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| 編輯推薦： |
第一排的电影票好像在任何时候都有，
可为什么它永远也不打折？
第八排的电影票似乎时刻都非常抢手，
可为什么它永远也不加价？
第一排看电影，最后一排看世界。
眼前的电影，诗歌的远方。
这是一个17岁的观影少年给成人世界的鲜辣推送，在一砖一瓦间诚意满溢，在光影闪烁中爱恨分明，生动地呈现其飞蛾扑火的勇气、全力以赴的行动、不忘初心的热爱，还有一颗以渺小的萤火之力去追逐遥远的璀璨梦想的赤子之心。
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| 內容簡介： |
每个人都有自己的17岁，每个人都有着或者有过自己的梦想，但是，亲爱的你，是否还记得，当自己17岁的时候，你有过什么样的梦想呢？本书的作者，坐在他17岁的时光机上，不但拥有一个甘愿为之化身为扑火飞蛾的电影梦，而且正一砖一瓦地为之努力筑梦，一字一句地码出了一部诚意满满的影评文集——《电影太近，而你太远》。
全书的主体内容分为三大部分，汇集了作者以现今中外电影为主的精彩影评：第一部分（第一辑）是对中国电影的观感，第二部分（第二辑）主要是对欧美电影的评价，而第三部分（第三辑）则是对亚洲（除中国以外）电影的体会。这位热血“骚年”，以一颗诚恳坦荡的赤子之心，一股昂扬无畏的少年锐气，挥斥方遒，激扬文字，搭配上时而理性分析、时而感性抒情、时而自信满满、时而幽默自嘲的百味语言佐料，使全书文章嬉笑怒骂自成一体。
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| 關於作者： |
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王凌霄，17岁，广东某中学高二学生，爱电影，爱读书，爱写作，爱美食，不爱运动，典型文艺男骚年。七岁开始码字，其作品散见于各报刊。2006年，在新浪网开设个人博客“老虎的博客”。自初中起迷恋电影，爱得天昏地暗，逢片必看，有50余万字的影评。
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| 目錄：
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序言：他们终将改变潮水的方向
自序：我有一个梦想
第一辑：你聊这么久到底是为了什么？
《亲爱的》：必须给满分
《后会无期》：平凡之路
《无人区》：改变
《黄金时代》：萧红的时代
《人在囧途之泰囧》：我们需要类型片
《私人定制》：贵圈真乱
《金陵十三钗》：老谋子的滑铁卢
《毒战》：人心比毒更毒
《一代宗师》：民国武林残像
《搜索》：失败的尝试
《小时代》：矮小畸形的时代
第二辑：就是需要工业化和流程化
《星际穿越》：边界之外
《少年派的奇幻漂流》：你选择了哪一个？
《蝙蝠侠—— 黑暗骑士崛起》：完美收官
《逃离德黑兰》：故事的力量
《卡萨布兰卡》：时势
《饥饿游戏2：星火燎原》：全面升级
《悲惨世界》：新希望
《地心引力》：极简的太空史诗
《超人：钢铁之躯》：失衡
《被解放的姜戈》：昆汀的西部
《乌云背后的幸福线》：别出心裁的中庸
《好莱坞庄园》：失意好莱坞
《云图》：华美的轮回乐章
《复仇者联盟》：开心爆米花
《x战警：未来昔日》：开始与结束
《恋夏五百日》：慵懒的散文诗
《泰迪熊》：新瓶装旧酒，难以为继
《速度与激情7》：All for Paul
第三辑：这是一个开放式的结局
《三个白痴》：温柔的抨击
《听说桐岛要退部》：管中窥豹
《福音战士新剧场版：Q》：出乎意料
《言叶之庭》：一切都刚刚好
后记：我爱电影
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| 內容試閱：
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《亲爱的》：必须给满分
记得看这部电影是在星期五的晚上。当时影院有《心花路放》和《亲爱的》，我倒是想看看《心花路放》来放松下身心，可是在我旁边还有我的妈妈。她看着《亲爱的》的宣传海报，眼里装满了无限的渴望。
于是我们买了两张《亲爱的》的电影票。
看完之后，我们搭地铁回家。我妈一路上是边哭边走的，在影院里她自然也是接连不断地擤鼻涕。她对我说，这次一定要写影评，我表示同意。于是我们开始讨论影评大致的方向，后来她问我：“这篇你想名字叫什么？”
我想了一下，回答：“必须给满分。”
是的，必须给满分。并非片子挑不出毛病，而是为了这个题材，以及它对中国电影的意义。要说毛病，本片缺点很多。
首先我承认我哭了，但终究有隔靴搔痒之感。这是一个非常现实的题材，现实中，每天都在发生这样的事情，田文军和鲁晓娟这样的父母多的是。孩子并非一个超大版的钱包，而是你身体的一部分、你的延续，对于很多人来说，这是他们活下去的意义所在,我们都无法体会那种孩子丢失带来的巨大空洞感和绝望感。
只是你可以尝试去感受一下，从演员们精湛的演技里，触摸到丢失孩子为人父母的疼痛和绝望。但是从一开始，我就知道，这不是一部讲失踪儿童父母痛苦或宣传打拐的电影，导演的立足点应是在伦理和法律的冲突上。事实上，这是一个很讨巧的点，也是在打拐背后隐藏的更大更深的关注点。
离婚夫妻面对孩子丢失所引发两个家庭的动荡，人贩子的妻子是否有领养孤儿的权利，生二胎是否是对丢失孩子的背叛，为生二胎给丢失小孩开死亡证明的法情冲突，丢失孩子对人贩子养母的感情，找回孩子重新与亲生父母建立感情和联系，得不到法律援助的农村妇女，善钻法律漏洞的律师与法律的冲突，无生殖能力的丈夫把责任推给妻子，司法的灰色地带，人贩子妻子的怀孕，以及埋的副线——教师母亲和罪犯女儿，包括你看到的法庭跟一般想象中威严庄严的法庭也不太一样……这些冲突所代表的社会意义和冲突本身都振聋发聩。
有法律问题，比如打拐法的不健全，也有伦理问题，更多的是法律和伦理的冲突，这个内核是非常多好莱坞电影的内核，所以我说这是一个讨巧的点，而意义自不必说。陈可辛导演是个文化导演，他和他的编剧思考得很多也很深。我们也能看到这种思考产生的表达野心。可惜的也在于此，太多想说的，反倒一个都说不好。影片用了差不多一半篇幅讲丢孩子和找孩子的事情，但正如导演所说，剧情真正开始其实是在找到孩子之后。作为电影来说，这里面的冲突才是有意思和有力量的。但是塞进去的东西太多，显得太仓促。所以在镜头结束、在赵薇饰演的李红琴在医院里因为怀孕而痛哭时，大部分人的反应是：啊，结束了！而我的反应是：我以为刚开始。
我知道这个结束的意味，但不认可。影片提出了非常多的问题，也试图做了一点探索，但并没有提供导演和编剧的更深层次的思考，只是泛泛带过，然后终结在一种奇妙的荒谬感。诚然，这个设计很精彩，但这样一个主题的片子落点放在人贩子老婆的怀孕上，无论如何都算是一种有意识的玩弄技巧，哪怕是结束在孩子带着一口安徽普通话开始新生活上也好啊！
毕竟，这是一部曾用名为“亲爱的小孩”或者“打拐”的片子，莫要为戏剧冲突走得太远而忘记最初想表达的东西。至于编剧，细节处自是动人，包括黄渤诉说后来发现有人骗也是好的，包括片头在繁杂的网线里找红绳、找网线的特意设计，包括小孩子去看溜冰、那种小孩对另一个世界的渴望甚至贫富差距，包括小孩学方言的细节（之前郝蕾一直希望小孩讲普通话，黄渤认为陕西人的小孩就该讲陕西话，最后找回来的小孩却讲一口安徽普通话），包括张译守在黄渤家门口、被黄渤发现时闭上眼睛装睡、然后给黄渤发的那条短信等等。而演员，我需要用更大的篇幅容纳一些溢美之词。黄渤对郝蕾饰演的鲁晓娟，有一句评价：“只是我认命，你不认命。”太准确！郝蕾的美始终有一种不认命的决绝和凄婉。我记得她下楼的时候，黄渤问她：“你说孩子被拐之后多久才叫她妈妈的呢？”她回头看了一眼，千言万语在这一眼，愤怒、悲伤、绝望、痛苦、怨憎、无奈，终于她什么也没说地转身下楼。
我记得她在那个互助大会上，面对张译说“请鲁晓娟分享一下”时，一阵沉默。沉默是最难演的，而且在片子的开头，她是一个那么渴望说话、会争论的女人，在这里她沉默了。很难得的一段留白，没有周围人多余的面部特写和台词（虽然对于没给特写这一点也蛮奇怪的），但是空气中存在的那种张力，直到郝蕾突然出声而崩裂。她哭着说：“对不起，是我把孩子弄丢的。”能够看到她嘴唇颤抖，缓慢地蹲下去。我理解这种内疚感，联想到她之前在派出所打黄渤耳光的一场，能够深深地理解这种因为内疚而带来的巨大折磨，这才是她不吃不喝、拒绝丈夫性要求的真实原因，她无法原谅自己，甚至无法直面自己的错误。而这一刻，她的爆发，才是她痛苦的真正爆发。
还有黄渤痛哭那场，她拦住想要上前的张译，自然、无声、了然地看了黄渤一眼，将心中的情绪都慢慢地压了下去。动人的，都是这些细节，感情，都在眉眼之间。看起来，举动都平常，细细想，却是大恸。
黄渤的亮点，如果要一一记录，我大概需要一个EXCEL。我喜欢他含蓄的演技，在鲁晓娟蹲在地上、抱住双臂痛哭的时候，他并没有像国产连续剧一样抱住她（像大团圆一样的温情），而是站在旁边，看着她，想要靠近，又并没有靠近，眼睛湿润，嘴唇颤抖，心里即便已经千山万水，然而终究什么都不能说，什么也不能做，那种节制而隐忍的演绎，于无声处更见情深。
也喜欢他突然的爆发。找回儿子之后他在派出所的一场哭戏，虽然也是慢慢地蹲下来，但是和郝蕾细腻的哭戏不同，黄渤的痛哭是震撼的、翻江倒海的，这种在巨大绝望之后重获希望的冲击，在压抑了三年之后，都在这场痛哭里了。黄渤本身就是一个没有偶像包袱的人，所以他哭得很难看，涕泪横流，但是你看着看着，自己也不知道什么时候就落下了眼泪。
黄渤和郝蕾，本是非常不搭的一对，从气质上来说，郝蕾若是清宫没落后妃，黄渤便是那市井中拉黄包车的，甚至都不如黄渤和志玲姐姐和谐。但是我非常爱他们这一对夫妻。感谢导演的选人，让我感受到了这种演技登对带来的酣畅淋漓感（多一句嘴，俩人都是好戏之人，而且都是属于特别认真演戏、认真到魔障的人）。
两个人的对手戏都很家常，绝无大喊大叫、用力过度的演出，但功底正在这种对力量的把握。也不用一一叙述，希望大家到影院去看。就说一场，田文军在店里，房东来赶人，一阵挣扎无果，房东走开，黄渤抬头，一眼看到鲁晓娟一身黑衣坐在街边，两人对视一眼，说句做作的话，真是一眼万年。而印象最深的是，鲁晓娟走进店里，问：“你睡得好吗？”黄渤说：“睡不着，真希望不睡。”鲁晓娟递给他一瓶药：“吃了这个能睡个好觉，要是好用告诉我。”
从头到尾俩人没有对视过，言语中也无情感起伏。但是两句平淡的台词，自然的动作，让我相信，他们是真的相爱过。真正难得的并非演戏，也非复原生活，而是提炼生活的日常，并且升华为戏剧中的表现，让观者映照出生活和自我。
观影后，陈可辛导演说了一句，这个演员阵容真是黄金阵容。是的，几乎是可以即使为了演员就买票的阵容。黄渤和郝蕾自不必说，赵薇也是一线中演技有口碑的，张雨绮虽然还没成大器，但举手投足都透出晶光来，张译也是个认真演戏的人，虽然刚上大荧幕不久，比起另外几位还是有点电视剧范儿，但有非常值得期待的未来，佟大为演这种角色驾轻就熟，导演爱他，基本上都给他合适的角色，他也没掉链子，其余几个人，包括鲁晓娟丈夫、警察、两个小演员、四川工友，都可圈可点。
李红琴也是亮点之一。她可以算作全片中属性最为复杂的角色。这应该是赵薇从影以来比较大的角色挑战了，农村妇女，面目污迹不可辨，一口方言，没文化。看评论，也说她贡献了从影以来最大突破的演技。我一向敬佩敢于抛弃偶像包袱、可劲儿糟蹋自己的演员，她也实在是演技和认真并在。
但是，这并不是个适合她的角色。虽然她已经努力作践自己，但还是没有那种糙的质感。或者我先入为主，总会在“小燕子”或者“姚木兰”的那张脸面前跳脱。她独特的念白方式和嗓音，即使在安徽方言面前也无法改变。
比起去年《中国合伙人》精准的商业片节奏，本片显得更流水账一些。但我这里的流水账并不含贬义。我去年就写过一篇文章称赞当时看的一部流水账电影。其实要把流水账拍好也不容易，而陈可辛恰好就擅长拍好看的流水账。《中国合伙人》也是如此，还包括更早的《甜蜜蜜》。
这些电影一般时间跨度比较大，而且在电影中时间的流逝基本上是匀速的，而在这漫长的时间河流中，可能并没有一个像大瀑布一样让人精神一振的全片高潮，又或者可能有太多高潮以至于观众感到有些麻木了。但是即便没有一般商业片应有的高潮，电影四平八稳地走下来也不让人觉得无聊，因为陈可辛的电影里往往细节众多，信息量很大。这也是他不刻意煽情的原因，因为这么多的信息与细节灌注到观众脑子里，看进去了的观众自然会被感动；但那些拿一首伤感的歌烘托气氛来催泪的电影，当时可能观众哭得稀里哗啦，事后却什么也记不住。本片根据真实的故事改编。导演最大的杀手锏就在于故事结束后原型人物的几个画面。我自认泪点较高，看到最后也差点“晚节不保”。真实已经足够打动人了，导演根本犯不上矫情地在电影中加一些对叙事毫无帮助的催泪弹。
其实，这种贩卖苦情、大肆煽情的故事片的市场是有很多不确定性因素的。但就《亲爱的》来说，却有一定的特殊性，这倒不在于其导演、主演都是一线卡司级别的群星，更在于其内容（贩卖孩子、拐卖婴童）正成为全社会关注的热点焦点。这多少有点像当年的《唐山大地震》，足以引起几代人的情感共鸣与心理共振。不过，与《唐山大地震》主打怀旧悲情、疗伤治愈不同的是，《亲爱的》细琐的点点滴滴皆是当下社会实实在在发生的，故代入感与存在感尤为强烈、浓郁。导演陈可辛在接地气地执导《中国合伙人》并获得票房口碑双丰收后，再度推出苦情、悲情的关爱力作《亲爱的》，证明了其独特的选材眼光。
还有一个地方值得称道，就是影片放映完之后的真人真事片段。不得不说，真人真事看着还是有力量的。当那种手提拍摄的画面质感一出来，当我看到那些茫然无表情的脸，才深深感觉到扑面而来的真实。真实的人不那么漂亮；真实的采访，感情也没有那么大波动……这部片的公益性质使其在这片市场独一无二。就凭这点，我必须给满分。
我希望大家去影院看，希望它的票房好，此后会有更多商业导演关注现实题材，希望这种类型的片子不会受资金掣肘，演员们也不会怕叫好不叫座而愿意接演，我们也能有像《今天》《熔炉》《素媛》《告白》一样或者更好的片子。从无一日忘记，电影并非只有娱乐一个属性。
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