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| 內容簡介： |
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《红楼梦评点理论研究:以脂砚斋等10家评点为中心》由主题论、人物论、情节论、结构论、语言论五章构成，主要包括：“一篇尽情文字”——作者亲身经历和生活感悟对主题的影响；“向知己者一诉之”——主题与形象塑造、著书动机之间的关系；“人各有当”——人物性格的复杂性；“必着色叙者”——关于“特写”等。
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| 目錄：
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序
绪论
一、研究范围与意义
二、研究历史与现状
三、研究思路与资料运用
第一章主题论
第一节论“写情”
一、“一篇尽情文字”——作者亲身经历和生活感悟对主题的影响
二、“向知己者一诉之”——主题与形象塑造、著书动机之间的关系
第二节论“微旨”
一、“说贾府盛衰情事”——“盛衰说”及主题与主线的关系
二、“以墨水洗恨，以笔剑报仇”——“斗争说”及小说的客观意蕴
三、“窃众书而敷衍之”——“性理说”及主题阐释中的符号论倾向
小结
第二章人物论
第一节论性格
一、“人各有当”——人物性格的复杂性
二、“特为之进一解”——性格与环境的关系
第二节论塑造（上）
一、“特犯不犯”和“两相形容”——在对比中写入
二、“从上下左右写”和“处处伴说”——多方位的衬托
三、“全用暗中抨击之法”——性格表象与本质的对立统一
四、“都从影处着笔”——写“影”艺术
第三节论塑造（下）
一、“写形追像”——个性化的肖像描写
二、“补此数句”——关于“补笔”与人物塑造
三、“必着色叙者”——关于“特写”
四、“将各人心境亦都绘画出来”——关于人物心理描写
小结
第三章情节论
第一节论构造
一、“真正情理之文”——关于情节的合理性
二、“辗转相逼”——关于情节的曲折
三、“重作轻抹”——关于情节的转换
四、“总不重犯”——关于情节的变化
五、“章法大有节奏”——关于情节的节奏
六、“避难法”和“化板为活之法”——关于叙述角度的选择
第二节论功能
一、“写出无数人情物理”——情节以表现性格为中心
二、“宜有下回大闹之事”——性格决定情节的发展
三、“写细琐小事也定有用意”——细节描写的作用
小结
第四章结构论
第一节论框架
一、“一部书之大纲领”——关于“总纲”的结构意义
二、“一部书中之大段落”——关于结构层次
三、“全书的结纽”——关于结构中人物的地位和作用
四、“通身大结构”——关于结构与主题的关系
第二节论伏笔
一、“处处是随笔埋伏”——关于“伏笔”的设置及其结构意义
二、“伏下多少后文”——关于一笔多伏
三、“千里伏线”——关于伏线的长度
第三节论穿插
一、“全在人之穿插布置耳”——关于穿插的作用和要求
二、“横云断岭法”和“岔法”——关于穿插的技巧
小结
……
第五章语言论
结语
附录
参考文献
后记
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| 內容試閱：
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何为“意淫”？曹雪芹借警幻之口予以解说：“淫虽一理，意则有别。如世之好淫者，不过悦容貌，喜歌舞，调笑无厌，云雨无时，恨不能尽天下之美女供我片时之趣兴，此皆皮肤淫滥之蠢物耳。如尔则天分中生成一段痴情，吾辈推之为‘意淫’。‘意淫’二字，惟心会而不可口传，可神通而不能语达。”（第5回）至于称宝玉为“天下古今第一淫人”（第5回），脂砚斋的分析是：“按宝玉一生心性，只不过是体贴二字，故曰‘意淫’。”（甲戌本夹批）譬如第19回，写宝玉来看视黛玉，只见“黛玉自在床上歇午，丫环们皆出去自便，满屋内静悄悄的”。宝玉推醒黛玉道：“好妹妹，才吃了饭，又睡觉”，“睡出来的病大”。脂砚斋批曰：“若是别部书中写此时之宝玉，一进来便生不轨之心，突萌苟且之念，更有许多贼形鬼状等丑态邪言矣。此却反推唤醒他，毫不在意，所谓‘说不得淫荡’是也。”（己卯本双行批）又如第21回，写宝玉来到黛玉房中，“不见紫鹃、翠缕二人”，只见黛玉和湘云“尚卧在衾内。那林黛玉严严密密裹着一幅杏子红绫被，……那史湘云却一把青丝拖于枕畔，被只齐胸，一弯雪白的膀子掠于被外”。宝玉叹道：…睡觉还是不老实！回来风吹了，又嚷肩窝疼了。，一面说，一面轻轻的替她盖上。”脂砚斋批曰：“‘叹’字奇。除玉卿外，世人见之自曰喜也。”（庚辰本双行批）从这些批语中可以看出，脂砚斋认为宝玉即是作者有意塑造的“真情种”。宝玉在看到熟睡的女性，看到熟睡的女性“一弯雪白的膀子掠于被外”时，非但没有任何不轨之心、苟且之念，反而推醒她，怕她睡出大病；反而轻轻地替她盖上被子，怕她“肩窝疼”。
……
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