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| 內容簡介： |
本书对中国山水画渊源、流变有个概括，而且有材料有观点，不是纯客观叙述，使学画者大方向十分明确。其次，把中国山水画“外师造化，中得心源”主张作了必要的阐述，明确了中国山水画与西方风景画的本质区别。再其次，全篇章节贯穿中国“笔墨”重要性，同时提出借鉴西方，而不是照搬“西方素描”。一直把“意境”与“写意”提得很鲜明。
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| 關於作者： |
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蒋正鸿（1936.3-），浙江舟山人。擅长中国画、版画、工艺美术。1960年毕业于中央美术学院。师从李桦、李可染、叶浅予等人，学习国画、版画。1960年至今一直从事高等美术教育工作，从中央民族大学美术系到中央工艺美术学院、清华大学美术学院，历时40年。
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| 目錄：
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第1章 焦墨山水画与传统笔墨
第２章 游山逛水—得意境
第３章 真真假假话意匠
（一）剪裁、夸张
（二）组织构图
平远法
散点法
高远法
深远法
（二）观察与思考
树的画法
（三）轮廓、剪影线条构成
（四）画树的步骤
树干的画法
树树的画法
树叶的画法
（五）近丛树、远丛树
第4章 山石的画法
（一）观察、分析
（二）表现山石的结构
（三）体积、空间深度
（四）山的形态
（五）山的意境
第5章 建筑物、舟车、人物等画法
第6章 焦墨写生的笔墨
（一）勾法
（二）皴法
（三）擦法
（四）点法
第7章 黑、白、灰的素描关系
第8章 焦墨写生画应注意的问题
（一）工具
（二）怎样调笔
（三）浓淡墨不能同用
（四）大片浓墨，内中必须含有飞白
（五）云、雾、水也要见笔
（六）突出主要部分
（七）避免出现“佛光”
焦墨山水练习
写生练习（一）
写生练习（二）
写生练习（三）
写生练习（四）
写生练习（五）
张仃焦墨山水画作品欣赏
蒋正鸿焦墨山水画作品欣赏
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| 內容試閱：
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序言
蒋正鸿先生早年是学版画的，他的版画创作“新城市”曾在20世纪50年代国际青年节获奖。从中央美术学院毕业后，曾在工艺美术机构中工作多年，“文化大革命”后调到中央工艺美术学院从事教学工作。由于教山水画写生课，投入很多精力进行中国山水画的研究。而我国当代山水画承前启后的大师黄宾虹先生，成为他如痴如醉的钻研对象。当然，主张山水画革新者，师承黄宾虹
同时对提倡写生的李可染先生等，也为他所关注。
由于工作关系，有几次我参加了他教学班的外出写生，南方到过桂林、阳朔、三峡、大宁河……。时间较长的一次，是太行余脉苍岩山写生，与同学同吃同住同作画。山中生活困难，每天蔬菜、小米粥，但有核桃、雪花梨，不以为苦，反以为乐。我也参加了师生的作品观摩。时间约半个月，大家都兴高采烈，都认为时间太短了些。这次我作焦墨写生与创作数十幅算是一次丰收。
在我离休的六七年中，蒋先生一直从事山水写生基础课教学，前几年在中国美术馆举办蒋正鸿山水画展，获得好评。最近他拿出《山水画焦墨写生技法》稿，使我十分震惊，深深感到在完成教学任务之外，数年中拿出了经验总结性的著作公诸社会，是难能可贵的。
在我初读以后，有以下一些感想：
首先我觉得这是一部实用的启蒙性的山水画教材。
总的方面，对中国山水画渊源、流变有个概括，而且有材料有观点，不是纯客观叙述，使学画者大方向十分明确。
其次，把中国山水画“外师造化，中得心源”主张作了必要的阐述，明确了中国山水画与西方风景画的本质区别。
再其次，全篇章节贯穿中国“笔墨”重要性，同时提出借鉴西方，而不是照搬“西方素描”。一直把“意境”与“写意”提得很鲜明。具体写生过程，既阐述了焦墨的优越性，也提出其局限性与艰巨性。作者把多年积累的实践经验上升为理论，并使其条理化，有规范可寻，但又不是死的法规。作者处处把若干活的经验又渗透到各个章节中。
我时常想：我们中国山水画写生活动，已经有几十年了，应该有一本较“芥子园”更为生动活泼的技法教材。我以为蒋先生的这本焦墨写生技法，是一个很好的开端。
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