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| 編輯推薦： |
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《名人传》由法国二十世纪杰出的现实主义作家罗曼罗兰所作，该传由三个名人的传记组成：贝多芬传、米开朗琪罗传和托尔斯泰传，描写了处于不同时代、不同民族的三位伟大艺术家的精神力量和心灵之美。《名人传·贝多芬传》篇幅虽短，但贝多芬在作者眼中却是最重要的一位传主，作者被他的“坚强与纯洁”所折服，他在痛苦中就曾经祝愿他的榜样能支持别的受难者，“但愿不幸的人，看到一个与他同样不幸的遭难者，不顾自然的阻碍，竭尽所能地成为一个不愧为人的人，而能借以自慰。”
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| 關於作者： |
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罗曼罗兰（1866－1944），20世纪的法国著名文学家、传记作家、音乐评论家、社会活动家。代表作《约翰克利斯朵夫》被高尔基称为“长篇叙事诗”，被誉为20世纪最伟大的小说。其传记文学作品《名人传》《贝多芬传》（1903）、《米开朗琪罗传》（1906）和《托尔斯泰传》（1911））对当代传记文学仍然产生巨大影响。1914年，第一次世界大战爆发，罗曼罗兰发表《致霍普曼的公开信》谴责战争，后将所写反战文章汇编成著名的文集《超脱于混战之上》，在西方引起强烈反响，并于1916年获诺贝尔文学奖。罗曼罗兰一生坚持自由、真理、正义，为人类的权利和反法西斯斗争奔走不息，被称为“欧洲的良心”。
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| 目錄：
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序言
贝多芬传
贝多芬的遗嘱
书信集
思想录
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| 內容試閱：
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序 言
我在写这本小小的《贝多芬传》时（那是25年前的事），我并未曾想写音乐学专著。那是1902年。我经历着一个苦难的时期，满是毁灭与更新力量的雷雨。我逃离了巴黎。
我在童年伙伴、曾在人生战场上不止一次支持过我的贝多芬身边，暂避了10天。我来到他在波恩的家中。我在那里又发现了他的影子以及他的老朋友们，也就是说我在科布伦茨从韦格勒夫妇的孙子身上又见到了当年的韦格勒夫妇。在美因茨，我听了他的交响乐演奏会，是由魏思加特纳指挥的。随后我又与他单独在一起，在雾蒙蒙的莱茵河畔，在那潮湿灰暗的4月，我倾诉着心曲，完全被他的痛苦、他的勇气、他的欢乐、他的悲哀所感染。我跪下，又被他那有力的大手扶起，他为我的新生儿约翰·克利斯朵夫洗礼，在他的祝福下，我又踏上回巴黎的路，信心倍增，与人生重新缔约，并向神明唱着一个痊愈病人的感谢曲。——那支感谢曲就是这本小书。它先由《巴黎杂志》发表，后又由佩居伊再版。我未曾想过这本书会传到狭小的友人圈以外。不过，“人各有命”……
我对这些细枝末节深表歉意。如果有人想要从这支颂歌中寻找按严格的史学方法写成的著作，对于他们我应该作出回答。我自己清楚何时应该做个史学家。我在《亨德尔》和关于歌剧的一些学术著作中对音乐学尽了很大的义务。但是，《贝多芬传》绝不是这样的学术著作，它并不是为了学术而创作的。它是唱给受伤而窒息的心灵的一支歌，它复苏了，它振作了，而且它在感谢救世主。我很清楚，这个救世主被我改头换面。但所有源自信仰和爱情的行为全都如此。我写《贝多芬传》就是这样的一种行为。
人们纷纷抢购这本小书，它可是交了好运，这是它未曾希冀的。那时候，在法国，有数百万人，属于被压迫的一代理想主义者，他们焦急地期待着一个解放的呐喊。他们在贝多芬的音乐里听到了这种呐喊，于是，他们便跑来恳求他。从那个时代过来的人谁不记得那些四重奏音乐会，犹如以“天主羔羊”起首作弥撒祷告的教堂，——谁不记得注视着祭献并被启示之光照耀着的那些痛苦不堪的面庞!今天活着的人与生在昨日的人相距甚远。（但他们将会与生在明日的人靠得更近吗?）本世纪头几年的这一代人，身份地位都被一扫而光：战争是个深渊，他们和他们最优秀的儿子都消失无踪。我的这本小小的《贝多芬传》保留着他们的形象。它出自一个孤独者之手，竟不知不觉地与他们相仿。而他们已从中认出自己。
没几天工夫，这本由一个无名小卒写的小书，走出了一家名不见经传的小书店，人手相传。于是，它就不再属于我了。
我刚刚重读了一遍这本小书；尽管有所不足，但我将不作什么改动。因为它应该保留其原始特征以及伟大的一代神圣的形象。在贝多芬百年祭辰之际，我既缅怀那个时代，同时也颂扬其伟大的同伴、正直与真诚的大师，纪念那位教会我们如何生与死的人。
罗曼·罗兰
1927年3月
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