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| 編輯推薦： |
本书为《大相国寺佛教音乐整理与研究》中的一卷，“十二五”国家重点图书出版规划项目，国家出版基金项目。
作者尼树仁先生于1982年开始对大相国寺佛教音乐进行研究，历经数十年，并由河南文艺出版社整体策划，编辑出版成书。其成果具有填补空白的学术价值及意义。其中第五章对中州佛教音乐历代伎乐造像进行了系统的整理与研究，含有石窟、经幢、塔雕、石棺、石柱、碑刻、壁画等伎乐造像300余幅，几乎囊括了中州所有佛教伎乐造像，其规模和价值是前所未有的。
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| 內容簡介： |
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大相国寺概况及音乐的发展与变迁，历代大相国寺及中州佛教乐器、乐队编制，大相国寺梵呗的类别及应用，大相国寺音乐的构成、五调与曲式结构，中州佛教音乐历代伎乐造像遗存整理与研究，大相国寺梵乐团及文化交流活动等，并配有大量图片。同时附有影印传统乐谱《大相国寺手抄秘谱梵呗法音》8首、《大相国寺手抄秘谱梁苑香林乐谱》30首、《太平兴国寺传世秘谱》7首、《焦作八音会工尺谱》17首。
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| 關於作者： |
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尼树仁，1934年出生于河南省上蔡县 ，毕业于开封艺术学校，后赴中央音乐学院作曲系及中国音乐学院音乐学系深造。曾任开封市群众艺术馆研究员，起初从事传统音乐学和少数民族音乐学研究，后专事佛教音乐研究，不辞劳苦遍访全国寺院研究佛教音乐，取得了独特的成就。尤其对大相国寺及中州佛教音乐的整理与研究，耗时数十年，付出了大量心血，是国内研究大相国寺及中州佛教音乐的权威。在国内外发表中州佛教音乐方面的学术论文30余篇。出版专著《中州佛教音乐研究》。
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| 目錄：
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第一章 大相国寺概况及意义的发展与变迁……1
第一节 大相国寺概况……2
一、大相国寺的创建2
二、大相国寺的建筑与寺容6
三、大相国寺音乐整理与研究概况20
（一）重要人物21
（二）主要论文专著29
（三）专家评述30
第二节 大相国寺及音乐的发展与变迁……32
一、唐、五代时期32
二、北宋时期35
三、金、元、明、清时期38
四、民国至20世纪末41
第二章 历代大相国寺及中州佛教乐器、乐队编制……47
第一节 北朝时期……48
第二节 唐代……53
第三节 五代、北宋时期……56
第四节 晚清至民国时期……60
第五节 民间流变乐社……66
一、三门峡鼓吹乐和十盘乐67
二、洛阳十盘音乐68
三、郑州吹歌74
四、开封寺庙音乐75
五、商丘佛教音乐76
六、许昌佛教音乐76
七、焦作八音会77
八、新乡寺庙音乐78
九、驻马店佛教音乐79
十、平顶山佛教音乐80
第六节 大相国寺音乐特有乐器“筹”的溯源……85
一、横向比较归类86
（一）现存乐器86
（二）古代乐器87
二、纵向溯源论史92
第三章 大相国寺梵呗的类别及应用……105
第一节 赞……109
一、五句赞111
二、六句赞114
三、八句赞119
四、十句赞127
第二节 偈……130
一、四言偈130
二、五言偈132
三、六言偈134
四、七言偈136
第三节 咒、真言、经……139
一、咒、真言139
（一）唱咒140
（二）吟咒142
二、经148
第四节 文……149
第五节 其他类型……155
一、《南无阿弥陀佛绕佛号》155
二、拜愿156
三、三皈依158
四、三称160
五、四生九有162
六、五方结界165
第四章 大相国寺音乐的构成、五调与曲式结构……171
第一节 大相国寺音乐的来源……172
一、来源于传统佛曲172
二、来源于民歌173
三、来源于民间器乐曲177
四、来源于戏曲音乐178
五、来源于道教音乐179
六、来源于古代音乐和宫廷音乐180
第二节 佛教音乐与道教音乐……181
一、佛教与道教互相影响181
二、佛教与道教的对比182
（一）形成与发展182
（二）佛寺与道观制度183
（三）戒律183
（四）经典184
（五）修持184
三、文献中的佛教音乐与道教音乐185
（一）佛教梵呗始于乐氏后裔支谦185
（二）佛教音乐的传入，先于佛教传入186
四、佛教音乐与道教音乐的对比189
（一）佛、道两教二时课诵及音乐190
（二）使用乐器194
（三）用途195
（四）乐谱196
（五）乐曲197
（六）调式、调性199
（七）演奏与风格199
第三节 大相国寺音乐与古代音乐……203
一、大相国寺音乐的特点与古代音乐的关系203
（一）记谱方式203
（二）使用的五调204
（三）乐曲的转调方式204
（四）乐曲的速度205
（五）乐曲的结束句205
（六）乐队的编制205
二、大相国寺乐曲与古代乐曲207
（一）同名曲目207
（二）部分曲目来源考证209
第四节 大相国寺音乐的五调……216
一、五调的概念216
二、五调的产生218
三、转五调的条件219
四、五调的应用223
五、关于调名的研讨224
六、转调226
第五节 大相国寺音乐的曲式结构……230
一、单牌体230
二、联曲体239
三、变奏体243
四、套曲244
第五章 中州佛教音乐历代伎乐造像遗存整理与研究……247
第一节 概述……248
第二节 历代伎乐造像……253
一、石窟伎乐253
（一）巩义石窟寺254
（二）龙门石窟288
二、经幢伎乐341
（一）沁阳尊胜陀罗尼经幢342
（二）郾城彼岸寺经幢348
（三）洛阳龙门景教经幢355
（四）卫辉熙宁寺尊胜陀罗尼经幢360
三、塔雕伎乐362
（一）安阳灵泉寺双石塔363
（二）内黄复兴庵双石塔368
（三）林州阳台寺双石塔374
（四）开封繁塔377
（五）开封铁塔392
（六）登封少林寺同光禅师塔393
（七）登封少林寺乳峰和尚塔398
（八）新密法海寺石塔398
四、石棺、石柱伎乐401
（一）郑州开元寺石柱401
（二）登封少林寺初祖庵石柱404
五、碑刻、壁画伎乐409
（一）淇县田迈造像碑409
（二）新乡周祖荣造像碑410
（三）博爱张如集造像碑411
（四）浚县碧霞宫壁画414
第三节 有关乐器的鉴别……416
一、鼓类416
二、弹弦类427
三、笛类434
四、其他437
第六章 大相国寺梵乐团及文化交流活动……443
第一节 乐团的组建与成员……444
第二节 乐团使用的乐器与乐队编制……449
第三节 乐团演奏曲目与演出……468
一、主要演出曲目468
二、演奏时间与场合472
第四节 对外友好与音乐文化交流……474
一、空海大师474
二、行勤西行求法476
三、与日本大本山相国寺缔结友好寺院476
四、心广大和尚创建梵乐团及重要活动477
附录一 中州其他佛教名刹……485
附录二 传统乐谱选录……507
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