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| 內容簡介： |
《十月》是一份在中国当代文坛享有盛誉和占有重要地位的刊物，当代文学的众多大家名家，比如铁凝、莫言、王蒙、贾平凹、张承志、高行健等，都曾经在《十月》发表其代表作或重要作品。铁凝的中篇小说代表作《没有钮扣的红衬衫》《永远有多远》，莫言的长篇处女作《天堂蒜薹之歌》、代表作《生死疲劳》，王蒙的中篇《蝴蝶》《相见时难》《名医梁有志传奇》，贾平凹的中篇代表作《腊月正月》《天狗》，长篇代表作《废都》，张承志的代表作《黑骏马》《北方的河》，高行健的话剧《车站》《绝对信号》等，都是在《十月》发表的。
本丛书旨在收集《十月》创刊35周年以来发表的曾经引起重大社会影响和具有丰沛艺术生命的名作精品，名篇佳构尽入彀中。集中像李存葆的著名中篇《高山下的花环》，带我们回到80年代那些激情飞扬的岁月；而像《黑骏马》《北方的河》这样的篇章，则激荡着理想的躁动和自我反省的张力。其他名篇佳作一样琳琅满目，精彩纷呈。其中多篇作品曾获得全国大奖，或被改编为影视作品，成为中国当代文学史上的经典。
丛书共计精装十册，包括中篇小说六卷、短篇小说一卷、散文两卷、诗歌一卷。
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| 關於作者： |
谢冕，1932年1月6日生，福建省福州市人。曾用笔名谢鱼梁。汉族，中共党员。1945 ——1949年在福州三一中学就学。1955年考入北京大学中国语言文学系，1960年毕业留校任教至今。现为北京大学教授、博士研究生导师、北京大学中国语言文学研究所所长。1979年加入中国作家协会。谢冕1948年开始文学创作，曾在《中央日报》、《星闽日报》、《福建时报》等报刊发表诗和散文等。50年代开始从事中国现、当代文学的研究、以及诗歌理论批评。著有学术专著《湖岸诗评》、《共和国的星光》、《文学的绿色革命》、《新世纪的太阳》、《大转型——后新时期文化研究》（合著）、《1898 ：百年忧患》、《论二十世纪中国文学》等十余种，以及散文随笔集《世纪留言》、《永远的校园》、《流向远方的水》、《心中风景》等。谢冕还主编过许多大型丛书，如《二十世纪中国文学》（10卷）、《百年中国文学经典》（8卷）、《百年中国文学总系》（12卷）等。专著《论二十世纪中国文学》获中国当代文学研究会优秀成果奖。现为北京作家协会副主席、中国当代文学研究会副会长、中国作家协会全国委员，并兼任诗歌理论刊物《诗探索》主编。
孟繁华
孟繁华：北京大学文学博士，现为沈阳师范大学特聘教授、中国文化与文学研究所所长。曾任中国社会科学院文学研究所研究员、教授、博士生导师、当代文学研究室主任、《文学评论》编委等。长期从事中国当代文学研究和评论工作。主要著作：《1978：激情岁月》、《梦幻与宿命》、《中国20世纪文艺学学术史》（第三部）、《传媒与文化领导权》、《想象的盛宴》、《中国当代文学发展史》以及《众神狂欢》中文、韩国文版等十余部；与人主编有：《百年中国文学总系》、《中国百年文学经典》、《共和国文学50年》、《当代文学关键词》等；主编有：《90年代文存》、《先锋写作文丛》、《短篇王》、《布老虎中篇书系》、《2003中篇小说选》等；在《中国社会科学》、《文学评论》、《文艺研究》、《光明日报》、《文艺报》等报刊发表理论、评论200余篇。法国、日本、中国大陆及台湾传媒曾发表过对其研究的评论和介绍。获文学奖项多种。现主要从事现、当代文学和前沿文化、文学研究。
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| 目錄：
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书的梦
牛棚小记
魂牵梦萦记《海魂》
热土
生死场，艰辛路
“黄和平”散曲
她第一个向我打开了文学之门
棣花
荒原的路
花的九重塔
认字求学记
萝卜
可以溶解的鱼
珍贵
汉城纪行
清洁的精神
通州怀往
四十而惑
闲散的日子
它们
说不完的维也纳
诗化西藏
棕皮手记
煌煌上庠
记章太炎先生谈掌故
乘沙漠车记
上帝的沙地
爸爸
李準自述
夏公来信
台游随笔
风雪兼程去“卖艺”
北塔山随笔
澳门一瞥
无边无际的眩晕
斯多法赫先生的花园
飘逝的绝唱
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| 內容試閱：
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导演徐韬是我的老朋友。当他来找我演陈春官时，说老实话，我是“蛮尬门”的（上海话“勉强”的意思）。只因全剧中就是这个主要人物（有爱国思想和正义感的国民党青年水兵起义的组织者）写得最弱。在多彩的群像中，陈春官出场虽多，占着主角位置，但戏却不灵，形象苍白、单薄。作者下笔时是希望红花绿叶相映，待画成时是叶类观赏植物了。叶子饱满多姿，花则并不起眼。这也是剧本创作中常有的事。从文明戏时代起，也就是从戏剧与宣传新思潮的任务紧密结合开始，剧中的正工小生或言论老生，往往多以论代戏、拘谨有余了。这样的角色，我没什么大兴趣。但当我听说崔嵬来演水手窦二鹏、刘琼演国民党反动舰长、王丹凤演台湾女侍，还有牛犇、康泰、邓楠、蒋锐、高博等参加演出。摄影师是很有经验的高手许琦。美工丁辰也是老搭子。作曲是延安来的高田……都是我喜欢的、谈得来的同志。我的心动了，我能想见这个戏拍出来是有个看头的。演不演陈春官呢？我想：个人的得失、成败不必看得过重，能和老朋友合作是愉快的事，尽力把没戏的戏，演出点味儿来，为整体增加些分量，也是我们演员行中所倡导的道义吧。崔嵬是我的老朋友，更是我所心服的艺术家。他辞去中南文化局局长的“官儿”不当，全力演戏、导戏，还满心情愿地跨厂（从北京电影制片厂到上海）来演个次要人物，更引起我的尊重和好感。当然，人民的文艺事业是需要一些好同志来当“官儿”的，组织领导工作是不可缺的。我们对于忠诚于党的文艺事业的组织者，也是十分尊敬的。只是对某些“官瘾”奇大，而并不热衷于文艺事业的“官儿”，十分鄙视。党让你给革命文艺当个勤务员，你不好好当，却在那里混“官儿”做，摆架子、逞威风，何其渺小庸俗！这等人是不配与之谈文艺的。
……
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