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| 編輯推薦： |
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迈克尔哈内克是当代游走于主流与商业之外，不断通过电影进行探索与思考的艺术大师之一。哈内克的电影向来挖掘生命陨落之处，动摇观众并邀请观众重新质疑原本坚信的实物。他的访谈透露着他一贯的睿智与坦诚，分享了他自己的艺术成长之路，并详细回忆了其每一步作品创作过程中遇到的难题与趣事，并阐释了自己对于作品的思考。全书内容珍贵、丰富，是电影学者、爱好者扩充自己的不二选择。
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| 內容簡介： |
以《白丝带》与《爱》于三年内接连夺下金棕榈奖、欧洲电影奖以及金球奖的奥地利导演哈内克，不仅打破影史纪录，其美学风格、人性刻画、执导功力、视电影为艺术的坚持，皆已让他成为当代十分重要的电影导演之一。
本书详细记录了哈内克导演对自己从影以来制作的23部电影作品的真实看法，从早期那十部现今难得一见的电视电影开始，到夺下多项大奖的《爱》。
此外，哈内克将回顾四十余年来的导演生涯。他从自己叛逆的青春期开始谈起，细细讲述他如何从一位偏远小城的剧场导演，成长为世界闻名的电影导演，进而畅谈他的电影理念、他对人性的独特观察，以及他怎样构思琢磨每一部剧本，又如何安排每一场戏的场面调度。哈内克的语言如他的电影一般冷静、精准，在本书中，他将畅谈每部作品背后的故事与创作源起。
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| 關於作者： |
迈克尔哈内克
奥地利著名导演、编剧。
2000年，他自编自导的影片《巴黎浮世绘》获得戛纳电影节剧本奖。
2001年，他执导的影片《钢琴教师》获得戛纳电影节的评审团大奖。
2005年，他自编自导的影片《隐藏摄像机》获得戛纳电影节导演奖。
2009年，他编导的影片《白丝带》问鼎第62届戛纳电影节金棕榈大奖。
2012年，他凭借影片《爱》再度摘得第65届戛纳电影节金棕榈大奖。
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| 目錄：
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1少年岁月 1
2舞台剧年代 19
3《接下来》《大型垃圾》《去湖三条路》 31
4《旅鼠》 51
5《变奏曲》《谁是埃德加爱伦》《未婚女子》 71
6《致谋杀者的悼文》《造反》《城堡》 101
7《第七大陆》《班尼的录像带》《机遇编年史的71块碎片》 119
8《卢米埃尔与四十大导》《摩尔人的头颅》《趣味游戏》 155
9《巴黎浮世绘》《钢琴教师》 183
10《狼族时代》《隐藏摄像机》 219
11《唐璜》 247
12《白丝带》 265
13《爱》 293
附录 321
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| 內容試閱：
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您经常说，传记不能解释作品
是的，因为我们把一部电影所提出的问题和导演的生平扯上关系，以这种方式局限问题的范围。我们对待书也是这样。而我，我一直都想直接在作品里探寻、对质，而非到别处去寻找解释。这就是为什么我拒绝回答与生平相关的问题。没有比听到像电影拍得如此阴暗的哈内克，是哪一类怪人？这种问题更让我恼火的。我觉得这很蠢，也不想展开这类错误的辩论。
即使如此，我们还是会问您关于青少年时期的问题
所有人都会失望的，因为我没有一个悲惨的童年。我是个很正常的人。也许难以相信，但是真的。
您的父亲是剧场导演和演员，母亲则是演员。沉浸在艺术环境里，应该对您有所影响
其实没有，因为我不是父母亲带大的。我在阿姨家长大，在乡下的一大片农场。那是位于维也纳南边五十公里远的一座小城，维也纳新城（Wiener
Neustadt），我的电影《旅鼠》就发生在那里。
不过，您阿姨喜欢音乐。难道您早年没有被音乐氛围影响吗？
倒不完全。不过既然家里有个音乐家，也不无可能。我父亲是德国人，战争末期他直接回国，后来却再也回不了奥地利。我母亲于是和一位犹太作曲家亚历山大史坦布雷赫（Alexander
Steinbrecher）再婚，他因为纳粹迫害一度逃到英国，回到维也纳后成为乐长（Kapellmeister），也就是城堡剧院（Burgtheater）的乐团总监。
您对音乐很着迷
但不是因为我的家庭。更精确地说，是和音乐本身的相遇点燃了我的热情。我还小的时候，我阿姨便希望我学钢琴，就好像在那个年代，只要是布尔乔亚家庭的男孩都得学琴。一开始我觉得很讨厌。甚至想放弃。应该说，当我练习时，我阿姨总在我身边不断重复说着：错！错！错！不过有一天，我记得很清楚，那天是诸圣节，我应该已经十岁了，家里所有人都去了墓园，我不想和他们一起。我从广播里听到一首曲子，觉得非常棒。播放完毕时，他们说是韩德尔的《弥赛亚》。这对我来说是个启示，因为在此之前，我只对流行乐和畅销歌曲有兴趣。自此之后，我老是在听古典乐，再过一阵子，应该是我十三岁时，看了一部电影《莫扎特》1，虽然很烂俗，男主角却是很有才华的演员奥斯卡华纳（Oskar
Werner）。等我从电影院回到家后，我拿出自己所有的储蓄，跑去买了莫扎特全部的奏鸣曲乐谱。我像疯了一样开始练习，完全停不下来。我对音乐的热情就从那时开始。
当然，我曾梦想成为钢琴家。幸运的是，我的继父常听我练习。他谱写的作品都是些类似喜歌剧的歌唱剧（Singspiele），也有艺术歌曲。他有好几首曲子在奥地利反响热烈，只是今天有点被遗忘了。他是个十分有教养的人，曾经是那种钢琴天才儿童。当我开始试着编些短短的曲子（我很确定自己想写一首弥撒曲，其实做得非常幼稚），他告诉我，愿意这样做很好，不过我最好别再想着要当作曲家。
所以说，您首次创作欲望和音乐有关？
是的。然后到了青春期，我转向写诗，就跟那年代的众多青少年一样。
您还记得您的灵感来源吗？您看很多书？
我一直都看很多书，因为那时候还没有电视。
您是个什么样的青少年？您喜欢生活在大自然里吗？
家族的地产在乡下，但我们在城里也有一栋房子，同样是在维也纳新城，我在那边长大，因为学校都在那里。青少年时期，我在乡下感觉很受挫，在那里没什么事好做。但我也从未觉得无聊，我一直在看书、听音乐。和我那一代人一样，我没有计算机、也没有电视。但是我们会一起做很多事，像是打乒乓球或下棋。
您常常运动吗？
对。因为我那时有点瘦弱，父母亲便询问我们的家庭医师，可以做些什么帮助我发育。他建议我练剑术，我很满意他给的这个建议。我一直练到十六七岁，剑术练得还不错。
您会参加比赛吗？
对，而且很喜欢。不过后来我就没那么多的时间了。滑雪则是另一个我很早就开始的运动，每年冬天我们都会到巴德加斯坦（Bad
Gastein）滑雪。虽然可以说是奥地利布尔乔亚家庭的标准度假模式，但我滑得挺好的。我甚至在市政府举办的比赛得过一次奖。直到今天，我仍然热爱滑雪。我和我太太经常去阿尔贝格（Arlberg）山区的曲尔斯村（Zrs）滑雪。
您在维也纳新城有很多朋友，您常常出去玩吗？
我不太记得小时候的事。不过，我大概十岁十一岁时进了一所大学校，之后都和一帮男孩一起混。那年代的学校男女不同班，要到快满十七岁时，才在舞蹈课里受邀接近彼此。我的家族在离维也纳新城几公里处拥有的地产毗邻一座湖，意谓我会在那里度过每个夏天。邻居孩子全是出自当地的布尔乔亚家庭，男孩女孩都有，我们全玩在一块儿。
童年时您去过丹麦，那是什么样的机缘？
那是段很悲伤的记忆，我曾在讨论布列松（Robert Bresson）的《驴子巴特萨》（Auhasard
Balthazar）的论文里提及1。那时战争刚结束，我大概五岁或六岁。当时有些战胜国规划了一系列课程帮助战败国的孩子，因为我长得瘦弱，我阿姨和我母亲认为，送我去参加能帮助我。她们觉得盛产牛油的丹麦，对她们瘦小的男孩有所帮助。但是她们无法想象，将一个从未离家的五岁小孩，送到一个完全陌生的外国家庭里代表什么。这对我真的是一大打击。以至于三个月后我回到家，有好几个星期没和任何人说话。
您在那里做什么呢？
什么都没做！人们试着和我说点德文、解释情况，可是我觉得自己完全弄不清楚状况。我记得有一个翘翘板，座位前有金属的扶手杆，我一头撞上，撞断了一颗牙。这段寄宿期间真正留在我心里的只有一件事：去看电影的记忆。那家电影院很长，每扇门一打开就连到马路上，我在那里看了一部关于非洲的电影。电影放映完，我发现自己一下子就回到大街上，天正下着雨，而我无法理解，我怎么这么快就从非洲回到了丹麦！
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