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| 編輯推薦： |
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晓苏已经和短篇小说融为一体，不分你我。晓苏的短篇小说是晓苏的组成部分，晓苏也是他的短篇小说的组成部分。或者干脆说，晓苏的短篇小说就是晓苏，晓苏把自己变成了自己的短篇小说。
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| 內容簡介： |
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本书是作家晓苏的短篇小说精选集，内容包括作者近年来创作和发表的短篇小说新作《双胞胎》《皮影戏》《松毛床》《天坑》《怀念几件衣裳》等，晓苏的小说，既有着浓浓的原生态农村的气息，又兼具鲜明的当下烙印，是在市场经济大潮中翻滚着的农村。他的小说读来，就像一幅油菜坡般的农村全景图，清新而洋溢着勃勃生机。
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| 關於作者： |
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晓苏二十世纪六十年代生于湖北保康。1979年考入华中师范大学中文系，大学华业后留校工作至今。现任华中师范大学文学院教授，博士生导师。中国作家协会会员．一级作家。湖北省人民政府参事。先后在《收获》《人民文学》《作家》《花城》《钟山》《天涯》《十月》《中国作家》《大家》《江南》《长城》《小说界》《青年文学》《北京文学》《上海文学》《山花》等刊发表小说五百万字。出版长篇小说《五里铺》《大学故事》《成长记》《苦笑记》《求爱记》五部，中篇小说集《重上娘山》《路边店》两部，短篇小说集《山里人山外人》《黑灯》《狗戏》《麦地上的女人》《中国爱情》《金米》《吊带衫》《麦芽糖》《我们的隐私》《暗恋者》《花被窝》十一种。另有理论专著《名家名作研习录》《文学写作系统论》《当代小说与民间叙事》等三部。作品被《小说月报》《小说选刊》《新华文摘》《中华文学选刊》等刊转吸四十余篇，并有作品被译成英文和法文。曾获湖北省第四届文艺明星奖、首届蒲松龄全国短篇小说奖、第二届林斤澜短篇小说奖、第十六届百花文学奖、第三届、第四届、第五届湖北文学奖、第六届屈原文艺奖。《花被窝》《酒疯子》《两个乞丐》分别进入2011年度、2013年度和2015年度中国小说排行榜。
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| 目錄：
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野猪
酒疯子
皮影戏
传染记
三个乞丐
养驴的女人
天坑
双胞胎
松毛床
卖糖记
离婚的女人
糖
水
日白佬
龙洞记
猪栏养狗
挖坑的女人
走回老家去
怀念几件衣裳
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| 內容試閱：
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序
刘庆邦
从今年的大年初一，到正月三十，我马不停蹄，每天都在写短篇小说。写了一篇又一篇，在整个正月里，我一连完成了四篇短篇小说。寂寞最是过年时，过年外部世界越热闹，我越感寂寞。排遣寂寞的有效办法，就是眼睛向内，耳朵向内，写自己的小说。同时，我也是有意识在开年时向自己发起一个挑战，挑战一下自己的文学想象力、艺术创造力和写短篇小说的爆发力。当然，发起挑战的是我，应战的也是我。我对自己的表现报以微笑，表示有限度的满意。起码来说，在我四十多年的创作生涯里，利用一个正月，连写四个短篇，这种情况还从来没有过。
写完四个短篇，到了二月初一，我开始读晓苏的短篇小说，准备为他的新的短篇小说集作序。我对晓苏的短篇小说是熟悉的，他近年来所发表的短篇小说，凡是碰到我眼上的，我都会看一看。有时候是碰巧，我俩的小说发在同一家同一期刊物上。比如在《作家》杂志上，连着两年，我们都在该杂志的第一期发了小说。收到杂志，我除了看自己的小说，也会看看朋友们的小说。这些年我很少看长篇小说，中篇小说看得也不多。一个主要的原因，是想抓紧有限的时间，写自己的东西。但短篇小说是可以看的，看一个短篇花不了多少时间，写作之余，休息之间，喝杯茶的工夫，就把一个短篇看完了。有外国作家把短篇小说说成是一种礼貌性的文体，就是从阅读一个短篇无须占用人们多少时间的意义上说的。我读别的作家的短篇小说，是抱着欣赏和学习的态度去读。沈从文说过，他的每一篇作品都是习作，他一直在学习。一个作家要持续写作，肯定要不断学习。其中包括向生活、传统、经典、外国作家学习，也包括向同行和年轻作家学习。当然了，学习的同时，也会有一些挑剔。不是故意要挑剔，作为一个也操作小说的作者，不知不觉间就挑剔起来。其实，挑剔也是一种学习，有挑剔才有学习，说不定挑剔是一种更好的学习。
以前读过晓苏的小说了，这次读有不少篇章是重读。一回生，两回熟，重读与初读的效果是不一样的。加上这次读有着做功课或做作业的性质，读得就细致一些，深入一些，不仅读情节、细节、结构、语言，还要读思想、情感和味道。给我的感觉，晓苏已经和短篇小说融为一体，不分你我。晓苏的短篇小说是晓苏的组成部分，晓苏也是他的短篇小说的组成部分。或者干脆说，晓苏的短篇小说就是晓苏，晓苏把自己变成了自己的短篇小说。比如我们观看乒乓球比赛的顶级赛事，看高手与高手过招，常常会禁不住为一些好球叫好，甚至会觉得有些不可思议，不知道那样精彩的球是怎样打出来的。转播比赛的评论员解释说，因为运动员的长期刻苦训练，才实现了人球合一，人就是球，球就是人，打起球来才能得心应手，随心所欲。运动员从场上下来，也会有记者靠上去提问，某个高难度的球是怎样回过去的，当时是怎样想的？运动员会说，他也不知道，他当时什么都没有想，也来不及想。能把球回过去，靠的是本能的反应，是下意识的动作。通过这样的比方，我们差不多就明白了，写短篇小说和打乒乓球几乎有着同样的道理。无技巧的境界是从有技巧来的，本能的反应是长期实践的结果，神来之笔是在艰苦劳动的基础上产生的。
回过头看晓苏的《传染记》《卖糖记》《酒疯子》《养驴的女人》等油菜坡系列小说，浑然天成之中，我们都能看出作家的本能所发挥的作用。这个本能是综合性的，其中有心理本能、情感本能、语言本能，还有肌体和器官本能。在行进般的写作过程中，之所以用这个细节，不用那个细节；一句话这么说，不是那么说；选择这个字眼儿，而不是那个字眼儿，很大程度上，是一种本能性的选择。当然了，这里所说的本能，不是所谓生来就有的能力，指的是天生的倾向性，以及对某些事物特别敏感，经过后天的学习、锻炼，才形成的能力。本能里面有天赋的成分，但天赋不等于本能，要形成本能，还必须有地赋的参与和支持。还拿打乒乓球作比，仅仅有打球的天赋肯定是不够的，没有从小就开始的日复一日的训练，不付出大量的汗水，绝对不会人球合一，不会成为乒乓高手。
别看晓苏写了这么多短篇小说和长篇小说，其实他只是一个业余作者，他的本职工作是在大学里当教授，是教书。他一边忙里偷闲写小说，一边还要拿出主要精力研究小说，并给他的学生讲小说。晓苏已出版了《名家名作研习录》《文学写作系统论》《当代小说与民间叙事》等好几部学术专著。晓苏遍览古今中外的好小说，从理性上，他太知道什么样的小说是好小说了。同样是在理性上，他也知道怎样才能写出好小说。我在前面说本能，这里又说理性，前后是不是有一些矛盾呢？一点儿都不矛盾。我们写每一篇小说，都要有思路的引导。我们每完成一篇小说，都是理性结出的果实。理性的强弱，在很大程度上决定着小说品质的高下。那么理性从哪里来的呢？当然是来自感性。从感性到理性，理性整理着感性，又升华着感性，二者深度融合，变成心灵化的东西，就形成了本能。所谓觉悟，也是这个意思。从觉到悟，从悟再到觉，觉和悟我中有你，你中有我，才叫觉悟。
问题在于，我们知道了什么样的小说是好小说，也知道了怎样才能写出好小说，却不能保证写出来的小说一定就是好小说，不能保证每一篇小说都是上乘之作。小说不是好伺候的，你对她稍有疏忽，一点儿伺候得不到位，或伺候得过了头，她就有可能给你找一点儿别扭。小说最要不得别扭，全篇如果有一点儿别扭，就说不上自然、完美。小说让人烦恼的地方在这里，她的魅力也是在这里。最近我在自己的笔记本上写了几句话：小说写了四十多年，我现在是怎么写都行，怎么写都不行。说怎么写都行，是说我不管怎么写，都不失为一篇小说，都能达到发表的水平（我已经写了三百多篇短篇小说，没有一篇废品）；说怎么写都不行呢，是觉得什么样的路子都被人走过了，什么样的方法都被人用过了，很难写出新的花样儿来，写出来的新作总是不能让自己完全满意。有时想标一点儿新，立一点儿异，却露出了炫技和制造的痕迹。
我想我所遇到的问题晓苏也会遇到，让我们继续努力，在写作中学习写作，在不断学习中克服问题。
2016年3月12日于北京小黄庄
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