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編輯推薦： 重彩是我国传统绘画的原发形态，开启了中国古典绘画的序幕，并在隋唐和宋代有辉煌的鼎盛时期，之后由于诸多原因，重彩在传统的主流文化圈中逐渐走入低谷。上世纪八、九十年代，重彩艺术在国内开始复兴，尤其近十来年实践领域的迅猛发展与整个时代的学术思想相关联，呈现出丰富多彩的内涵与外延，改变了画坛几百年来水墨画独领风骚的格局，但目前学界对现代重彩的理论研究严重滞后。本文的研究是结合时代背景，对传统重彩艺术在新时期以来的复兴和发展状况进行初步梳理之后，着重对新时期重彩艺术进行分析探讨。因绘画所研究的对象是一种物质化的视觉图像，笔者从一个实践创作者的角度和绘画本体研究的视角出发，以传统重彩为参照，通过对大量绘画作品的语言分析和论证，探讨现代重彩艺术在当代发展语言表现的审美取向、风格特点以及现代重彩艺术语言的文化品格、图式形态在当代转型的价值观念和学术意义。现代重彩的多元表现构成了迥异于传统面貌的现代语言形态。因其在当代发展变革的致力点是色彩和材料技法，笔者试图在理论上对新时期重彩艺术语言的建构完善色彩体系和建构技法材料体系进行研究探讨。通过对东西方色彩追求和表现发展至今的演变过程以及规律的探讨，提出现代 關於作者： 尚莹辉，女，1976年出生于湖北广水。江西师范大学美术学院副教授，美术学博士，硕士生导师，江西省中国画学会理事，江西省工笔画学会常务理事，中山画院特聘画家。作品多次入选国家级展览和江西省展览并获奖，十余篇学术论文发表于《美术》、《装饰》、《天津大学学报》、《美术观察》、《创作评谭》等学术期刊并被转载；从事美术教育、中国画创作和中国画理论研究工作。

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