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| 編輯推薦： |
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李华贤老师任中国石油报新闻总监，在评论创作上敢于创新，在新闻通讯创作中善挖深度，本书将给新闻从业者带来很好的启示！
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| 內容簡介： |
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无论是注重时效性的消息、注重思想性的深度报道，还是注重可读性的特稿，都需要在新闻创作过程中强化思维修炼、提升新闻产品的可视化和感召力。本书通过一些新闻实践中的案列，诠释作者思维修炼的探索历程，并从这些案例中提出一些思考的价值。
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| 關於作者： |
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李华贤，华中师范大学中文系毕业，被分配到河南油田党委宣传部任新闻干事、新闻科长。1986年中国石油报创业筹备试刊时调到报社，从事编辑、记者。1992年起任经济新闻部主编、主任，2002年起任要闻部主任，2009年起任中国石油报新闻总监。在评论创作上敢于创新，在新闻通讯创作上善挖深度，几乎全程参与中国石油报的重大报道策划及实施，在多次重大报道中有作为、有贡献，被中国石油报社授予“新闻采编能手”称号。
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| 目錄：
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序言
■每个有思维能力的人每天都在进行思维修炼，然而修炼的结果未必相同。人群中不乏非常聪明的人，有的人能一口气说出很多人的电话号码、相貌特征、生辰八字。可惜的是其修炼没修炼到正道上，事业上一无所成。
■将思维修炼放在对问题的考量上，放在猎取知识、宏观认识、深度思考、创作实践上，心无旁骛，其事业定会有所获。
导言
■人们在社会实践活动中，无论是简单劳动还是复杂劳动，无论是体力劳动还是脑力劳动，都在经历从思维修炼到思维修为的过程。新闻创作亦是如此。
■新闻创作的思维修炼，需要新闻记者、新闻编辑在学习中艰难的苦苦思考，在实践中历练的扼腕辗转，在探索中追寻的痛楚挣扎。所谓修炼，正如孙悟空在太上老君的炼丹炉中经受烈火的煎熬，方可炼成火眼金睛。做记者、编辑，光学习不实践，学而不思，终将一事无成；光埋头实践不学习，干而不学，永远登不上新闻创作的巅峰。思维修炼，对记者、编辑而言，要有着百事探寻其解的百折不挠，要有着眼观六路耳听八方的察宇真功，更要有着累并快乐着的心灵感应。
修炼一
年年岁岁花相似
岁岁年年人不同
■现代报媒早已突破了只提供事实、不提供分析的困局，朝着有事有叙有议的方向发展。如果今天报纸上的新闻评论仍然满足于判断、推理，不用事实性论据说服读者，那显然是不全面的。读者，是最实际的，他要看事实，事实可以使他接受什么观点。先接受事实性论据，再接受你的观点。换言之，读者是通过事实论据来考量论点正确的程度如何，是否值得接受。
■有特色的“应景之作”不是脑子凭空想象出来的，是需要做大量调查研究的，是需要深入分析思考的，还要有创作的成熟经验和多年的知识积累，是对创作能力的检验，是对创作思维修炼的考量。
修炼二
夜来一笑寒灯下
始是金丹换骨时
■我国天然气发展现状、国家对发展天然气的重视、我国对发展天然气的战略部署，用简洁明快的文字，较有深度地表达出来，引导读者从宏观认识我国天然气发展的重要性和必要性。
■将事实提升到一定的高度，通过事实让高端读者和行外读者认识我国天然气发展什么、坚持什么、如何发展等问题，给世人全新视觉的高度审阅。
■采访人物通讯不和采访对象近距离接触，仅仅从材料中来到材料中去，那是创作不出感人的作品的。要和采访对象零距离、面对面不是一件容易的事。
修炼三
旧书不厌百回读
熟读深思子自知
■思维修炼在新闻论文创作中，是一个历练的过程。要说创作新闻论文难，恐怕难就难在理论与实践的结合点上。早年有新闻无学之说。既然新闻无学，新闻论文创作就缺少理论依据了，就需要独立思考。而独立思考正是思维修炼的“精神支柱”。
■新闻论文创作需要有知识积累和问题意识。知识积累的源头是读、看、听。读书是最为关键的。“学而不思则罔，思而不学则殆。”创作新闻论文一是靠“读”，二是靠“思”。不读不思，论文就出不来题目。有了好的题目，需要好好对资料进行搜集与研究。搜集资料、阅读、分析、选择、整理等，都是痛苦和艰难的过程。有了好的题目，可在具体创作过程中，容易在写作方法、表达手段、思维方式等不同层面捏拿不准，“画”不到位。这个思维修炼过程，痛苦不痛苦可想而知。
修炼四
玉经雕琢方成器
句要丰腴字要安
■文学创作，一是要善于表达人和人之间的关系，善于表达意境中的生活场景。二是小说的叙述侧重于“事”，散文的叙述侧重于“情境”。三是在自然里悟出“自在”，能在大家司空见惯的景物中看到不同的东西，看到另一个世界的精彩。
■散文在文学形式中是一种比较自由的文体，谈笑风生，轻快、灵活、生动活泼、亲切感人、玲珑剔透。随着时代的变化，表达自己的思绪，可充分抒发当地当时当景的情怀，可敏捷地反映迅速变动的事物。
给爱人的信（代后记）
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| 內容試閱：
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第一部分社论
自析：要评要高
在新闻评论的家族中，政论性评论的地位十分突出。政论，尤其是社论，它是要评（重要评论）中的要评，它代表着编辑部就某一重大问题发表的权威性评论。这就要求笔者站在很高的高度思考问题、论述问题，要胸怀全局，“要将宇宙看稊米”，每临大事有静气。
在报社，一旦社领导要求发表社论，就安排评论写作能力很强的人执笔。2005年报社领导要求发表五一社论，在4月28日这天才安排我执笔。也就是说，五一社论4月30日发排，5月1日见报，就一天时间的创作，时间非常紧急。再者，中国石油报经常发表五一社论、十一社论、元旦社论，这样的“应景之作”实在是很难写出新东西来，很难创作出新意来。若写不好，即使某个领导看后通过了上了版，其他社领导看大样、看清样也会撤下来让你重写。这样的事情经常发生。
那么，怎样将“应景之作”写出新意，让它“岁岁年年人不同”呢？首先，我迅速和新华社、人民日报的朋友电话联系，从他们那里了解“今年五一与往年五一的不同之处”，从中国石油集团总部机关熟人那里了解“今年五一集团公司有什么有特点的活动”。这时，过去的熟人“关系”就起了十分重要的作用。同时要会借用外脑，敢于向朋友和熟人提出创作这篇五一社论的一些问题和框架结构，请朋友和熟人帮你思考并出主意，帮你解决创作中可能遇到的问题。假如你接到五一社论的创作任务，就立即动笔东拼西凑，用词语来堆砌文字，到网络上去东剪西贴，那肯定是写不出有特点有新意的社论来的。
写这篇五一社论的实践告诉我，有特色的“应景之作”不是脑子凭空想象出来的，是需要做大量调查研究的，是需要深入分析思考的，还要有创作的成熟经验和多年的知识积累，是对执笔者创作能力的检验，是对创作这思维修炼的考量。创作好社论的本领，主要是四大功夫：一是政治意识大局意识思想高度，把握好论点绝对不出任何偏差。二是论据充分，不可有丝毫的失真行为。三是论证严密，科学论证不允许半点逻辑混乱现象存在。四是篇章结构不可随意跳跃，词语搭配不得张冠李戴。在此基础上，再认真考虑与以往“应景之作”的不同创作之处。
故事：别开生面
“别开生面”源于唐代大诗人杜甫的一首诗。这首诗的题目是《丹青引·赠曹将军霸》。“丹青”原是绘画用的两种颜料——红和绿，古人因此把丹青作为绘画的别称。
曹将军霸，据说是曹操的后代。唐玄宗时，曹霸的绘画名闻当代。他善画马和人像，玄宗常命他画御马和功臣，并且封他为“左武卫将军”，故称曹将军。
早在唐太宗时，宫中的凌烟阁里，就有画家奉命画的二十四幅唐朝开国功臣的肖像。过了大约一百年，到玄宗时，凌烟阁功臣肖像的颜色渐渐暗淡了。曹霸奉玄宗之命，重新着色描绘，于是二十四位历史功臣，重现了新的面貌。杜甫《丹青引》中的“凌烟功臣少颜色，将军笔下开生面”，就是歌颂曹霸重绘历史功臣肖像别开生面的高超绘画艺术的。
“开生面”，是勾画出新的生动面貌的意思。后来文人给添了一个“别”字，就成了“别开生面”，用来比喻在同等情况下创作出新的格局或新的形式，而不同于一般。清朝文人赵翼在《瓯北诗话》中写到“以文为诗，自昌黎（即韩愈）始，至东坡（即苏轼）益大放厥词，别开生面，成一代之大观。”就是说，韩愈、苏东坡在诗文方面开创了前所未有的一带新风。
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