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| 內容簡介： |
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许霆*的《中国新诗自由体音律论》试图建构中 国新诗自由体音律理论体系。这一体系基于黑格尔关 于诗歌音律的理论，把音律划分为节奏音律和音质音 律两大部分，并结合我国自由诗创作实践和理论研究 ，借鉴世界自由诗体发展的理论，分别对我国自由诗 体的节奏音律和音质音律作了具体的理论概括。本书 提出了自由诗体的节奏单元是行顿的理论，提出了自 由诗体节奏运动的理论，提出了自由诗体采用顿诗节 奏的理论，提出了自由诗体的音义关系理论，提出了 自由诗体对等的诗功能理论，提出了自由诗体的节奏 语型理论等。书稿始终紧扣新诗的语言问题展开，紧 扣世界近代以来诗律发展*新趋势展开，即建立新的 节奏规则、凸显诗的音质音律和发现意义节奏功能。
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| 關於作者： |
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许霆，1951年9月生，江苏太仓人，教授。长期从事中国现代文学教学与研究工作。主持过国家社科基金后期资助项目“中国新诗发生论稿”“中国新诗韵律节奏论”“中国十四行诗史稿”和江苏省哲社规划重点项目“百年中国现代诗体流变研究”等。出版《十四行体在中国》《旋转飞升的陀螺：百年中国现代诗体流变史论》《中国现代主义诗学论稿》《中国新诗发生论稿》《中国新诗韵律节奏论》等*作。部分成果获省市哲学社会科学**成果奖。
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| 目錄：
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导论
第一章 语言的新诗自由体
一、诗质与诗形
二、字形与语音
三、韵律与节奏
四、旧律与新律
五、阅诗与读诗
第二章 自由诗体的节奏单元
一、顿：新诗的节奏单元
二、新诗的三种节奏单元
三、行顿节奏的内在根据
四、化句为行与行顿形态
第三章 自由诗体的节奏运动（1）
一、节奏运动的四个要素
二、新诗自由体的重复律
三、新诗自由体的对等律
四、自由诗体的对等节奏
第四章 自由诗体的节奏运动（2）
一、自由诗体的诗节段落
二、节落内部的节奏运动
三、诗篇层级的节落运动
四、对等平行的若干技巧
五、自由诗体节奏细读例
第五章 自由诗体的节奏语型
一、节奏语型的概念提出
二、节奏语型的历史线索
三、说话式自由诗体
四、抒唱式自由诗体
五、纯诗式自由诗体
六、诵读式自由诗体
七、散文美自由诗体
八、歌吟式自由诗体
九、实验性自由诗体
第六章 自由诗体的音质音律
一、音质音律
二、复杂用韵
三、同音堆集
四、双声叠韵
五、词语重叠
第七章 自由诗体的语调问题
一、自由诗体语调新变
二、主体声音与语调
三、语体风格与语调
四、宣叙调性及其他
五、标点符号与语调
第八章 自由诗体的音义关系
一、音义结合的诗体特征
二、语音与语义
三、隐喻与句段
三、内律与外律
五、句式与情感
六、破格与意义
第九章 自由诗体的理论成果
一、刘延陵的诗体特质论
二、胡适的“诗体解放”论
三、郭沫若的“内在律”理论
四、艾青的“散文美”理论
五、丁芒的音乐美诗论
第十章 自由诗体的理论争鸣
一、骆寒超论自由诗体
二、王光明论自由诗体
三、王珂论自由诗体
四、李国辉论自由诗体
五、李章斌论自由诗体
附录 《中国新诗自由体音律论》写作谈
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| 內容試閱：
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只有当音节组合起来形成一些在时间上相等或近乎相等单位的规则性进行时，才能形成节奏。这种“时间上相等或近乎相等的单位”，即音长单位才是节奏的构成单位。这种观点强调了诗的节奏与时间相联属，节奏的核心问题是语音的时间段落问题。这种节奏理论，源自衣·霭·卓能享（Sonnensehein）的《节奏论》关于“节奏”的定义：“节奏是时间里的一串事件的一个特质，那特质能使观察者心上对于形成这串事件的一个个事件的持续或一簇簇事件的持续，发生彼此之间有一个比例的印象。”孙大雨认为，这定义若应用到韵文上，只需把“事件”二字代以“语音”一词。由此可见，节奏首先是客观的，是“一串事件里的一个特质”；其次是主观的，是观察者心里发生的“一个比例的印象”；再次“是时间里的一串事件（语音），包括感觉之间的间歇”。这就彻底地把诗的节奏建立在主客观时间性基础之上。
孙大雨所说的“音长”即“时问的段落顿挫”，在诗中是通过其进展运动才形成节奏的。从进展运动流程说，在自由体诗中包括诗行、行组、诗节和诗篇四个层次。
首先是诗行组成行组。诗行是自由诗体的基本节奏单元，而诗行的节奏组织是不完整的，由韵连结起来的几行诗所形成的行组或诗节，才是格律最小的完整的结构单位。这在现代诗学中是明确的。沃尔夫冈·凯塞尔说：“纸上的各个组合在诗的真实中已经溶化在一个较大的组合之中，在勃朗宁的例子中，这个组就是诗行的组。我们把这种通过明显的停顿而划分界限的、真正的诗组叫做‘重点’。”意思是说，句末的停顿是真实的，只有把几个真实停顿组合才能构成一个相对独立的节奏结构单位。自由诗体重视行组，它是节奏进展的首个结构空间，当诗行进入行组也就开始形成节奏形象和节奏运动。
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