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《五世纪到七世纪风景诗审美范式研究》由北京语言大学出版社出版。
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| 目錄：
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导论“风景”的源起
第一节“风景”概念的内涵与山水审美意识的兴起
一、“风景”一词在文学中的衍生过程
二、“风景”作为理论术语的阐释
第二节风景诗兴起的语言背景
第三节五世纪至七世纪风景诗题材辨析
第一章谢灵运：山水风景纪游范式
第一节山水风景纪游诗的内涵
一、具体化的制题方式
二、谨严灵活的章法
三、纪行、写景、玄理三元素的交错
四、句法：风景骈句的生成、特征及对谢灵运山水诗风景骈句的形态分析
第二节山水风景纪游范式与元嘉诗坛
一、元嘉诗坛山水审美题材：深杳重密的原始自然与精致细腻的清丽风景
二、鲍照羁旅风景：意象的发现
第二章谢跳：都邑风景审美范式
第一节对山水纪游体的承传
第二节都邑风景审美范式的内涵
一、“细密”化的写景艺术
二、“窥情风景”的多元因素
第三节都邑风景审美范式与永明诗坛
一、永明诗歌思潮与文人集会活动对体物技艺的推进
二、永明诗坛多样化的风景题材
第三章何逊与阴铿：羁役风景审美范式
第一节羁役风景审美范式的内涵
一、由古人评价看阴、何风景审美的风格与特征
二、精微的笔墨与景语的诗意配置
三、羁心与风景的双重关照
四、雄浑朴质与精致婉美相兼的整体风格
第二节羁役风景审美范式与梁陈诗坛
一、“文笔之辩”与梁代细腻体物技艺的普及化
二、以宫廷为中心的“赋得”诗创作与陈代体物技艺的新气象
第四章沈俭期与宋之问：宫廷风景审美范式
第一节宫廷应制风景审美范式的内涵
一、沈、宋之前隋唐宫廷诗中的风光物色
二、宫廷风景审美的元素
三、宫廷写景范式的题材延展
第二节山水纪游诗体的复兴与创新
第三节沈、宋与初唐诗坛
一、武后、中宗时期宫廷诗人笔下的风光物色
二、羁旅行役途上的广阔山水风貌
结语
参考文献
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感物兴情，发而为辞，这是文学发生学的基本原理，自《诗经》、《楚辞》和汉赋以来的诗文无不如此，不过南朝之前的诗人们主要运用“赋”“比”“兴”的方式来体现物与情之间的这种感发关系，在这几种方式中，都是由物而情，“物”是感发情的引子，物与情之间皆有脉络界限可循；在“情”“物”的两端，要表现的主要部分是人的“情”，景物的描写，多作为对“情”的烘托、映衬物出现，在内容上尚处于附属的地位。但即使如此，人们也已经开始探索写景的技巧，逐步积累了丰富的经验。刘勰认为“写气图貌，既随物以婉转；属采附声，亦与心而徘徊”是自《诗经》以来就有的传统，并描述了《诗》、《骚》、汉赋的写景迁变，认为《诗》的状物特点是“以少总多，情貌无遗”，《离骚》是“触类而长，物貌难尽，故重沓舒状，于是嵯峨之类聚，葳蕤之群积”，汉赋的状物特点则是“诡势环声，模山范水，字必鱼贯”。可以发现，在对南朝以前物色理论的阐释中，“物”与“情”、“物”与“心”、“物貌”与“情貌”构成了相对的概念，“物”与主观感情相反，专指客观自然。
在接下来对南朝文学的论述中’，“风景”一词才出现，这并不是偶然的现象。从上一节的分析中，我们已经知道随晋宋山水游赏风尚的兴起和自然美的发现，“风景”这样表示整体形色之美的词才开始使用，因为“风景”一词比侧重于指客观自然的“物”更带有主观的审美色彩，更能体现自然山水的光色与空间美感。在刘勰看来，“近代以来”的“风景”区别于前代之“物”的特质，正是“文贵形似”。而风景物色的“形似”之美，具体可以分解成形态美和色彩美，“风”之流动，正使物之形态美借以凸现，“景”之流布，恰让物之斑斓色彩美得以展现，故以“形似”美作为“风景”的特质，本来就是“风景”一词的本有之义。
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