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| 編輯推薦： |
澳门众多的写作人，就这样从语言与生活的密切关联里，坚守着文学，坚持文学书写，使文学的重要性在心灵深处保持不变，使澳门文学的亮丽风景得以形成，从而表现了澳门人的自尊和自爱，真是弥足珍贵。
从“澳门文学丛书”看，澳门文学生态状况优良，写作群体年龄层次均衡，各种文学样式齐头并进，各种风格流派不囿于一，传统性、开放性、本土性、杂糅性，将古今、中西、雅俗兼容并蓄，呈现出一种丰富多彩而又色彩各异的“鸡尾酒”式的文学景象，这在中华民族文学画卷中颇具代表性，是有特色、有生命力、可持续发展的文学。
这套作家出版社版的文学丛书，体现着一种对澳门文学的尊重、珍视和爱护，必将极大地鼓舞和推动澳门文学的发展。就小城而言，这是她回归祖国之后，文学收获的第一次较全面的总结和较集中的展示；从全国来看，这又是一个观赏的橱窗，内地写作人和读者可由此了解、认识澳门文学，澳门写作人也可以在更广远的时空里，听取物议，汲取营养，提高自信力和创造力。
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| 內容簡介： |
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《回首风尘》系“澳门文学丛书”之一，分为“松山耸翠”、“口之于味”及“浮生若梦”三部分，共计一百余篇散文。作者走南闯北、阅历丰富，喜读历史、博古通今。《回首风尘》中所收文章文笔平实、资料详多，其抒情散文很美，涉及历史的篇章也有深度，而有的篇章则尽显作者诙谐、幽默的创作个性。
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| 關於作者： |
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李烈声，男，资深写作人。平生涉猎历史、掌故与旧体诗词。上世纪40年代末期曾任广州《越华报》主笔、澳门《精华报》副刊编辑、《华侨报》专栏作者，后移居南美，任千里达《正气报》总编辑、《自立报》社长、英文报《THENATION》副总编辑，继而移民加拿大，任多伦多《中加时》总编辑，后弃文从商，经营超市及屠宰工业生意四十年，退休后再执笔，替北美洲《世界日报.撰稿，近年返澳于《澳门日报》之“新园地”版撰写“冷月无声”专栏，并于《澳门日报》之“文化\小说”版发表短篇小说，有散文集《冷月无声》出版。
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| 目錄：
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金无足赤人无完人（自序）·001
第一辑松山耸翠
小明星与吴咏梅·003
不拘一格降人才·006
不唱才对不起死难者·008
不虞之誉·010
日本军票·012
日军一度欲占领澳门·015
代写书信忆趣事·018
冬日在人澳门“同善堂”·022
吃马肉·025
百鸟归巢话当年·029
何非凡驰誉澳门·032
东方谍都·035
炎夏忆澳门水井·037
长忆濠江烂鬼楼·040
飞车跃马话棋坛·043
消失了的夏日市声·047
回思年味渐浓时·050
商女也知亡国恨·053
无法弥补的憾事·056
贺岁何须高价花·059
杨云史来澳吃蟹·061
“慢舦蛇”·063
德成按前的枪声·066
穷途裘敝感黄金·070
卖柴人·074span style="font-family:宋体;color:#000000;font-weight:normal;font-size:12.00
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| 內容試閱：
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小明星与吴咏梅
去年，在澳门书展，我买到一张唱碟，名为“七月落薇花”，此曲在我来说，并不陌生，因为远在抗战胜利不久，我就听过一首名为“七月落薇花”的粤曲，它给我印象最深刻的是曲首的两句诗：
一曲秋坟成绝响，可怜七月落薇花。
我以为这张唱碟内所载的曲子，便是我从前听过的旧曲，不料一听之下，才发觉是南音，曲中唱咏的虽然依然以小明星之死为主，但是，主唱者吴咏梅，她除了曲艺精湛之外，最令人赞赏之处是她把情感灌注到每一词句及每个音符之中。使我怀疑歌者是否把小明星的身世代入到本身。
当时，我并不认识吴咏梅，我暌违澳门五十多年，在澳门，我自己是一个陌生者，不过，吴咏梅那种韵味醇厚的师娘腔调唤醒了我的记忆。我漂泊天涯数十载，正是“旧曲听来空有恨，故园归去却无家”了。听了吴咏梅的曲，才想起世上还有师娘腔南音这回事。后来，认识沈秉和先生，才知道她是师娘腔南音的鲁殿灵光。可惜我只在郑家大屋一次演唱会中，灯影下，树声中，得以瞻仰风采，匆匆一见，无由细谈。
当我懂得人事时，澳门已经由“师娘时代”渐渐进入“女伶时代”。我家住在新桥，家道尚未中落，新桥几条街，全是一式单层平房，夏日炎炎，傍晚时分，暑气渐消，街坊家家有井；晚饭吃过，大家舀了井水，把住家门前空地泼凉，街角传来琵琶声、月琴声、二胡声或是椰胡声，那就是师娘卖唱的时候。家母是个曲迷，《司马相如忆妻》《碧容探监》《男烧衣》等曲都唱得似模似样，对于那些卖唱的师娘，大多稔熟，哪一个的首本是什么，她都心中有数。于是，便把她唤过来。左邻右里，大多把小木凳挪过来，拢作一个圆环，安心听曲，檀板一声，万籁俱寂，《客途秋恨》《夜吊秋喜》《金叶菊》《大闹广昌隆》《周瑜写表》便一出一出地唱出。精彩之处，喝彩不绝，伤心之处，大家陪着流泪。其中还有中场，家母唤来“渣渣”一盏或“细蓉”（小碗云吞）一碗以飨师娘。那些美好的日子，一直至太平洋战事爆发才戛然而止。
其时，小明星偶然也来澳演唱，但以在省、港登台为主，她那大大的眼睛，瘦削的腰身，淡淡的笑容，给我的印象至今难忘。捧场客都说她的南音有师娘韵味。我才知道何谓“师娘腔”。她在抗战期中，颠沛流离，身患晚期肺结核，既要养家，又要治病，最后，每天咳血，扶病在广州登台，演唱《秋坟》唱到“芳草死”之句时，口吐鲜红，眼前一黑，晕倒台上，扶起时已不能言语。次日，不治身亡。时维七月，她小时名“大眼妹”，邓曼薇之名是王心帆替她取的。抗战胜利后，歌迷对她怀念不已，故有人撰《七月落薇花》以悼念她。
吴咏梅所唱之曲，与我早年所听到的有所不同，我认为吴曲更投入，更有情感。据说，吴咏梅早年的遭遇，比小明星更凄惨。那便如同《红楼梦》中林黛玉《葬花词》所云：“侬今葬花人笑痴，他年葬侬知是谁，试看春残花渐落，便是红颜老死时，一朝春尽红颜老，花落人亡两不知。”我可以想象她在唱此曲时的心情，把早岁的苦况都唱了出来。江湖儿女江湖老，吴咏梅仙去，师娘腔绝响了。
我在新中国成立后由广州回到澳门，那时期，澳门广播电台广播南音，起初只有刘就瞽师一人，后来才有银娇师娘，她唱的是正宗的师娘腔。刘就是她的丈夫，她一面调筝，一面演唱，极获澳门周郎激赏。此外，富家豪室，亦有邀她至家中演唱。她当时生涯颇为不恶，死于上世纪末期，我一度曾有意描述她的唱工，但以数据贫缺，找寻不易，只好束之高阁。如今悼念吴咏梅，旁触银娇往事，更不胜往事如烟之感。
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