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| 內容簡介： |
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艺术教育注重对个性和创造性的培养，同时也遵循自然界永恒的规律。对色彩的学习是提高艺术素养的最好办法之一。本书第一章对色彩基本知识进行讲解，以便于大家掌握色彩规律和原理的掌握；第二章介绍色彩工具。第三章和第四章是本书的核心部分，分别介绍了对色彩的观察与对比以及色调与表现，并结合课程教学进行归纳和演示；对水粉色彩这一应用广泛的画种进行了较详尽的介绍，其中重点涉及绘画写生基础性的方法、知识以及这几个画种的特殊性和一些绘制方式。第五章是优秀作品欣赏。集合了大量静物、风景、人物的色彩作品。本书解决了很多同类书籍上只是注重理论知识的介绍，相关作品图片较少或是提供的图片多以大师级作品为主，令许多学生在练习时无从下手或无法理解的问题。
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| 關於作者： |
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蒋粤闽从事艺术教学十余年，教学经验丰富。
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| 目錄：
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序
第一章 色彩基础知识
第一节 色彩的形成
第二节 色彩的基本常识
一、原色、复色、间色、补色和色环
二、色彩三要素
1.色相
2.明度
3.纯度
三、光源色、固有色和环境色
第二章 色彩的工具
第三章 色彩的观察与对比
第一节 色彩的观察
整体到局部
第二节 色彩的对比
一、色相对比
二、明度对比
三、纯度对比
第四章 色彩的色调与表现
第一节 色调
一、形成
二、分类
1．冷色调
2. 暖色调
三、影响因素
1．客观自然条件
2．对象特性
3．人的主观因素
第二节 表现技法
一、湿画法
二、干画法
三、笔法笔触
第三节 取景与构图
一、作画步骤分析
二、静物写生作品分析
三、优秀作品欣赏
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| 內容試閱：
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第一章 色彩基础知识
第一节 色彩的形成
在各高校美术类专业的基础教学中，色彩一直是致关重要的一个部分。它能够培养学生的色彩感知能力和色彩审美意识。为学生在今后的专业学习打下扎实基础。但要学好色彩并不容易，一方面需要大量的写生练习，另一方面也需要一定的理论进行指导，两者相辅相成。
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色彩的形成是有一定规律的。首先，物体表面色彩的形成取决于光源的照射、物体本身反射和吸收、环境与空间对物体色彩的影响。光照在物体上而产生了色彩。通过眼睛和大脑的感知，使我们感受到了各种色彩。
了解色彩形成的规律，主要是让我们在色彩写生和欣赏一些色彩作品时明了画面出现一些特殊效果的原因，同时解决色彩的疑惑，如“布不是这种颜色的啊？”，“苹果上怎么会有这么多颜色？”绘画不是拍照，不是机械的描摹对象，它是通过绘画语言如色彩、笔触等来表达作画者的审美和情感的一门艺术。
第二节 色彩的基本常识
一、色环和原色、间色、复色、补色
1．色环
色环实质上就是在彩色光谱中所见的长条形的色彩序列，只是将首尾连接在一起，使红色连接到另一端的紫色。色环通常分十二色相环与二十四色相环。
2．原色
原色又称第一次色。原色是其他任何颜色都调不出的，原色有红（品色）黄（腚蓝）蓝三种，固称三原色，三原色相混合后称为黑色。
3．间色
间色又称第二色，三原色中任何两种原色混合后即为间色，如橙色（红+蓝）、绿色（蓝+黄）和紫色（红+蓝），原色很间色是纯度最高的六种颜色。
4．复色
复色又称第三次色和再间色，两种间色相混合即成为复色。复色中包含了所有原色的成分，只是各种原色的比例有所不同，因而形成了红灰、黄灰、赭色、土红、土黄、橄榄绿等色彩。
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5．补色
补色是色环中180度对比的颜色，如红绿。补色的对比比较强烈。主要应用于增强画面某处的对比或减弱对比。
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二、色彩三要素
1．色相
色相指色彩的相貌，如“红”色的花、“蓝”色的海洋、“绿”色的树，等等，它是色彩基本的特征。红、橙、黄、绿、青、蓝、紫是纯度最高的色相。在自然界中，大多数物体所呈现的色彩都不是纯色，而是多种颜色相互融合的色彩。
2．明度
明度指色彩的明暗变化差异，黑色最低。在红、橙、黄、绿、青、蓝、紫七种颜色中，黄色明度最高，紫色明度最低。同样是红色，朱红就比大红明度高，而橙红又比朱红明度高。
3．纯度
纯度指色彩的鲜艳程度、又称彩度、饱和度。原色和间色的纯度最高、复色的纯度较低。换句话说，就是某一颜色中调入其他颜色的程度。这在色彩写生中正确地运用色彩的纯度对比，会使画面主次分明。
三、光源色、固有色和环境色
1． 光源色
光线照射到物体上所产生的色彩变化即为光源色。光对观察和识别物体是必不可少的，其对任何物体都有很大的影响作用，离开光的作用，固有色就谈不上呈现，也就谈不上环境色的作用，自然界将变的黯然失色，也就谈不上识别各种色相了。这一点在作画时对处理色彩极为重要。
2．固有色
物体本身不发光，它是光源色经过物体的吸收反射，反映到视觉中的光色感觉，把这些本身不发光的的色彩统称为固有色。自然界是缤纷复杂的，无法确切的说出自然界到底有多少色彩，自然界拥有多少不同的物象，就有多少不同的色彩。但物体固有色又不是绝对固定不便的色彩，它随时随地都在光、环境色的作用下发生变化。
3．环境色
在自然界中，没有任何一件物体能够脱离周围环境的影响而孤立存在，色彩同样受其周围环境的影响和制约：表面光滑或物体间距离近的相互之间的影响较大，而物体的背光部分与受光部分相比受环境色影响明显增强。
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第二章 色彩的工具
色彩的工具以画种来区分有油画水彩和水粉等，这里重点介绍水粉画的工具要求。水粉画的材料包括颜料、色盒、调色板、画板、画架、水桶、喷壶、吸水布、画箱等。
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1．调色板和定画液
2．颜料
水粉画在颜料性能上是介于水彩画与油画之间的一个画种。水粉画颜料在运用干画法进行厚涂有些像油画，在用湿画法进行薄涂时则类似水彩画。但是，它既难以达到油画的深邃、浑厚，也逊于水彩画那种透明、轻快的效果。主要有瓶装和锡管瓶装两种，画水粉写生一般采用便于携带的锡管装颜料。
3．纸
纸以质地结实、吸水适中、不渗化为宜。一般多使用图画纸、水彩纸和水粉纸。
4．笔
水粉画用笔有羊毫笔、兼毫笔、狼毫笔和人造毫笔（尼龙笔）等。羊毫笔含水量大，调色饱满，运笔舒畅，是理想的水粉画笔，只是弹性不足；兼毫笔含水量适中，弹性适中；狼毫笔和尼龙笔含水量小，但弹性好。初学者最好多备几种笔，根据造型需要采用不同性能的画笔。另外，毛笔也是一种较好的水粉画用笔，这种笔吸水，吸色性能好，弹性介于油画笔和水粉笔之间，主要用于刻画细节部位时。另外还可以根据需要配置一些尺寸不同的羊毛排刷，用于大面铺色。
5．喷壶和刮刀油画刀
喷壶的作用，一是为了保持调色盒中颜色的湿润。在作画过程中，如果调色盒中的颜色干燥，可随时用小喷壶薄薄喷一层水雾。二是为了保持调色板上颜色的湿润。在调色过程中，如果调色板上的颜色干燥过快，也可薄薄地喷上一层水雾，便于调色作用。在作画完成后，要在调色盒里多喷一些水，以便日后再用。
6．调色盒
现在市场上有大小两种调色盒，外出写生时还是选择携带方便的小号调色盒为宜，这种调色盒一般有24格，排放颜色时一般注意依色彩的冷暖色一次排列，即从冷色到暖色依次排列，切忌冷暖混放。调色盒的盖子即时调色板，盒内配有海绵，一可用来吸去作画时笔上多余的水与色；二可保持调色盒内的湿度，避免颜料过快干燥。
7．画架
画架最好选用简单轻便的铝合金制画架，可以收缩，便于携带。
8．画板
9．画箱
10．便携式小凳子
11．水筒和吸水布吸水布用于吸掉笔中多余的水分，在作画过程中是必不可少的。最为理想的是棉纱布或毛巾。
第三章 色彩的观察与对比
第一节 色彩的观察整体到局部
在色彩写生中，掌握正确的观察方法是很重要的，所以在动笔前应先整体观察写生对象，将第一感觉牢牢地记在脑中，这对接下来的写生有很大的帮助，因为通过仔细观察，就有了把握色彩与色调的依据，这样就不至于在后来的绘画过程中使用色彩和色调有太大的偏离。正确观察方法的关键是整体观察，就是将所描绘的对象全部纳入视觉范围之内，进行全面的、反复的观察比较，找出色彩之间的差异和变化，明确相互之间的关系，切勿孤立地观察，观察时要把握色彩的基本关系。如明暗对比的强弱，冷暖关系之间的色差，纯度的差异，主体与背景间的关系等，在相互比较中才能找到色彩的关系与变化。同时也要注意分析和发现对象的色彩微妙的冷暖变化关系。要掌握整体和局部色彩、主要色彩与次要色彩等很多矛盾，但整体色彩与局部色彩是主要矛盾。色彩关系是指画面色彩的总的色调和局部色彩之间的明暗关系、冷暖关系、纯度差别、色彩之间的各种对比协调关系以及各种色彩因素的相互止血关系
在观察色彩的时候，要运用分析、比较的方法。如何让看出对象的色彩关系，关键是比较，有比较才有鉴别，这是一个从局部到整体，再从整体到局部的过程。在观察对象的过程中，要滤掉一些琐碎的细节，不能死盯着局部，即使调出了与表现对象相近的色彩，可是放到画面中却不像对象的颜色，这就是色彩关系没有建立起来，就是所谓的没色彩。
第二节 色彩的对比
两种或两种以上的色彩，以空间或时间关系相比较，能比较出明显的差别，并产生比较作用，被称为色彩对比。
一、色相对比
因色相之间的差别形成的对比。当主色相确定后，必须考虑其他色彩与主色相是什么关系，要表现什么内容及效果等，这样才能增强其表现力。
将相同的橙色，放在红色或黄色上，就会发现，在红色上的橙色会有偏黄的感觉，因为橙色是由红色和黄色调成的，当它和红色并列时，相同的成份被调和而相异部份被增强，所以看起来比单独时偏黄，以其他色彩比较也会有这种现象，称为色名对比。除了色感偏移之外，对比的两色，有时会发生互相色渗的现象，而影响相隔界线的视觉效果，当对比的两色，具有相同的彩度和明度时，对比的效果越明显，将红与绿、黄与紫、蓝与橙等具有补色关系的色彩彼此并置，使色彩感觉更为鲜明，纯度增加，称为补色对比。对比效果越强烈。
二、冷暖对比
由于色彩感觉的冷暖差别而形成的色彩对比，称为冷暖对比。（红、橙、黄使人感觉温暖；蓝、蓝绿、蓝紫使人感觉寒冷；绿与紫介于其间），另外，色彩的冷暖对比还受明度与纯度的影响，白光反射高而感觉冷，黑色吸收率高而感觉暖。
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三、明度对比
因明度之间的差别形成的对比。将相同的色彩，放在黑色和白色上，比较色彩的感觉，会发现黑色上的色彩感觉比较亮，放在白色上的色彩感觉比较暗，明暗的对比效果非常强烈明显，对配色结果产生的影响，明度差异很大的对比，会让人有不安的感觉。
（柠檬黄明度高，蓝紫色的明度低，橙色和绿色属中明度，红色与蓝色属中低明度）。
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四、纯度对比
一种颜色与另一种更鲜艳的颜色相比时，会感觉不太鲜明，但与不鲜艳的颜色相比时，则显得鲜明，这种色彩的对比便称为纯度对比。
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第四章 色彩的色调与表现
第一节 色调
一、色调的形成
色调是指画面各种色彩不同的物体所构成的画面色彩在色相、明度、纯度等方面的总体色彩倾向，它是由画面中若干块较大的色彩所构成的，它是决定画面效果的关键。要形成色调的关键是光源色的变幻，它是光源色的色彩倾向与固有色的相互作用的结果。
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