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| 編輯推薦： |
1·目前关于兰波研究的最好著作。
2·被称为“重生的马拉美”——著名的法国文学教授罗伯特·G·科恩的力作。
3·逐篇解读兰波诗歌，呈现独特的兰波印象，解读19世纪法国文学的视野。
4·赏析、解读，但更多的是与兰波的心灵对话。在《灵光篇》这个“界限”的个案中，有一种极限的表达，人们似乎很难读懂，但在科恩细心地引导下，你会发现兰波诗歌中的“精灵”所在。
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| 內容簡介： |
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这是《兰波诗歌》的第三部，解读的是被称为最不易读懂的《灵光篇》。正如科恩所说，《灵光篇》中存在着一种高度浓缩的“纯粹的诗歌”，其中不少是未经加工的、充满忏悔的，带有一种极具私密性的自传性质。它为我们提供了更多的意义，甚至包括最一般的意义：在看似没有什么意义的地方，或是因我们缺乏洞见、耐心而忽略的，或是仅仅是他在“点头”示意加大毒品剂量，而并非在诱导阅读荷马等等。一如兰波后来的漫游，《灵光篇》代表了韧力的叛逆,常常表现为动力的、金属的，或者如爵士乐般冷漠的钢铁硬度。
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| 關於作者： |
罗伯特·格里尔·科恩（1923-），斯坦福大学法国文学资深研究教授，曾两次获得古根海姆研究员称号，以研究法国象征主义诗人马拉美而知名，被学界称为“重生的马拉美”、“马拉美的同道”等等。
杨德友,1938年生于北京，山西大学外国语学院退休教授，主要从事中西文化之根比较、比较文学、欧陆文学研究。2002年，波兰政府授予其“传播波兰文化成就奖”；2009年，中国翻译协会授予其资深翻译家称号。
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| 目錄：
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《灵光篇》简介
洪水过后
童年
童话
杂耍
古代艺术
轻歌曼舞
生命
出发
王位
致一种理性
沉醉的清晨
断章
工人们
桥
城市
车辙
城市（一）
流浪者
城市（二）
守夜
神秘
黎明
花
平凡夜曲
航海
冬天的节日
焦虑
大都会
蛮荒
贱卖
仙境
战争
青春
岬角
历史性的黄昏
底
Ｈ
运动
虔敬
民主
精灵
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| 內容試閱：
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《灵光篇》简介
后期诗歌中，如《黄金时代》《布鲁塞尔》，一种更为细腻、更为不易捉摸的微妙感觉在兰波最优秀的散文诗《灵光篇》中得到进一步的发挥。一般认为，《灵光篇》代表了兰波艺术的高峰。毋庸置疑，兰波在不同的阶段都曾展现出其“高峰”的特质，是诗体，还是散文体，无关紧要。
在《灵光篇》中，存在着一种高度浓缩的“纯粹的诗歌”，其中不少是未经加工的、充满忏悔的，带有一种极具私密性的自传性质。但是，和往常一样，我们会怀着感激之心在发现诗歌之处接受它，并且尽可能诚恳地承认，有些是我们没有感受到的，或者，在兰波作品中有些是价值不大的。
《灵光篇》具备什么样的革命意义呢？
在散文诗创作这一领域，阿洛修斯·贝特朗、波德莱尔、少年马拉美等都是兰波的前辈，并创作出了许多杰作。他们的散文诗抒情，始终保持着一种相对“古典”的明晰。在波德莱尔和马拉美的作品中，精神散漫或精神交流的古典性、极端个人浪漫的恶魔特性，两者之间的张力造成了一种“凝固的”繁复，“给每一道裂缝填满富矿矿石”，这就是最伟大艺术所特有
的那种密集性和繁复。
与这些绝对的大师相比，兰波也许并没有走太远，但他却“酿”出一种完全属于自己的韵调———一股稚气、清新、开放、自由和“不承担责任”。
对于保罗·瓦莱里来说，《灵光篇》是一个“界限”的个案，是一种极限的表达，即一切对于现实混乱的、自发的而且根本无法组织起来的表达。不揣冒昧，我认为这样的论断是夸张的，虽然其中隐约透露出正确的信息。在张扬的概括下，瓦莱里显然是放弃了这一论断，正如他对《掷骰子》《追忆逝水年华》的分析一样。在瓦莱里的定义之外，兰波为我们提供了更多的意义，甚至包括最一般的意义：在看似没有什么意义的地方，或是因我们缺乏洞见、耐心而忽略的，或是仅仅是他在“点头”示意加大毒品剂量，而并非在诱导阅读荷马等等。在几乎所有的作品中，兰波都从不同方面给人以一种不可取代的“褒奖”。但是，我们为什么要关注这些，或关于他，或关于我们的过失呢？
一般认为，《灵光篇》所代表的句法革命不如马拉美（《伊吉图尔》《掷骰子》等）彻底。对于其他人而言，也许是如此；而对于兰波而言，这种说法并不恰当，因为属于他的时间是那么有限。多年来，马拉美创造性的贡献一直遭到忽视。所有人，兰波是超凡绝伦的。直到最后，他在自己的园地里是独特的。在接下来的篇章里，我们将竭力———竭尽可能———去理解他那无可比拟的独特之处，而不是以比较的方式去赏识。
关于《灵光篇》的写作时间，我没有补充意见，亦即大多数认为的那样：大部分写于《地狱一季》之前，小部分完成在《地狱一季》之后。既然没有更具说服力的说法，我也认同《地狱一季》是在《灵光篇》之后完成的。这样说，不是因为它是一首天鹅之歌（或者是唯一的天鹅之歌，因为其中带有明显的兰波式含蓄），而是因为我找不到更具说服力的证据。
现在，“灵光篇”这个词语为大众所接受。这个词实际上是既指“幻象（显现）”，也指“彩图”。早先，兰波曾使用过“illumine（被照亮）”这个词，如《孤儿的新年礼物》中那愉快燃起的火炉，孤儿的母亲曾在那里。这似乎是一个细微的表现手法，但却与这些极具私密特质的诗作内涵有鲜明的内在联系。
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