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| 編輯推薦： |
本书特色：体系完整，结构合理，深入浅出
本书对象：书法教师参考用书，书法爱好者自学用书
本书优势：欧阳中石先生担任顾问，中国书法家协会著名书法家执笔
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| 內容簡介： |
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本书是“*国书法教学丛书”的书作研究分册，李松编著，本套丛书由欧阳中石、柳斌担任顾问，赵长青、王云武担任主编，*国书法家协会较有影响力的老中青三代专家联合编著，为书法学习者起到指引作用，有助于提高创作能力。
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| 關於作者： |
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李松，字木公，1950年生，天津人。毕业于北京首都师大书法本科，师从欧阳中石先生。现为中国书法家协会楷书委员会委员、中国书协培训I中心教授、《中国书法》杂志刊授部指导教师。作品参加全国第三、四、五、六、七、八、九届书法展（第六、八届获全国奖）；全国第五、六、七、八届中青年书法展；第一、二、四届全国篆刻展。论文《笔法研究》获六届全国书法理论研讨会二等奖。2005中国美术馆当代名家提名展。著有《草书技法》、《行书技法》、《楷书技法》、《书法创作大典·行草卷（合著）》等二十多部著作、录像、光盘。注重技
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| 目錄：
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第一章技法研究
第一节笔法
第二节章法
第三节墨法
第二章古代法帖技巧与风格分析
第一节以技法为主的经典作品分析
第二节以风格审美为主的经典作品分析
第三节审美评价与认定
第三章书法作品的创作
第一节书法作品创作的"四定原则"
第二节集字式创作
第三节命题式创作
第四节主体自由式创作
第五节具体作品创作的轨程
第四章作品的幅式与创作要领
卷后语
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| 內容試閱：
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第一章技法研究
第一节笔法
中国的书法艺术最讲究的就是用笔。元代赵子昂的用笔千古不易,是指在用笔的法则上千古不变，这是对笔法重要性的高度强调。
在书法方法技巧中，笔法是占第一位的，没有笔法，就无从谈字法、章法、墨法。所以，对笔法的研究就显得尤其重要。历代书家、书论家对笔法有着非常深入的研究，并且给我们留下了极其丰富而且精彩绝伦的论述。其中的万毫齐力、力透纸背、屋漏痕、锥画沙、折钗股、中锋取险，侧锋取妍等，至今仍是指导我们学习书法的重要指南。可以说，在书法技法的研究中，对笔法的研究应该是每位学习书法者的长期课题。
鉴于此，我们用今天的视角，对笔法中的问题作一番研究和探讨。一、关于用笔的发力与锋变
毛笔在纸上书写运行要留下痕迹，这痕迹就是汉字的点画。用同样的一支毛笔，由不同的人来写相同的一个字，结果是一人一面。其原因是因为每个人的运笔发力方法不同。写字时，笔毫由于手臂的发力会发生各种各样的变异，因此，才有唯笔软而奇怪生焉的说法。笔毫在不使用时，形状是锥状的，一旦濡墨落笔，锋毫即变，一写一变，在变中写，在写中变。写字时笔毫始终是处在变化状态的，这就要求书者在书写中发力控锋、调锋，在控锋、调锋中书写。
这种书写过程中手、腕、臂的运动，我们称之为运笔的发力。书写过程中的锋毫之变，我们称之为锋变。无论何种字体书体中的点画，其实就是书写时锋变的结果。实际上研究笔法的核心内容，就集中在怎样控制锋变这一关键点上。
我们知道，任何一个笔画的刻画，都是由入、行、收三个技巧环节来完成的（点画是一入即收）。入，主要是完成笔画前端的造型；行，是完成笔画中部的造型；收，是完成笔画尾部的造型。入、行、收的三个动作就是以发力来控制锋变，并刻画点画。
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