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| 編輯推薦： |
《爱恨不如期：遗世独立张爱玲》
◎继畅销书《因为懂得，所以慈悲》后，有关张爱玲个性的解读——从张爱玲笔下人物出发，还原她的思想世界：冷与暖的悖论统一。
◎关于人生命题的深入探讨——全书深入剖析宿命、纯粹、虚无、荒谬、爱情、孤独等人生命题，将人类情感的普遍性与独特性描摹得恰到好处，再现一个小资、时尚、人性、自我的张爱玲。
◎ 张爱玲、周作人研究者止庵、《挪威的森林》译者林少华、中国人民大学文学院院长孙郁联袂推荐，给予高度评价。
◎ 作者多年研究张爱玲点滴所得。字字玑珠，以及酷似张氏的文字风格，让作品在饱含内容价值之外，更具观赏性和可读性。
《张爱玲给我的信件》
首先：这本书是张爱玲留给世人的*后的文字记录，是她晚年信件的首次曝光，所以非常有收藏并纪念价值。
其次：这也是夏志清教授*后的一本书，写完这本书，夏老就离开了我们。他与张爱玲信笺往来上百封，其中包括：张爱玲早期投稿屡受挫败，作品被出版社不认可，在美国生活为什么那么穷？窘迫的情况下她的生活资金来源是什么？感情生活的惆怅与无奈以及她晚年被虫咬搬家无数次，精神上出现了幻想症等。展现一个世人未曾看到，并真正而长久地注视张爱玲
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| 內容簡介： |
《爱恨不如期：遗世独立张爱玲》
张爱玲是民国时期的临水照花人，她是一个善于将艺术生活化、生活艺术化的享乐主义者，又对人生充满悲剧感；她悲天悯人，时时洞见芸芸众生“可笑”后面的“可怜”，但在实际生活中却显得冷漠寡情；她通达人情世故，但她自己行来却是从衣着打扮到待人接物，均是我行我素，独标孤高，她在40年代的上海大红大紫，风头出尽，几乎得到电影明星般的风光，然而几十年后，她在美国深居简出，过着与世隔绝的生活，以致有人说：“只有张爱玲才可以同时承受灿烂夺目的喧闹及极度的孤寂。”
张爱玲的作品直指普通人的生存状态和世俗生活，处处体现着她的人生哲学和生活态度。本书是张爱玲的思想传记，从张爱玲笔下的人物为线，发现张爱玲的灵魂，她的行事风格和人生轨迹，全书提到宿命、纯粹、虚无、爱情等几个命题。比如宿命是讲一切都是早已被注定了的，这个注定的意思并非简单的指规律性的东西——人总是要死的，它潜在的含义多少得牵扯上神秘主义，比如冥冥中的力量，不可逆转的性格走向，所谓一种性格植种一种命运。宿命论让人绝望，也让人安适，这得看你的人生态度，出世与入世的区别，不争者庄子最逍遥，但平凡的人不是庄子，在世间沉浮就有了某种无力感，卡夫卡、昆德拉甚至安妮宝贝都是写过这种无力感，只是卡夫卡太冷硬，昆德拉又理论太多，而安妮的内容据说只有大学生水平，所以对哲学命题表达最灵动最贴切的人仍属张爱玲。纯粹是真正体现了事物的本质的一种状态，无杂念，绝对的纯净，仿佛一种修行的至高境界，人人渴望却不得，这个世界就像盘古开天之初一片混沌，人心驳杂，没有安全感……
《张爱玲给我的信件》
一九六三年始，张爱玲在美国开始跟夏志清往复书简，直至一九九四年，这三十年期间的信件，张爱玲写了一百一十多封，在这些信里，张爱玲谈创作、谈翻译、谈出版、谈读书、谈生活、谈友情，时间跨度非常大，涉及面非常广。通常在每封信后面，夏志清会加上或短或长的按语，对信里所载之事实及其背景做了些批注和说明。通过夏志清老师的眼光，真正而长久地注视张爱玲谜样的人生，让痛苦与喜悦所包覆的真相，从一笔一画写出来的信件中浮现。
张爱玲的「信物」╳夏志清的「按语」，探寻张爱玲最私密的心灵角落。坦坦白白，鱼雁往返，一笔一划，一字一句。张爱玲与夏志清以三十余年的往复书简，告诉我们，如何思辩、如何质疑、如何哀伤、如何劝慰、如何任性脆弱、如何柴米油盐……织造出一幅中国现代文学史的独特景色。试着辨识字里行间的迹证与致密的人情纹路，然后，我们终有一天，总算懂得人间的真实。
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| 關於作者： |
月下，原名高瑞贤，80后新生代潜力作家，张爱玲文学资深研究者，痴迷张爱玲多年，擅长挖掘张爱玲小说中的人性及人文价值。羊城晚报、长沙晚报、青岛日报等多家媒体特约撰稿人，曾发表多篇有关张爱玲文学研究的精彩文章。
夏志清（1921-2013）
美国耶鲁大学英文系博士。曾任教美国密歇根大学、纽约州立大学、哥伦比亚大学等校。
夏志清是学界传奇，没有夏志清的评介，中国现代文学史上便少了张爱玲、沈从文、钱钟书这三个闪亮的名字； 也正由于夏志清的极力推崇，让张爱玲、钱钟书、沈从文等作家登上世界文学舞台。
夏志清学贯中西，中英文著作皆极具分量，且影响深远。着有《中国现代小说史》、《中国古典小说》等学术名作，文学评论集《爱情．社会．小说》、《文学的前途》、《人的文学》、《新文学的传统》等。
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| 目錄：
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爱恨不如期：遗世独立张爱玲
张爱玲给我的信件
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| 內容試閱：
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《爱恨不如期：遗世独立张爱玲》
宿命：生命是一袭华美的袍
事实上，一个享乐主义者总是避免使自己的生活被改造成命运。命运吸着我们的血，压在我们头上，它像一个铁球拴在我们的脚腕上。
——昆德拉
“死生契阔──与子相悦，执子之手，与子偕老。”范柳原说：“我看那是最悲哀的一首诗，生与死与离别，都是大事，不由我们支配。比起外界的力量，人是多么小！可是我们偏要说：‘我永远和你在一起；一生一世都不离开。’──好像我们自己做得了主似的！”写《倾城之恋》那一年，张爱玲只有23岁，在那个动荡不安的年代，加之又生于大家庭的末落时期，看多了人间的勾心斗角、悲苦无着、生离死别，所以说出我们做不了自己的主的话。柳原应该是她笔下最有魅力的男人，却生得这样恣意放荡，他这些话惹得拿命运作赌注的白流苏恼了起来：“你干脆说不结婚，不就完了，还得绕着大弯子，什么做不了主？”香港沦陷的时候，悲风长鸣，流苏爬到柳原身边，隔着棉被拥抱着他。这个时候，她想：在这动荡的世界里，钱财、地产、天长地久的一切，全不可靠了。她应该懂了，命运的大起大落，即便是他那种无拘束的人，也不能真正掌握的……
那时候的张爱玲还没有爱情经验，小说里的人却已是把调情的游戏做得这样高超，滴水不漏，不然怎么说是天才呢，天才就是天生的才华，不需要历练打磨便已灼灼生辉。《倾城之恋》里这对自私的男女，各取所需，上演一场精彩又迂回的调情戏。流苏是颇有姿色的女人，姿色也是女人的一种资本。而且，流苏不是一个简单的女人，她当年可以不顾三纲五常的离婚，现在也不会屈就于那些人的威胁利诱，她要赌一赌。殷素素临死前告诫儿子张无忌时说：“你长大了之后，要提防女人骗你，越是好看的女人越会骗人。”明明是给七妹宝络相亲，相亲的对象却跟流苏跳了几圈舞。她不是有意的，但她给了她们一点颜色看。宝络虽恨她，在心里也不由肃然起敬。“一个女人，再好些，得不着异性的爱，也就得不着同性的尊重。女人们就是这点贱。”
白流苏不顾第一次婚姻的失败，再次把全部的希望放在婚姻上，以迟暮美人的残篇断简，去追求一些切实的东西。张爱玲笔下的人物大多清醒的可怕，他们把这个世界看得透彻，以至疏于浪漫，不会说什么海枯石烂的誓言，更不会为伊消得人憔悴。他们不天真，不会像那个小男孩一样指出皇帝的新装是一片虚空。这就成了一场有意思的竞技，推推拉拉，你来我往，谁先开口谁就输。
调情会上瘾的，如果不是一场车祸，恐怕《两小无猜》里的男孩和女孩那场你敢不敢的游戏会永远继续下去，以互相撕扯对方的心为乐。流苏的游戏将会怎样收场？一开始谁都不知道，不管怎么样，她愿意一搏，不是飞蛾扑火，而是步步为营。
《张爱玲给我的信件》
1、张爱玲为了生活不得不做她不喜欢的事，教书，做研究非其所长。她不与人接触，只能写她熟悉的事，她改写《怨女》、《半生缘》都是说的老上海，揭露中国人的丑陋，不合美国人的胃口，得不到出版商的青睐。除了皇冠的稿费没有固定的收入，耽误了看好医生，将皮肤痒当作跳蚤侵蚀，屡次搬家，影响了她的创作力。真为她惋惜。
2、近来我特别感到时间消逝之快，寒咝咝的。这封信耽搁得太久，明天尽早寄出——其实这时候写着已经天亮了。
3、爱玲到纽约是来打胎的。难怪没时间，精力和心情来看我太太与我吃午餐了。一个女人即使不爱孩子，怎舍得把自己的骨肉打掉？我猜她是经济不许可，照顾多病的丈夫已很不容易，自己必须工作，哪有余力养孩子？打胎后没有调养，日后身体更坏，影响工作成绩，创作力。我一直认为爱玲的才华，晚年没有发挥，是嫁了两个坏丈夫。
4、迁居好莱坞后，最让张爱玲感到高兴的，我想是她又进入了“无事忙”的状态。既无公事要办，又不必从事于无聊的中共研究，就不妨多看书，看那些载有点“真人真事”的人类学纪录、社会学调查、历史小说、内幕小说。而且看到了一个逗引她兴趣的题目，她就到图书馆去把与题目有关的书籍，一本本借回家去看，花掉时间之多，“实在使人无法相信”。
5、到了一九七四年六月，爱玲虽因新旧作品推出较多而声誉更隆，她已整整三年没有一份固定收入的工作，自不免恐慌，因之她“投稿都是为了实际的打算”——赚钱。
6、信正的消息虽然意外，想起我好两次说他前进，不禁笑了。物价涨，但是我跟你们情形不同，又等于从来没有过固定收入，习惯拿到点钱就留着过日子，也不怎么省，就是不会撑场面。
7、爱玲自谓“对文艺往往过苛”，我想这是指中国文艺，尤其是现代、当代文艺而言。自己才华太高，本国的同代作家看不看也就无关紧要了。但西洋文学的古今经典作品她实在看得太少，也就不能说因为自己趣味太高而不去碰它们了。
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