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| 編輯推薦： |
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本书通过考辨、分析从欧洲到北美，又从北美到拉丁美洲文学爆炸，再到1980年代之后中国文学的崛起这一空间、时间位移中的文学景观，揭示文学的创新浪潮在不同国家和语言之间如接力赛跑般展开的变化，然后以莫言等二十位中国当代作家为例，考察他们如何接受拉美文学的影响，并对他们在创作中实现创造性转化的成果进行了细致的分析和评价。
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| 內容簡介： |
本书的作者以作家的创作经验和视野，于中西文学比较的视域中观照20世纪晚期以来的中国文学，将地理学上的“大陆漂移假说”理论横移至文学研究领域，以空间位移和板块构造的方法，展开文学地理学的勾勒，重点考察“一战”以来的现代主义文学在全球范围内的发展，并重点探讨其对20世纪晚期以来的中国当代文学发展的影响。20世纪以来的小说创作，异彩纷呈，丰富而复杂。
本书试图建立一种新的当代世界文学的全景观，并在这个全景观中探究“拉美文学爆炸”与中国当代文学之间的联系。各个章节力图从“乱花渐欲迷人眼”的文学景观中抽丝剥茧，理清流脉，详细探讨大陆各作家之间复杂的关系，着重考察小说的创新浪潮从欧洲移向北美、南美，形成“拉美文学爆炸”之后，拉丁美洲文学又如何影响、推助1980年代以来中国当代文学新变的发生。研究各大洲文学在空间和时间上的联系，并在此联系中细致探讨中国当代小说的艺术成就，是本文希求有所突破之处。
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| 關於作者： |
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邱华栋，男，当代著名作家，现为《人民文学》杂志副主编。代表作有：《夜晚的诺言》、《白昼的消息》、《正午的供词》等。
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| 目錄：
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第一部绪论
第一章中国当代对拉丁美洲文学的译介与研究
第二章“一战”以后欧洲现代主义小说家
第三章“二战”之后北美文学的繁盛和1960年代的“拉丁美洲文学爆炸”
第四章全球化背景下“无国界作家”和中国20世纪晚期文学的兴起
第二部“拉丁美洲文学爆炸”作家分析
第一章幻想文学与元小说——以博尔赫斯和科塔萨尔为例
第二章大地魂灵与“神奇的现实主义”
——以阿斯图里亚斯和卡彭铁尔为例
第三章鬼魂叙述与“魔幻现实主义”
——以胡安鲁尔福和加西亚马尔克斯为例
第四章文学壁画与结构现实主义
——以卡洛斯富恩特斯和马里奥巴尔加斯略萨为例
第三部拉丁美洲小说与中国20世纪晚期以来小说比较
第一章地域文化、神奇魔幻与批判性
第一节发现文学的地域之根——以贾平凹、韩少功为例
第二节创造本土的魔幻和神奇——以莫言、阎连科为例
第三节重述历史与民间神话：以陈忠实、阿来为例
第四节城市光谱和大地守夜：以王安忆、张炜为例
第五节藏地神灵与三秦异闻：以扎西达娃、杨争光为例
第二章现实镜像、形式空间与语言
第一节现实镜像与形式空间：以余华、刘震云为例
第二节元小说与叙述迷宫：以马原、格非为例
第三节内视宇宙与语言炼金：以残雪、孙甘露为例
第四节神秘意象与声音肖像：以苏童、李洱为例
第五节重构记忆与智力解谜：以范稳、麦家为例
第四部21世纪第一个十年拉丁美洲小说与当代中国文学
第一章罗贝托波拉尼奥对当代中国文学的启示
第二章巴尔加斯．略萨的访华与《百年孤独》新译本的出版
第三章寻找实验小说的新边界
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| 內容試閱：
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第三章 鬼魂叙述与“魔幻现实主义”
——以胡安鲁尔福和加西亚马尔克斯为例
在20世纪的小说史上，凭借很少的作品获得不可撼动的文学地位的，只有屈指可数的几个人，巴别尔是一个，胡安鲁尔福是另一个。在中文版《胡安鲁尔福全集》里收录了包括了17个短篇的系列小说《烈火平原》、8万多字的中篇《佩德罗巴拉莫》，还有一部电影剧本《金鸡》，这些就是他留下来的全部作品了。
胡安鲁尔福，1918年出生在墨西哥圣卡布列尔市的一个没落的种植园主家庭，6岁的时候，他父亲去世了，紧接着就是母亲的去世，于是，胡安鲁尔福基本上是在孤儿院长大的，并由叔叔出钱抚养成人。15岁的时候，他到墨西哥城攻读大学法律系和人文学科，毕业之后，考取了墨西哥内政部移民局的公务员，在繁忙的工作之余勤奋创作，陆续地发表了一系列反映他的家乡农村社会状况的短篇小说，这些小说加起来有17篇，1953年以《平原烈火》为名正式出版了。这个短篇小说集以它独特的艺术品质引起了墨西哥文坛的关注。
《平原烈火》中的17个短篇小说，虽然都可以单独成篇，但它们却是一个整体和系列。因为它们都有一个共同的主题，那就是，描绘墨西哥20世纪的革命和社会现实。17篇小说宛如17个侧面，将墨西哥的历史与现实的复杂面貌一一呈现。《平原烈火》中的作品，在叙述技巧上呈现出万花筒一样绚丽和复杂的面貌。仔细阅读这17篇小说，你会发现，胡安鲁尔福在小说的结构和叙事上非常讲究，几乎每一篇的叙事角度、结构、事件和细节全都是别具匠心设置的，都大为不同，每一篇都非常精彩，可见胡安鲁尔福在写作它们时的那种刻苦用心。在小说集中，像《剩下他孤独一人的夜晚》《我们分到了土地》《烈火平原》等，就以点带面地描绘了1910年至1920年墨西哥农民起义从开始到失败所造成的影响。
《我们分到了土地》的叙述非常简洁精当，留了很多的空白，但是却疏而不漏，讲述了是一群农民在一个清晨去查看政府分给他们的土地。他们走了一天，才在荒芜人烟的地方找到了属于他们自己的土地，可这些土地都是寸草不生的荒地。大部分人都灰心丧气地回去了，剩下的四个人还不甘心，还在继续前行。小说的结尾是这样的：“我们继续前进，向村子走去。然而他们分给我们的土地却是在悬崖的上面。”胡安鲁尔福著，倪华迪译：《胡安鲁尔福中短篇小说集》，外国文学出版社，1980年12月版，第9页。
《烈火平原》的笔法也是简洁有力的，描述了一支人员越来越少的起义军的战斗旅程，最后，他们不断地被追击、被围剿，最终失败了。小说一开始的叙述者是“我们”，第一人称复数，显示人多势众，到了小说的结尾，则由幸存者比乔恩以“我”来叙述了，“我”出狱之后，见到为他生了一个孩子的女人，那个孩子已经成长为少年，名字也叫比乔恩。
《剩下他孤独一人的夜晚》十分简短，描绘了三个掉队的士兵在追赶自己的部队的过程，其中，两人被抓获了，并被吊起来残酷折磨，第三个人在听到了埋伏的敌人的对话之后，侥幸逃脱了。小说描绘了战争的残酷无情和人生的无常与无奈。
《你没有听到狗叫吗？》大部分以对话构成，十分精彩，讲述一个年老的父亲背着自己生命垂危的儿子，一路上返回村庄的故事。一路上，在父子的对话中，他们回顾了过往生活的艰辛和欢悦，可是儿子的生命力却越来越弱，最终，他死在了父亲的背上，没有听到家乡村子里传来的狗叫声。
《那个人》的叙述相当精彩，叙述者不断地转换。小说讲述的是一场追击，追踪者根据前面的逃亡者留下来的踪迹，紧紧进行跟踪。一开始，小说的叙述者是跟踪者和逃亡者交替叙述，追捕和反追捕不断反切，故事扣人心弦。最终，这个逃亡者死亡了，到结尾部分，叙述者忽然变成了第一人称“我”，“我”是一个目击逃亡者尸体的牧羊人，“我”向律师讲述自己的见闻，因为他作为窝藏者被抓了，而那个背负命案的逃亡者被谁所杀，一直是一个谜。
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