伊萨以是十九世纪比利时著名的小提琴家、作曲家。他集演奏独奏、重奏、指挥、作曲、教师为一身，是古典音乐中小提琴自科莱利、帕格尼尼、斯波尔、维尼亚夫斯基、维尔当等小提琴传统的继承者和传递着。他创作的小提琴曲非常强调技巧，除了一部歌剧，他还作了《六首小提琴无伴奏奏鸣曲》、为大提琴与管弦乐团所作的《瞑想曲》Op.16及《夜曲》Op.22、八首小提琴协奏曲及一些为小提琴所写的作品。
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| 內容試閱：
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伊萨以Eugene Ysaye（1858-1931）是19世纪比利时著名的小提琴家、作曲家。他集演奏、指挥、作曲、教师为一身，是古典音乐小提琴中，自科莱利、帕格尼尼、斯波尔、维尼亚夫斯基、维尔当等以来的小提琴传统的继承者和传递者。德彪西、佛兰克都曾把自己写的奏鸣曲题献给他，肖松也把音诗题献给他，而他却把他的六首小提琴无伴奏奏鸣曲题献给了比他年轻的六位小提琴家。他的小提琴无伴奏奏鸣曲既保留了巴赫以来的古典传统，又具有现代的创新精神，成为小提琴经典曲目中的精品。前苏联小提琴家奥伊斯特拉赫说：伊萨以的无伴奏奏鸣曲是小提琴曲库中特别有艺术价值的，他的作品开创了小提琴技巧的新水平，是自帕格尼尼以来把乐器的潜力发挥得淋漓尽致。尤其是用复调手法的写作，既有大胆的创造，又具高尚的艺术趣味。
伊萨以是在一次听了年轻的小提琴家西盖蒂演奏巴赫的小提琴无伴奏奏鸣曲后，引发了创作无伴奏奏鸣曲之灵感的，他很快便构思了六首无伴奏奏鸣曲，其中第一首就是题献给小提琴家西盖蒂的。这些奏鸣曲是以巴赫无伴奏奏鸣曲作为模版，甚至所用的调与巴赫也是同样的，如第一首g小调、第二首a小调、第三首d小调等。巴赫的精神在伊萨以奏鸣曲中时有体现，例如第一首，其乐章结构是慢板、赋格、诙谐曲、急板等；第四首中也采用了巴赫时代的阿列曼德、萨拉班德等古代舞曲的组曲形式。在和声语言上，伊萨以大量运用减七度、增四度等音程，还采用了当时印象派作曲家常用的全音音阶1 2 3 #4 #5 #6、三全音音程1 3 #5及五声音阶等，强调了色彩和力度的变化，音调新颖、热情。作为一位对小提琴的乐器性能掌握得心应手的作曲家，他在小提琴技术上运用了许多新的演奏技法：如平行的六度音阶、大跨度的经过句和上下快速飞奏，有贴近琴马的敲击又有左手拨弦的伴奏，还有连续不协和双音以及三根弦上和弦的经过句等，大大丰富了小提琴的表现手段。
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