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| 編輯推薦： |
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二战是20世纪历史的转折点，对于艺术的发展也同样如此。本书全面而详尽地介绍了西方艺术在二战后的发展情况，从中可以窥见到艺术在世界历史中的断裂与革新。杰克逊波洛克、安迪沃霍尔、伊夫克莱因、菲利普约翰逊等艺术大家都被收在作者的讨论范围内，使得本书成为一本全景式地反映当代艺术跨界性质的指南。本书更配有30余副插图，可令读者直观地体验当代艺术的万千姿态。
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| 內容簡介： |
相较于1945年前的经典现代艺术，西方当代艺术在后现代思潮下呈断裂式的推进与革新之势，以更激进的形式、更前卫的理论探讨艺术与现实、艺术与感知、艺术与身体等话题。当代艺术瓦解了绘画、雕塑、摄影的传统分类，打破了高雅艺术与低俗艺术之间的界线；借助新的形式、材料或媒介拓展艺术概念，采用新技术手段扩大造型艺术的边界，并重新考察与塑造观者（艺术接受者）的角色，以此不断回应一再出现的艺术终结论。
与本书上卷的写法不同，下卷谋篇布局的特色在于，以实验型艺术家个人所提供的创作个案为中心来展现当代艺术。
本卷第一部分，即绘画雕塑实物装置，由乌尔里希莱瑟尔所写；第二部分，即建筑，由诺伯特沃尔夫所撰，建筑部分占本卷篇幅的四分之一。
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| 關於作者： |
作者简介：
乌尔里希莱瑟尔（Ulrich
Reier），1961年生于慕尼黑，自1994年起成为自由作家，同时担任文字和图画编辑。已发表有大量文章、展评和艺术评论，并参与撰写了多部展品目录册和辞典，研究重点是巴洛克、洛可可和古典现代主义艺术。
诺伯特沃尔夫（Norbert
Wolf），1949年生于德国雷根斯堡，1992年获慕尼黑大学教授资格，此后曾在德国多地担任客座教授，并从事专业类书籍和文章的撰写。已发表有大量文章，内容涉及中世纪宗教艺术、泥金插图手抄本、委拉斯开支、皮拉内西、浪漫派绘画、欧洲风景画、19世纪艺术和艺术理论等。
译者简介：
杨劲，女，柏林洪堡大学博士，上海外国语大学德语系副教授，校二级科研学术骨干，上海翻译家协会会员，2012年浦江人才计划入选者。已出版专著两部，发表论文20余篇。
同济大学人文学院教授，香港《明报月刊》专栏作家。
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| 目錄：
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前 言 １
第一部分 绘画雕塑实物装置
导 论 ３
现代和后现代的定位 ５
后现代的怎么都行 ８
意识到艺术的一个终结 ９
杜尚效应 １１
作为艺术指称模式的身体 １３
媒介时代的艺术 １５
抽象主义成为国际风格 １７
攻击性和内在性 ２０
杰克逊波洛克 ２１
沃尔斯 ２３
雕塑中的边界行走者 ２６
阿尔贝托贾科梅蒂 ２６
亨利摩尔 ２８
亚历山大考尔德 ２９
纽约画派的纯粹主义者 ３１
伴以身体动作的抽象表现主义 ３５
威廉德库宁 ３５
罗伯特马瑟韦尔 ３６
弗兰茨克兰 ３８
色域绘画 ３８
克莱福特斯蒂尔 ３９
伯奈特纽曼 ４０
马克罗斯科 ４２
约瑟夫阿尔贝斯 ４３
海伦弗兰肯塞勒和纽约画派的末代 ４４
肯尼斯诺兰 ４５
莫里斯路易斯 ４５
弗兰克斯特拉 ４５
阿德莱因哈特 ４６
欧洲的不定形艺术 ４９
原生艺术、斑点派、另类艺术 ５１
让杜布菲 ５３
让福特里埃 ５５
艺术团体眼镜蛇 ５５
材料试验 ５６
安东尼塔皮埃斯 ５７
阿尔贝托布里 ５８
抽象与身体动作 ５８
艾米里欧维多瓦 ６０
安东尼奥绍拉 ６０
暗码与符号 ６１
亨利米肖 ６２
汉斯哈通 ６２
现实与对艺术的感知 ６５
越界走向实物 ６７
罗伯特劳申伯格 ６８
贾思培琼斯 ６９
新的视觉现实：自然、光线、运动、非物质化 ７１
卢齐欧封塔纳 ７１
艺术团体零社及动态扩张 ７３
伊夫克莱因 ７６
皮耶罗曼佐尼 ７９
新写实主义与现成品原则 ８０
阿尔芒 ８１
让丁格利 ８２
妮基德桑法勒 ８３
丹尼尔斯波利 ８４
波普艺术平凡之物的启示 ８５
波普的摇篮英国的独立小组 ８７
英美的波普艺术 ８８
理查德汉密尔顿 ９１
艾伦琼斯 ９２
汤姆韦瑟尔曼 ９２
安迪沃霍尔 ９３
罗伊利希滕斯坦 ９６
克莱斯奥登伯格 ９９
极简艺术关于中立的幻象 １０１
唐纳德贾德 １０２
卡尔安德烈 １０４
丹弗雷文 １０４
索尔列韦特 １０５
观念艺术 １０６
从艺术与语言到珍妮霍尔策 １０８
约瑟夫科苏斯 １１２
马塞尔布达埃尔 １１４
艺术与生活关于行动主义（第二轮）现代艺术 １１９
偶发艺术、事件艺术、行为艺术 １２１
具体美术协会 １２３
激流艺术 １２４
约瑟夫博伊斯 １２６
行为艺术、身体艺术及其借助媒介的排演 １３２
瓦莉艾斯波尔 １３３
维也纳行动派 １３４
维托阿肯锡 １３５
克里斯伯登 １３７
吉娜佩恩 １３８
于尔根克劳克 １３９
作为行为艺术者的观者闭路装置 １４１
布鲁斯瑙曼 １４１
丹格拉汉姆 １４５
后现代的新自由：当姿态成为形式 １４９
地景艺术 １５２
罗伯特史密森 １５４
瓦尔特德玛利亚 １５６
迈克尔海泽 １５７
克里斯托和珍妮克劳德 １５８
贫穷艺术 １６１
罗伯特莫里斯 １６３
雅尼斯库奈里斯 １６４
米开朗琪罗毕斯托雷托 １６６
马里奥梅茨 １６７
痕迹保留后现代的模拟与媒介批评 １６９
安妮和佩特里克普瓦里埃 １７０
尼克劳斯朗 １７０
约亨格尔茨 １７１
克里斯蒂安波尔坦斯基 １７４
媒介取向与对现代主义的修正 １７７
介于现代与后现代之间的绘画 １８３
格尔哈特里希特 １８３
西格玛尔波尔克 １８６
格奥尔格巴塞利兹 １８８
安塞姆基弗 １９２
摄影而非绘画 １９５
贝恩特和希拉贝歇尔 １９７
贝歇尔学派 １９８
杰夫沃尔 ２００
现实与虚拟性显示器图像与影像投影 ２０２
白南准 ２０５
比尔维奥拉 ２０８
第二部分 建筑
１９４５年至今的城市规划 ２１３
各种范式 ２１９
永远年轻的父亲形象：菲利普约翰逊 ２２１
玻璃住宅 ２２２
美国电讯公司总部大楼 ２２４
白色派与灰色派 ２２５
白色派 ２２５
理查德迈耶与新和谐市展示及旅游资料馆 ２２６
灰色派 ２２８
断裂与延续 ２３１
国际化风格与有机建筑 ２３４
瓦尔特格罗皮乌斯、路德维希密斯凡德罗、勒柯布西耶、弗兰克
劳埃德莱特 ２３４
阿尔瓦阿尔托、胡戈哈林 ２３６
在功能性典雅与居住集装箱之间：五六十年代 ２３７
住宅案例研究计划：查尔斯伊姆斯和理查德纽特拉 ２３７
工业思维方式的机遇与困境 ２３８
粗野主义：从勒柯布西耶到路易斯Ｉ．康 ２４１
混凝土的表现性 ２４３
埃罗沙里宁、皮埃尔路易吉纳尔维、汉斯夏隆、约恩伍重 ２４３
理性建筑 ２４７
后现代尚无终结 ２５５
无所顾忌的征引和摩尔的意大利广场 ２５９
罗伯特文丘里：凡娜文丘里住宅 ２６０
林林总总的可能性 ２６２
博物馆对体验型文化的导演效果 ２６５
汉斯霍莱因：位于门兴格拉德巴赫的修士山博物馆 ２６６
詹姆斯斯特林：位于斯图加特的州立新美术馆 ２６８
持续的陪伴者： 高技派建筑 ２７１
开放结构与帐篷屋顶 ２７３
弗雷奥托、丹下健三、君特贝尼施 ２７４
建筑物机器和成形为建筑的科幻 ２７５
理查德罗杰斯和伦佐皮亚诺：巴黎蓬皮杜国家艺术文化中心 ２７５
诺曼福斯特：香港汇丰银行总部 ２７８
技术癖的诙谐 ２８０
古斯塔夫佩茨尔、尼古拉斯格里姆肖、圣地亚哥卡拉特拉瓦 ２８０
解构主义 ２８３
介于波普与建筑之间：塞特小组 ２８５
领军人物及其典型建筑 ２８６
君特贝尼施、雷姆库尔哈斯、伯纳德屈米、扎哈Ｍ．哈迪德、
蓝天组 ２８７
弗兰克Ｏ．盖瑞：位于毕尔巴鄂的古根海姆博物馆 ２８９
丹尼尔里伯斯金：柏林犹太博物馆 ２９２
一种展望 ２９５
参考资料 ２９７
附 录 ３０９
参考文献 ３１１
人名索引 ３１７
作者简介 ３３７
译后记 ３３９
阿尔多罗西与柏林科赫街的集合式住宅 ２５０
其他理性主义建筑师和提契诺学派 ２５２
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| 內容試閱：
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我们处于后历史（Posthistoire；阿尔诺德盖伦，Arnold Gehlen）的丛林中，或言之，无论艺术家还是观众都在按20世纪上半叶留下的规矩采取折中主义做法。各种风格走马灯似地不断变换，这以前卫方式在二战前的绘画这一媒介中表现得尤为突出，从野兽派到立体主义和未来主义，从表现主义到抽象主义，从达达主义到超现实主义、至上主义和构成主义，继而重新回到写实主义和抽象主义，形式上的解决方式越来越极端化，这表达出乌托邦式理想主义的艺术主张和充满精神内涵的世界构想。不过，它的繁荣只能持续到架上绘画（Tafelbild）这一媒介仍完好无损之时，而且，按照美学观点和理论构想所进行的形式上的激进化趋势尚且是一条可行（或多或少有效）和不步人后尘的道路。可是，在形式范式多样化的魔力笼罩之下，另一种意识形态在５０年代中期渐渐深入人心，它试图摆脱形式跨栏跳的角逐，导致现代主义美学丧失根基。一些影响深远的导火索行动来自纽约、巴黎和杜塞尔多夫，创作者是杰克逊波洛克（Jackson Pollock）、罗伯特劳申伯格（Robert
Rauschenberg）、贾思培琼斯（Jasper Johns）、伊夫克莱因（Yves Klein）和约瑟夫博伊斯（Joseph Beuys），如今他们都成了神话，可与20世纪最受推崇的两位艺术巨星相比，即天才艺术家帕布罗毕加索（Pablo
Picasso）和在艺术的思想世界里始终存在的马塞尔杜尚（Marcel Duchamp）。
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